亦舒對(duì)男權(quán)的解構(gòu)

摘 要：亦舒是香港著名的女性書寫者，她一直致力于對(duì)男權(quán)的解構(gòu)。這主要體現(xiàn)在對(duì)男人和愛情婚姻的解構(gòu)。

關(guān)鍵詞：亦舒；女性書寫；解構(gòu) ；男權(quán)

亦舒是個(gè)高產(chǎn)的作家，她的很多作品，如《流金歲月》、《我的前半生》、《玫瑰的故事》、《喜寶》、《圓舞》等都是經(jīng)典。留學(xué)前，亦舒作品已經(jīng)表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性，在對(duì)待兩性關(guān)系時(shí)已有犀利的立場(chǎng)；在英國(guó)留學(xué)期間，亦舒趕上了轟轟烈烈的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)，受到深深的觸動(dòng)和強(qiáng)烈的影響；自此以后，亦舒積極地實(shí)踐著女性主義，對(duì)兩性關(guān)系更加冷峻和犀利，對(duì)男權(quán)的解構(gòu)更是不遺余力。筆者認(rèn)為，亦舒對(duì)男權(quán)的解構(gòu)主要體現(xiàn)在對(duì)男性、愛情、婚姻的解構(gòu)。

解構(gòu)男性

女性主義的理論千頭萬緒，歸根結(jié)底就是一句話：在全人類實(shí)現(xiàn)男女平等。要實(shí)現(xiàn)男女平等，就得解構(gòu)幾千年沿襲下來的男權(quán)。女性書寫的主要任務(wù)就是解構(gòu)男權(quán)，而解構(gòu)男權(quán)首要任務(wù)就是解構(gòu)男性。

亦舒小說里的男人處于非常次要的地位，他們只是女性生命中的背景和陪襯。《流金歲月》雖然有鎖鎖的父親、表兄和南孫的父親、章仁安等男性先后出場(chǎng)，但他們都是鎖鎖和南孫生命中的傷痛和過客。《獨(dú)身女人》中的林展翅，名字就非同一般，她希望自己快樂，所以，她不愿茍且；因此她鄙視愛占小便宜的林奕凱，她也主動(dòng)、毅然地離開她喜愛但心里裝著前妻的何德璋。《她的二、三事》刻畫了葉芳好這個(gè)不拘小節(jié)、清雅脫俗、做事干練的女中豪杰形象；她的父親葉無敵和她的初戀區(qū)汝棠是她的背景和傷痛，而方有賀只是成全了她的陪襯。

男人在亦舒小說中不僅處于次要地位，而且?guī)缀跻宦刹豢啊Ｅ陨凶钪匾牡谝粋€(gè)男人——父親，多是不負(fù)責(zé)任的無能的人。《流金歲月》中南孫的父親是個(gè)家中上中下三代女人都不相信的男人，鎖鎖的父親則把女兒寄托在妻弟家遭人白眼，任其自生自滅。隨著歲月的流逝，女性生命中出現(xiàn)了真正意義上的異性——戀人；而這些戀人要么是軟弱無力的人，要么是見異思遷的人，要么是純粹的資本注入機(jī)器。《她比煙花寂寞》中張煦是一個(gè)只聽母親話的軟弱無能的男人。《我的前半生》中的丈夫涓生找借口拋棄了妻子，讓信任丈夫的子君張徨失措。男人作為純粹資本注入機(jī)器的代表是《花解語》里的杏子斡和《心扉的信》里的侯書苓；為生活所逼，解語和只有大腦存活但很有錢的杏子斡簽訂了結(jié)婚合同 ；走投無路的守丹和行為怪癖但富有的侯書苓形式上結(jié)了婚，分手后才知道侯書苓是同性戀 ；這兩個(gè)男人，讓生活窘迫的解語和守丹從此成為了衣食無憂之人。

亦舒就這樣通過對(duì)男性的解構(gòu)而解構(gòu)了男權(quán)，如此男性怎堪女性看重。

解構(gòu)愛情

愛情是女性的憧憬，也是女性的致命弱點(diǎn)。亦舒，作為香港言情小說大家，卻一直在她的女性書寫中解構(gòu)愛情。她把解構(gòu)愛情當(dāng)作解構(gòu)男權(quán)的重要任務(wù)在實(shí)踐。

亦舒筆下的女性是現(xiàn)代都市中為愛情所累、為愛情所傷、放棄愛情的族類。《愛情慢慢殺死你》，多么駭人聽聞的標(biāo)題，愛情本是瓊漿，但在亦舒筆下卻成了殺人的兇器。《開到荼蘼》里的王韻娜是個(gè)為愛情所傷的典型。七年前，少女王韻娜用生命愛著滕海圻，但有婦之夫的滕海圻卻只是游戲，狂怒、執(zhí)著的王韻娜勢(shì)欲與滕海圻同歸于盡，王韻娜的父母為了保住女兒的名節(jié)，不惜傾家蕩產(chǎn)與滕海圻達(dá)成妥協(xié)。七年后回到香港的王韻娜雖然邂逅時(shí)裝界驕子左文思，但是開到荼靡花事了。新的惡夢(mèng)開始上演，左文思的姐夫和同性戀人是王韻娜的舊情人滕海圻。最美麗的時(shí)光、最幸福的日子已經(jīng)逝去，王韻娜勢(shì)必終生難逃愛情帶來的傷痛。

因?yàn)闉閻矍樗鶄嗍婀P下的女性在對(duì)事業(yè)與愛情的權(quán)衡后選擇了事業(yè)。男權(quán)社會(huì)，男主外女主內(nèi)，事業(yè)屬于男人，愛情屬于女人。為了解構(gòu)男權(quán)，亦舒把女人從家庭中解放出來，讓女人走向更廣闊的天地。《印度墨》中的劉印子為躋身演藝圈爭(zhēng)奪一席之地而放棄了愛情。《小玩意》中的盛國(guó)香是個(gè)滿世界找標(biāo)本的生物學(xué)博士。

解構(gòu)婚姻

亦舒解構(gòu)了美麗而悲傷的愛情之后，也解構(gòu)了婚姻。愛情里，女人傷痕累累，婚姻中，女人更是慘痛不已、疲倦不堪。

亦舒筆下經(jīng)歷過婚姻的女性對(duì)婚姻失望、害怕。《曾經(jīng)深愛過》道出了女性對(duì)婚姻的失望，結(jié)婚八年，丈夫?qū)ζ拮拥南埠靡粺o所知，妻子忍無可忍不惜當(dāng)逃妻。《我的前半生》里的子君慘遭涓生拋棄后，雖再遇良緣，但她是害怕的，“我不敢說出來，我其實(shí)不想結(jié)婚，我只希望身邊有一個(gè)支持我、愛護(hù)我的男人，我們相依為命，但互不侵犯，永遠(yuǎn)維持朋友及愛侶之間的一層關(guān)系。”她的好友唐晶則更是一語道破女性對(duì)婚姻的失望和害怕：“婚后生活不堪一提，婚姻猶如黑撩會(huì)，沒有加入的人總不知其可怕，一旦加入又不敢道出它可怕之處，故此內(nèi)幕永不為外人所知……”

在亦舒筆下，經(jīng)歷過婚姻的女性對(duì)婚姻失望、害怕，而沒經(jīng)歷過婚姻的女性也懷疑婚姻和家庭存在的必要性。《燈火闌珊處》里的邵正印和《一千零一妙方》里的唐雋芝兩個(gè)女人，雖然喜歡孩子，但也不愿結(jié)婚。邵正印不愿意結(jié)婚但是喜歡孩子，于是自己生養(yǎng)帶大，連父母都不知道她孩子的父親是誰。唐雋芝雖然希望有人愿意配合她給她一個(gè)孩子，但也不愿結(jié)婚，以至于她的男朋友抱怨：她想要一個(gè)孩子她不是想要我。

綜上所述，亦舒通過對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)中女性生命里最重要的三要素——男性、愛情、婚姻——的解構(gòu)達(dá)到對(duì)男權(quán)不遺余力的解構(gòu)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 賈麗萍 《女性視角：從婚戀到社會(huì)現(xiàn)實(shí)——亦舒的小說世界》[J]《華文文學(xué)》 2003年02期

[2] 姚皓華 《略論亦舒小說中的女性形象》 [J] 《平頂山工學(xué)院學(xué)報(bào)》 2004年04期

[3] 亦舒，《亦舒作品集》， http：//www.my285.com/yq/yishu/

作者簡(jiǎn)介：安成蓉（1972-），女，四川岳池人，現(xiàn)任職于重慶理工大學(xué)語言學(xué)院，講師，碩士，研究方向：文藝學(xué)；張梅（1975-），女，四川眉山人，現(xiàn)任職于重慶理工大學(xué)語言學(xué)院，講師，碩士，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。