一點說明

一、關于詩歌

所選詩歌基本包括了我截止目前的所有重要作品，由于寫作時間跨度大（2001年至今，便于查對均標明了寫作時間），不同作品間存在較大風格差異。第一類如《讀后感》等，比較講究語感；第二類如《有什么是愛》則對生活充滿懷疑，詰問，和思辯。以《誰》和《空的》為代表的幾首是個人生活困頓的反映，當時身體不太好，前途灰暗，較側重于自己生命的感受。《鄂爾多斯高原的春天》等則較開闊了，隨著視野的增加，對時代的表現增多，想更多反映一些“正在眼前的事物”。

《河流》是單獨一個系列，從2012年開始寫，目前放上來12首，可能還有七八首慢慢寫出來，是有一定“雄心”的，想整合一些東西進去。這個系列與其他各類皆不同，有90后小詩妹看了其中幾首，說，“好正能量哦”。我可能是想在其中寄寓些家國情懷吧。我覺得我們也需要一種“純正”的抒情。司空圖《詩品》把“雄渾”排為第一，“大用外腓，真體內充”，我在這組詩中是想往這上面追求的，——當然這追求不是出于刻意，而是邊寫邊意識到的。

2013年的《普通的一天》《無人機》《大鱷之詩》是要突破《河流》的定式。在寫作上我是最沒成見的，認為思維上一定要放得開，汪洋恣肆，任意東西。而且我對幾十年如一日保持一種寫作面貌的人持懷疑態度，懷疑他對認知世界和認知自我內心的誠實性。這幾個可看作嘗試，我在這嘗試中能感到快樂。但其實我做得還遠不夠，還不夠旁若無人。

《南京日記》《春天，春天》《檔案樓》《端午》幾個長詩并不長，我更寧愿叫作“中型詩”。這幾個不是同一時期寫的，我也不希望他們一樣。不一樣才是對的。

《哈爾濱：曬網場》《長安：2011狂想曲》借一次“散文詩文體實驗”的機緣，在2013年9、10月間寫出來的。我挺高興，一直想寫出來，但寫作往往這樣，是需要契機的。寫出來后卻沒有被“散文詩”接受（可能我的實驗又一下子超出了他們原來的估計），但某種程度我高興于這不接受，說明它們不是狹隘意義上的散文詩。我認為它們是詩。不是刻意不分行，而是分了行就散了。真正的詩分不分行都是詩，不是詩的東西，分行也不是詩。廢名說舊體詩形式是詩的，而內容是散文的，新詩形式散文化，其內在必須是詩的。這很有道理。

二、關于小說、散文

我一直在寫作小說和散文，早年小說用力遠遠多于詩歌（以前接觸好詩少，沒想過能寫多少詩）。雖然1994年同時發表詩歌、小說處女作（詩歌還略早于小說），但其實一直想在小說上有所成績。只是多年來沒有長進，寫成型的也很少。不放棄小說、散文的原因，是想更多地保留生活的細節，擴大表現的邊界，體驗更多的文字組合在一起的快感。

這次放進來的市井短篇，我計劃寫成一本，總名之為《傳奇》，講述普通百姓在這個時代的生活，命運。這些才是真正值得記下來的，不記下來慢慢也就被忽略和遺忘了，一段重要歷史也就失去了細節的鮮活和支撐。這些篇什與我以前的一些小說模樣的文字是有差異的，風格也是寫作過程中確立的。文章如水，不拘常態，隨物賦形，我以為好的文字就該是這樣的。這些小篇什我都挺喜歡。一個朋友看過，認為這些小說已經寫到了讓他吃驚的程度，并要我多在這方面開掘。這里先放了6個，后邊的有待接著寫出。

放的散文稍多些，風格也各各不同。我不喜歡過于傳統的散文（文字收得太緊，小把戲多），散文也需要形象思維，需要細節，可以有戲劇張力，而不是光嘮嘮叨叨碎碎念。但我真正會寫散文、寫好散文也是30歲以后的事，以前簡直組織不好一篇舒展、令自己滿意的平常文字。

有些厚重的散文沒放進來，如《河流中的女人》（這屬于另一個系列，“散文中的故鄉”），是覺得較長，風格與整個專號也稍不諧（畢竟詩歌是重點，不能讓散文喧賓奪主）。

這是一個很好的機會，讓我整理了前十年里的一些主要東西。整理完后，再繼續前行，這很好。

感謝《燕趙詩刊》及各位同仁，感謝詩人、主編趙秋水先生。

2013年11月，成都