從權力視角看《囚鳥》中女性權力關系的演變

摘 要：馮內古特的作品帶有顯著的后現代主義的藝術特征， 在精心描述人類悲劇的同時， 對現存的社會價值觀加以質疑， 系統地消解國家作用、宗教影響、科技發展等宏大敘事。本文選取其近作《囚鳥》，從福柯的權力觀入手來解讀小說中女性權力位置從弱變強、最終回歸到弱勢的演變，從而進一步理解其筆下的女性形象。

關鍵詞：《囚鳥》；女性；福柯；權力關系；轉變

庫爾特·馮內古特（ Kurt Vonnegut 1922-2007）是20世紀美國最具影響力的作家之一，曾被英國大文豪格雷厄姆·格林譽為“活著的最重要的美國作家之一”（董樂山 1）。馮內古特被認為是反戰和反主流文化的代表作家，他終其一生都在通過作品來揭露戰爭的丑陋及人世的虛無。在他的眾多作品中，《囚鳥》被認為是他“七十年代的最佳作品”（毛信德 582）。

馮內古特在敘述故事的同時，穿插介紹了兩位個性鮮明的女性，即小說主人公斯代布克的妻子露斯和情婦瑪麗·凱瑟琳。露斯身為一名戰俘，成功地翻身成為高級官員斯代布克的妻子，在其處于權力巔峰之時，卻由于斯代布克的入獄成為犯人妻，而這一身份伴隨她直至死亡。瑪麗出生下層，曾和斯代布克有過不正當的男女關系，被無情地拋棄之后，策略地運用權力關系網，搖身成為拉姆杰克公司的老板夫人，卻由于丈夫的去世顛沛流離。本文以福柯的微觀權力理論為基礎，著重分析這兩位女性權力位置的轉變，從而加深對馮內古特筆下的女性形象的理解。

一、福柯的微觀權力理論

一直以來，在西方哲學及經濟體系中，“權力”一詞無疑扮演著舉足輕重的角色。傳統的權力普遍被理解為一種“外在于受體的、強壓的暴力”（馬漢廣 182），依賴于金錢、社會地位以及軍事強權而生，并通過制定和頒布法律來實行運作。這種權力的運作方式是自上而下的，并且通常需要一個或多個的施動者作為主體，通過一系列的暴力強迫來對被動者進行統治。作為20世紀下半葉最具影響力的學者之一，福柯對權力一詞有著截然不同的定位。福柯的權力理論完全不同于西方政治哲學的這種傳統。他獨辟蹊徑，主張權力來于下層，統治者與處于權力網底層的被統治者之間不存在所謂的全面壓迫，而權力作為一個大矩陣，由越來越受限的群體轉而服務整個社會。福柯強調，現代權力分散于各式各樣的關系網中，而這些關系網又在話語的基礎上組成了社會主體。為此，福柯把權力定義為“各種力量關系的、多形態的、流動性的場（filed），在這個場中，產生了范圍廣遠但卻從未完全穩定的統治效應”（凱爾金，貝斯特 67）。現代權力是一種“關系性”權力，它在無數的點上被運用，具有高度不確定的品格，并且從來都不是可以被任何群體占有的東西。“權力純粹是一種結構性活動，對它來說，主體不過是無名的導管或副產品。”（凱爾金，貝斯特 67）從某種意義而言，這種理解并不否認權力斗爭潛在的不平等性，而是指出權力斗爭不是在單一向下的矢量平臺上操作的。對于福柯而言，權力的一個重要組成部分就是自由，因為只有當權力的客體有能力反抗時，權力才可能產生影響。

二、權力觀下《囚鳥》中女性權力關系的轉變：劣勢--優勢--劣勢

在馮內古特的筆下，主人公斯代布克的妻子露斯完成了從麻雀到鳳凰的完美蛻變，這種蛻變表現在兩方面。一方面，她的個人身份。露斯出生于維也納的一戶普通猶太家庭，由于戰爭的爆發而成為戰俘，期間躲躲藏藏，直至被關進集中營。戰爭的炮火摧毀了她所擁有的一切，從此，露斯只能頂著戰俘的“光環”舉步維艱地生活，在社會權力體系中無疑處于劣勢，而正是意識到了這種身不由己的痛苦，露斯不再甘心一直處于社會底層，于是開始反抗。終于，在嫁與斯代布克之后，露斯的身份被徹底改變了。她由一名卑微的囚犯一躍而成為了名副其實的官太太，成功躋身進入了這個時代的上層社會。隨著故事的發展，當斯代布克的事業開始走下坡路的時候，露斯又憑借著過人的手藝開了一家室內裝飾店，以此來貼補家用。關鍵時刻，她的挺身而出并不是因為多么地愛斯代布克，而是出于對過去的恐懼。她過夠了以往的苦日子，害怕再一次回到一無所有、什么也不是的那個自己。此時此刻，露斯的身份又發生了改變，成為一位女私營業主，不僅頂著高級官員太太的名銜，手中更握有實實在在的金錢，在權力關系網中，由弱勢蛻變為強勢。

而另一方面，在其與斯代布克的婚姻里，露斯也同樣化被動為主動，從弱勢變強勢。第一次見面時，由于工作的需要，斯代布克急需一位翻譯，而露斯恰好被指派為他的臨時翻譯。福柯認為，權力不是個人私有物，而是各種復雜的社會關系交織運作的衍生物，存在于群體之間亦或是人與人之間。權力關系并不是靜止不動的，權力雙方猶如拉大鋸，力量此消彼長。露斯深諳此道，在為斯代布克工作期間，她策略地運用了權力網，憑借自身的美好及出色的工作能力，深深地吸引著斯代布克，并搖身一變成為政府官員斯代布克的妻子，成功地打了一場漂亮的翻身仗。婚后，露斯做起了全職太太，她勤儉持家，身性溫順，對于丈夫的事業，她給予全力支持，是斯代布克的賢內助，“不論我（斯代布克）到哪兒去，不論如何狼狽，我的好露斯總是跟著一起去。”（馮內古特 272）她其貌不揚的外表下，掩藏著巨大的能量。在斯代布克的眼中，“她像《哈姆雷特》里的溫順的奧菲莉亞”（馮內古特 276）。在婚姻美麗外衣的掩蓋下，露斯看似集萬千寵愛與一身，過起了真正的貴婦的生活，實則卻沒有任何實權可言，家里家外，事事都是斯代布克做主，而她只不過是斯代布克娶回來的一個提供噓寒問暖的花瓶，事事皆聽從丈夫的。隨著斯代布克的不走運，他們的小家庭開始逐漸受到人們的冷落。在此千鈞一發之際，露斯站了出來，靠自己的一雙巧手供養家庭。至此，在權力關系網中，露斯和斯代布克的位置徹底顛倒了，正如他們的兒子所看到的“他的母親這么操勞，努力供養這個家庭，省吃儉用，勤儉度日。可是他的那個失業在家的父親，卻總是不爭氣，礙手礙腳。成事不足，敗事有余，最后為了抽支煙，把價值一大筆錢的窗簾付諸一炬！”（馮內古特 273）故事到這里，我們明顯可以看出，露斯在這場婚姻中，已經由幕后轉為了臺前，從曾經的“男人背后的女人”一躍而成“男人心中的巨人”，其強勢的權力位置令斯代布克都不禁感慨：“我什么都不如露斯”（273）。

然而，露斯的強勢地位并沒能維持多久。她去世不久后，斯代布克由于身陷“水門事件”而鋃鐺入獄。露斯又一次和囚犯這一身份有所聯系，所不同的是，生前她曾是囚犯，而死后卻變成囚犯夫人，一切似乎又回到了原點。得來的好不容易卻又失去的如此輕松。在權力關系網中，露斯走馬觀花般體驗了一番，正是弱勢地位帶給她的不公與冷眼逼得她策略地運用權力關系網，爬上了權力的寶座，最終卻又被無情的現實打回原形。

瑪麗作為小說中另外一個重要的女性，其命運也經歷了大起大落。就其個人身份而言，瑪麗出身下層，“她母親就是為威亞特制鐘公司做工中鐳毒致死的許多女工之一，她的父親在一家鞋油工廠守夜，因為酒精中毒而瞎了眼。”（364）斯代布克在哈佛讀書期間，與瑪麗相識并同居。作為斯代布克的性伴侶，瑪麗無疑是沒有任何地位可言的。在被無情地拋棄之后，瑪麗曾經迷惘過，卻始終沒有迷失。長久以來，權力的缺失讓她嘗夠了痛苦，而這種痛苦恰恰激發了她的反抗，她清楚地知道自己要的是什么，所以在走投無路的窘境中投入了拉姆杰克公司創始人的懷抱。在這個荒誕不經的社會中，“金錢重于一切”（375），有錢才能有權，才能有話語權。此時，作為拉姆杰克公司大股東的瑪麗擁有占全國五分之一的資產，爬到了權力的巔峰，現在的她甚至敢說：“肯尼斯·惠斯勒是我以前崇拜的一個勞工領袖——可是如今我對他已毫無崇敬之意了，已經多年沒有想到他了。”（380）身為有錢人的瑪麗儼然把自己放到了一個可以與肯尼斯·惠斯勒這個曾經的全民偶像等高的地位，一改往日伏低做小的姿態。可是好景不長，在其丈夫死后，瑪麗雖然擁有了整個公司，卻因為這筆過大的資產而遭人覬覦，整日活在擔驚受怕之中。她把自己偽裝成一個提著購物袋的叫花婆，終日徘徊于地下室中，如此小心翼翼，最終卻還是死于車禍。車禍帶走了她的生命，也帶走了曾經的黃金時代。故事到此，我們不難看出，瑪麗窮困過、失勢過，通過自身的拼搏也富有過、得勢過，結局卻仍逃不過一無所有。

此外，瑪麗與斯代布克之間的關系也經歷了一番波瀾。瑪麗起先是斯布代克的情婦，斯布代克雖然口口聲聲說愛瑪麗，內心卻從未視她為愛人，這一點從他開始計劃要拋棄瑪麗的時候就能看出。“我也是個寡情絕義的年青人！我心里已經明白，那一學年結束我就要丟掉瑪麗·凱瑟琳的。我會再寫幾封情書給她，然后消息杳然。她的階級出身太卑微了。”（386）斯代布克從內心瞧不起瑪麗，認為她身份不夠高，配不上他，瑪麗在他面前沒有任何話語權。即使是出獄后在街邊偶遇瑪麗，他的第一映像也反映出他的態度：“（瑪麗）是個無家可歸，把全部財物提在購貨包里的小老太婆。她的腳上穿著一雙特大號的紫黑兩色籃球鞋，同她的個子極不相稱，使她看上去像只袋鼠。”（357）這一切表明，在與斯代布克的權力關系中，瑪麗是處于弱勢地位的。福柯認為權力滋生反抗，在這樣的權力關系中，瑪麗的弱勢激發出她的反抗。在被斯布代克拋棄之后，瑪麗沒有自怨自艾，而是聰明地選擇了另一條捷徑，并最終成功地逆襲為拉姆杰克公司的總裁夫人，手中握有全美五分之一的財產。而此時斯代布克對她的態度也發生了變化，“瑪麗·凱瑟琳·奧朗尼當然就是那個神話般人物杰克·格拉漢姆夫人，拉姆杰克公司的控股人。”（374）斯代布克出獄后一無所有，他急需一份工作來養活自己，在富有的瑪麗面前，他猶如一只渺小的螞蟻，沒有絲毫話語權。斯代布克整日圍繞在昔日的相好瑪麗身邊，因為瑪麗要求他替她工作，并許他以高位。斯布代克同意了，從此成為了瑪麗的下屬，在他眼中，瑪麗就是權力的代言人。瑪麗死后，留下遺囑要把拉姆杰克公司還給美國人民，可是這次斯代布克沒有聽從瑪麗的吩咐，反而悄悄地藏起了遺囑，無恥地霸占了公司。斯代布克肆無忌憚地揮霍著瑪麗留下的財富，卻早將瑪麗拋到了九霄云外。沒有了瑪麗的斯代布克猶如脫了韁的野馬，在拉姆杰克公司這片大草原上橫沖直撞。瑪麗，曾經的座上賓，如今儼然成了堂下客，再不復當初的風光。

三、結語

福柯的權力觀著重強調兩點：第一，權力是一種關系網絡。權力不是任何人的所有物，它只是一種關系，每個人都處于相互交錯的權力網中， 在權力的網絡中運動， 既可能成為被權力控制、支配的對象， 又可能同時成為實施權力的角色。第二，權力滋生反抗。因為權力是一系列的關系網，在這個網中，任何人或團體都不能凌駕于其他人或團體之上，因此，權力網可以被推翻，被顛覆。本文立足于福柯的權力視角，重點分析了《囚鳥》中露斯和瑪麗兩位女性，發現她們在權力關系網中浮浮沉沉、兜兜轉轉，最終回歸原點。在馮內古特筆下，《囚鳥》中這兩位女性是美好善良的，“我愛過的四個女人的心地都是那么好！”（376）她們美麗聰明，積極向上。她們深諳權力策略，并且熟練地運用它為自己謀得權力。縱觀她們的一生，她們似乎總徘徊在權力的邊緣，即使曾經觸摸過權力的塔尖，最終也被現實打回到原點。露斯和瑪麗的悲慘經歷為我們刻畫了一個雖然權力失衡、但卻相當真實的美國。

參考文獻：

[1]董樂山.《冠軍早餐/囚鳥》序[M]，庫爾特·馮內古特著，南京：譯林出版社，1998

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[5]庫爾特·馮內古特.冠軍早餐/囚鳥[M]，董樂山譯，南京：譯林出版社，1998

作者簡介：呂雯雯，河海大學外國語學院碩士研究生，研究方向：英美文學。