文學編輯要有創新精神

【摘要】 文學編輯要從傳統意義上的“來料加工”觀念里走出來，在文學意識上更新升級，根據文學發展動向、文學市場走向，以及讀者、作者和刊物三方面的客觀需求和自身條件，不斷創新，使刊物與時俱進，推進文學繁榮。

【關鍵詞】文學編輯 《黃河》理念 文學觀念 文學繁榮

【作者信息】周燕遠，《黃河》雜志社副社長。

一、編輯與經典作品

關于創新，古今中外許多典籍都有重要論述。美籍奧地利經濟學家熊彼特（Schumpeter）在1912年出版了《經濟發展概論》，在此書中，作者首次提出了他的創新理論。另有學人認為，“創新”一詞是馬克思和恩格斯的發明，在《共產黨宣言》和《資本論》中，兩位哲人便有對“技術創新”和“生產關系、社會關系創新”的研究和論斷。考究我國古籍史料，關于創新的語言與思想之紀錄，有很多。譬如《大學》記載，商湯時期的一只盛水銅盤上刻有一行銘文：茍日新，日日新，又日新。這句話譯成今語，便是“如果能每天除舊更新，就要天天除舊更新，不間斷地更新又更新”。可見古人早在3000多年前，就知曉加強思想建設、加強創新理念的道理了。此外，在《詩經·大雅》中也有這樣的記載：“周雖舊邦，其命維新。”其間可見創新觀蘊。

綜觀古今中外的文學洪流，可謂一部部氣勢恢弘的關于人與社會、人與自然的交響樂章。在這些風格多樣的樂章中，總有一些跳躍的音符，作為典型時期的典型代表，令人震撼、警醒、鼓舞、奮進。而典型時期之典型作品，毫無疑義地體現了文學創作者所具有的創新精神。這種精神對文學的推陳出新，對文化的繼承開拓，對文明的推進改革，直至對人類發展進程，都有極大的推動作用。

在這些風起云涌的文學創新運動中，包含有無數“編輯”的創新勞動，《詩經》《古詩十九首》《全唐詩》《宋詞》《元曲》……這些華彩篇章經過一些卓著眼光的編選，使得文學傳承有序，使得千百年前的作品至今熠熠生輝。可以說一部優秀作品的產生，文學編輯功不可沒，他們作為讀者與作者之間的橋梁與紐帶，對文學的尊嚴和品質的打造，起著主導作用。許多具有創新精神的作品背后，都需具有創新精神的文學編輯來為其作支撐。

二、編輯與創新精神

當下風起云涌的社會現實，演化出了風格多樣化的創作形式，要想與日益繁復的文學創作形式與體例相適應，也要求文學編輯必須具有創新精神，從而使自己的文學理念、文學素養、文學技巧得以“日日新，又日新”。

1. 文學意識的更新與升級

文學編輯要不斷創新自己的文學觀念。文學觀念是文學發展的核心思想。文學觀念的創新直接影響和決定著文學的發展流向。特別是日新月異的今天，可以說，我們所處的正是一個創新的時代，我國的科學技術在創新，經濟領域在創新，文化領域在創新，作為民族精神象征的藝術作品當然也在創新。而要在文學觀念上取得創新，就要放開眼光，善于接受和吸納世界多元文化的思想營養，善于學習并掌握世界各國一切有益于人類文明進步的新知識，善于洞察和把握世界各種新變化、新信息，以此來豐富我們的文學觀念和文學思想。否則，試想一下，用一成不變的眼光和思想，怎么能匹配日新月異的文學態勢？怎么能完成對具有創新意識的文學作品的再加工、深加工？

以大型文學雙月刊《黃河》為例。《黃河》作為重要的省級刊物，曾在業內有不菲業績，曾刊發過路遙、浩然等諸多大家的作品，社會影響廣泛。進入新世紀以來，“市場”的理念與機制，以不可抗拒的態勢，涌入了包括文學在內的各領域。一時間，幾乎全國所有的純文學期刊都受到了突如其來的沖擊。《黃河》也一度徘徊在低谷。進入2000年以后，《黃河》為了追求發行量，一度曾改變辦刊宗旨，變文學期刊為“大型知識分子讀物”，結果令人倍感沉痛，值得深省：發行量沒有明顯上去，刊物原來的讀者和作者也幾乎丟失殆盡。文學大軍中一時難見新面孔了，除一批原來的晉軍主力，年輕的作者拿不出精品力作了。山西文學事業后繼乏人成了大家的共同焦慮。

在此關頭，時任主編張發先生與全體編輯同仁齊心協力，力挽狂瀾，走出了一條獨特的發展之路，堪稱創新的成功典范。他重新確定了《黃河》的辦刊定位：“扶強不扶弱，扶內不扶外，扶新不扶老。”大家認為，有所失才能有所得。作為山西省作家協會主辦的文學期刊，與生俱來的使命就是發現文學新人，繁榮本土文學創作。為此，《黃河》在欄目的設置上，重點突出了《晉軍新銳》《期期見》兩個欄目。初始，張發先生一再強調的是文學生態的修復和營造，給文學青年搭建好了平臺，歡迎他們來這里展示其實力。有播種就有收獲，驚喜一個接著一個。2004年，亦即《黃河》重新定位的第二年，各文學選刊選自《黃河》的優秀小說就有12篇之多；2005年，也有11篇之多。尤其可喜的是，一大批文學新人在這里嶄露頭角，引起了文壇的關注。他們有：王保忠、楊遙、高菊蕊、曹向榮、閻文盛、李心麗、小岸、李來兵等。尤其是女作家葛水平，她在《黃河》2004年第一期發表了小說《地氣》和《甩鞭》之后，一發不可收，佳作屢屢問世。當年，她的中篇小說《喊山》便獲得了魯迅文學獎，引來文壇一片熱議。

同樣，山西省市縣一級的刊物以“《黃河》模式”為榜樣，立足本土，扎扎實實做好繁榮本土文學創作的工作，收獲也非常豐碩。

一個縣、一個市、一個省的文學創作繁榮了，那么，何愁國家的文學事業不繁榮，不興旺！2006年，據龍源期刊網統計，《黃河》榮膺海外閱讀排名前百位（第66名）。《黃河》眾編輯的這場“頭腦風暴”， 可謂在創新精神鼓舞下所取得的重要成果，為山西省的文學事業注入了新的活力。

從《黃河》的實際事例不難看出，要使文學之河長流不竭，就要不斷地進行疏浚，不斷地吸納活水，不斷地灌注新流。

2. 文學流變的發現與把握

除意識與理念的創新，具有創新精神的文學編輯，還必須有敏銳的觸角，博聞強識，能及時了解作者的創作動態，及時給予其正確的引導，從而糾正當下不良的創作風潮。這就要求文學編輯有一雙慧眼，要透徹洞悉文化發展的脈絡趨勢。現在，社會上甚至文學圈子內，很多人一直對文學編輯有一種誤解，以為文學編輯僅僅是看看稿子、改改錯字而已。其實，文學編輯的首要職責并不是編輯文字。對于一個優秀的文學編輯來說，他的首要工作應該是針對“文學”本身的，這是個大的概念。他須以其敏銳性和既博又專的專業性，對文學的流變有個準確地把握，包括對當前文學創作風向和思潮的正確把握、穩妥處置，甚至能夠積極引導。當然，做好文學的“風向標”和“指示牌”，這不是一日之功能抵達的，是需要長期磨礪于文與學之中的。所謂才以學養，學以致用是也。

并且，在對本刊物的辦刊宗旨與特色有了充分了解，透徹掌握其運作規律的基礎上，能在全國甚至全球視野里，尋找到刊物最佳的生存與發展路徑。“夫運籌帷幄，決勝于千里之外”。因此，一個優秀文學編輯的創新精神，往往并不只表現于文學編輯的案頭工作上，而是更多地表現于案頭工作之外。

如針對所供職的文學刊物，作出有見地的近期或中長期規劃；如針對文學的時效性，作出相關文學作品的主題策劃；如針對某位重點作家的創作風格，在其某部作品開始創作前，便能于選題、選材等方面給予建設性意見。

在這方面，《黃河》也有諸多成功的案例，如為逐漸走向成熟的重點作家舉辦研討會，為他們的創作態勢推波助瀾。粗略統計，近年來《黃河》曾為葛水平、王保忠、楊遙、小岸、燕霄飛、楊晉林等十幾位作家組織召開過研討會，極大地鼓舞了作家們的創作士氣，提升了基層作者的創作動力。除此之外，《黃河》還不定期地舉辦各類筆會、改稿會、采風活動、有獎征文活動、年度優秀小說（散文）評獎活動等，促進了山西省文學事業的發展。

由此可見，文學編輯要從傳統意義上的“來料加工”觀念里走出來，增強策劃意識和經營理念，要根據文學發展動向、文學市場走向，根據讀者、作者和刊物三方面的客觀需求和自身條件，運籌創意。理所當然，編輯的策劃意識不僅僅表現為編輯對版面內容及其形式的謀劃，更重要的是，要體現出編輯對策劃對象的思想引導，特別是要在深層次上反映出文學刊物在宏觀文化背景下的價值取向和觀念定位。

2011年以來，《黃河》在“立足本土、關注本土、扶持本土”的戰略思路取得重大階段性成果之后，再一次在全省乃至全國文學事業中審視和定位自己的發展規劃，確立了新的發展方向，制訂了相關的具體措施，以確保最終努力實現“立足本土、面向全國、走向世界”的新目標。

在新的舉措當中， 2014年隆重推出了新欄目《晉軍新銳新作》，一經推出，馬上獲得了較好的社會反響。

三、遵循并保證文學作品應有的獨立品格的鐵律

培養文學編輯的創新精神，最重要的是要切記，任何創新都是價值的提升，而非無意義的標新立異。形式的創新和思想內容的保真從來都是不可偏廢的。在今天多樣化的文學探索中，不管再如何創新，好的文學作品必然具有一個共性，那就是具有文學應有的高尚品質，具有文學應有的尊嚴，具有文學應有的獨立品格。

文學編輯的創新，要始終遵循保證文學作品在人性、情感、思想、美學、表現技術等方面和諧統一這條主線。這于當前浮華的創作生態來說，顯得尤為重要。