孫佩蒼為北平研究院收集油畫(huà)考略

孫佩蒼（1889-1942），別號(hào)雨珊，遼寧遼陽(yáng)人，早年畢業(yè)于北洋師范優(yōu)級(jí)博物科，1920年10月以?xún)€學(xué)身份赴法留學(xué)，初在巴黎美術(shù)學(xué)校進(jìn)行初級(jí)美術(shù)訓(xùn)練，后專(zhuān)攻美術(shù)史研究，課余從事歐洲藝術(shù)品搜集。1926年歸國(guó)后，受聘為東北大學(xué)文學(xué)院專(zhuān)任教授兼法工學(xué)院教授。1930年底赴法擔(dān)任里昂中法大學(xué)校長(zhǎng)、國(guó)聯(lián)宗旨教育青年委員會(huì)中國(guó)委員、教育專(zhuān)家委員會(huì)的東方委員等職務(wù)，曾受?chē)?guó)立北平研究院委托代為搜集歐洲藝術(shù)品。1934年返國(guó)后從事國(guó)民黨黨務(wù)工作，抗戰(zhàn)時(shí)期當(dāng)選為國(guó)民參政會(huì)參政員，1942年1月病逝于成都。

對(duì)中國(guó)現(xiàn)代收藏歐洲繪畫(huà)原作第一人的孫佩蒼生平、成就研究，限于資料匱乏、藏品缺失，近六十年來(lái)鮮有成篇，直到近年來(lái)北平翰海拍賣(mài)公司在春拍中推出了“溯本尋源——孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫(huà)珍品專(zhuān)場(chǎng)”及孫元著、陳丹青序之《尋找孫佩蒼》一書(shū)的出版[1]，開(kāi)始引起藝術(shù)界的關(guān)注。筆者認(rèn)為涉及孫氏藏畫(huà)的脈絡(luò)主要有三條：一，抗戰(zhàn)爆發(fā)后將保存在東北的收藏品經(jīng)香港等地轉(zhuǎn)移到重慶，并選擇部分藏品參加1942年元旦起至七日，在成都美術(shù)協(xié)會(huì)舉辦第一屆美術(shù)展覽會(huì)中作為乙部展出之藏畫(huà)（含印刷品）部分，隨著孫佩蒼的突然病逝（另有遭暗殺之說(shuō)）及展覽的結(jié)束，藏品下落不明。二，經(jīng)姚淑文女士在上海慈幼教養(yǎng)院倉(cāng)庫(kù)中秘密保存藏畫(huà)部分，日后曾以捐贈(zèng)名義暫存中央美術(shù)學(xué)院陳列館，待“文革”結(jié)束后經(jīng)家屬要求進(jìn)行退還時(shí)部分藏品被扣留、遺失部分。三，1930年代初中期受北平研究院委托代為搜集藝術(shù)品，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后由教育總署移歸國(guó)立北京藝專(zhuān)保存及中華人民共和國(guó)成立后經(jīng)中國(guó)科學(xué)院劃歸中央美術(shù)學(xué)院部分。由于第三部分遠(yuǎn)離其后人尋找的范圍，所以更加被人忽略，而對(duì)這批被稱(chēng)作“美院展覽館的基本藏品”之解析，可以對(duì)近現(xiàn)代中法藝術(shù)合作交流、中國(guó)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)中博物館的建設(shè)，特別是對(duì)孫佩蒼作為“民國(guó)第一收藏家”的個(gè)案研究，將具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一，國(guó)立北平研究院的設(shè)立及與里昂中法大學(xué)合作

1929年9月9日國(guó)民政府在北平（今北京）成立學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)國(guó)立北平研究院。院長(zhǎng)李煜瀛（石曾），11月聘李書(shū)華（潤(rùn)章）為副院長(zhǎng)，襄理院務(wù)。該院籌備起初隸屬于北平大學(xué)區(qū)，后改為獨(dú)立學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)，隸屬教育部，下分行政事務(wù)與研究機(jī)構(gòu)兩部分。行政事務(wù)設(shè)總辦事處，處理全院行政事務(wù)，地址在中海懷仁堂西四所。研究機(jī)構(gòu)分理化、生物、人地三部，設(shè)物理、化學(xué)、鐳學(xué)（后改稱(chēng)原子學(xué)）、藥物、生理、動(dòng)物、植物、地質(zhì)、歷史等9個(gè)研究所和測(cè)繪事務(wù)所等，1931年3月設(shè)博物館，內(nèi)分設(shè)理工、藝術(shù)、風(fēng)俗陳列所，研究事業(yè)，在啟發(fā)民智，改善風(fēng)俗，提倡工業(yè)。其首先開(kāi)辦者，為藝術(shù)陳列所，陳列物品，系古今中外名人字畫(huà)、美術(shù)雕刻、捏像塑像、碑帖、金石拓片，及各種古跡名勝照像等有藝術(shù)價(jià)值者。

該院建院主旨在發(fā)展文化事業(yè)，目標(biāo)為“科學(xué)研究”及“科學(xué)應(yīng)用”，前者為探討自然界真理，增長(zhǎng)人類(lèi)知識(shí)，以求在學(xué)術(shù)上增高國(guó)家或民族對(duì)于國(guó)際的地位；后者即科學(xué)對(duì)于國(guó)計(jì)民生實(shí)際上的應(yīng)用。該院最初每月三萬(wàn)元的經(jīng)費(fèi)可以由北平大學(xué)經(jīng)費(fèi)中支付，后成為一個(gè)學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)，各方面的開(kāi)支增大，需多方籌集，于是設(shè)法同其他學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)合作，以便節(jié)省部分經(jīng)費(fèi)。當(dāng)時(shí)所擬定的合作學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)有：國(guó)立中央研究院、國(guó)立北平圖書(shū)館、故宮博物院、國(guó)立天然博物院、北平地質(zhì)調(diào)查所等，此外還有國(guó)際學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)世界學(xué)院、中法大學(xué)研究院、巴斯德學(xué)院等。[2]

里昂中法大學(xué)系1921年經(jīng)吳稚暉、蔡元培、李石曾等創(chuàng)辦之中法共建高等學(xué)府，其辦學(xué)宗旨是為中國(guó)學(xué)生提供高等教育的機(jī)會(huì)，其目的是要為中國(guó)培養(yǎng)一批高級(jí)學(xué)者和研究人員，同時(shí)為國(guó)內(nèi)大學(xué)提供合格的高校師資。該校利用庚款，培養(yǎng)了大量中國(guó)急需的科學(xué)和教育方面的專(zhuān)家和人才，這種培養(yǎng)精英人才的高等學(xué)校，實(shí)行公開(kāi)招考、擇優(yōu)錄取制度，故而學(xué)生整體素質(zhì)很高，僅以學(xué)習(xí)美術(shù)者而言，“該校學(xué)生成績(jī)甚為優(yōu)美……其在校中考試屢次冠曹及得銀牌等獎(jiǎng)證者，為數(shù)亦多，如方藴之于法國(guó)國(guó)立里昂美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校圖案科，王靜遠(yuǎn)之于同校雕刻科[3]，唐學(xué)詠之于法國(guó)音樂(lè)學(xué)院、虞炳烈之于里昂建筑學(xué)校，同校同業(yè)均視為畏友，法國(guó)學(xué)界亦傳為佳話(huà)云?！盵4]“在美術(shù)學(xué)校建筑學(xué)校音樂(lè)學(xué)院考得第一獎(jiǎng)金計(jì)二十六次，獎(jiǎng)牌及獎(jiǎng)狀

孫佩蒼（1889-1942），別號(hào)雨珊，遼寧遼陽(yáng)人，早年畢業(yè)于北洋師范優(yōu)級(jí)博物科，1920年10月以?xún)€學(xué)身份赴法留學(xué)，初在巴黎美術(shù)學(xué)校進(jìn)行初級(jí)美術(shù)訓(xùn)練，后專(zhuān)攻美術(shù)史研究，課余從事歐洲藝術(shù)品搜集。1926年歸國(guó)后，受聘為東北大學(xué)文學(xué)院專(zhuān)任教授兼法工學(xué)院教授。1930年底赴法擔(dān)任里昂中法大學(xué)校長(zhǎng)、國(guó)聯(lián)宗旨教育青年委員會(huì)中國(guó)委員、教育專(zhuān)家委員會(huì)的東方委員等職務(wù)，曾受?chē)?guó)立北平研究院委托代為搜集歐洲藝術(shù)品。1934年返國(guó)后從事國(guó)民黨黨務(wù)工作，抗戰(zhàn)時(shí)期當(dāng)選為國(guó)民參政會(huì)參政員，1942年1月病逝于成都。

對(duì)中國(guó)現(xiàn)代收藏歐洲繪畫(huà)原作第一人的孫佩蒼生平、成就研究，限于資料匱乏、藏品缺失，近六十年來(lái)鮮有成篇，直到近年來(lái)北平翰海拍賣(mài)公司在春拍中推出了“溯本尋源——孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫(huà)珍品專(zhuān)場(chǎng)”及孫元著、陳丹青序之《尋找孫佩蒼》一書(shū)的出版[1]，開(kāi)始引起藝術(shù)界的關(guān)注。筆者認(rèn)為涉及孫氏藏畫(huà)的脈絡(luò)主要有三條：一，抗戰(zhàn)爆發(fā)后將保存在東北的收藏品經(jīng)香港等地轉(zhuǎn)移到重慶，并選擇部分藏品參加1942年元旦起至七日，在成都美術(shù)協(xié)會(huì)舉辦第一屆美術(shù)展覽會(huì)中作為乙部展出之藏畫(huà)（含印刷品）部分，隨著孫佩蒼的突然病逝（另有遭暗殺之說(shuō)）及展覽的結(jié)束，藏品下落不明。二，經(jīng)姚淑文女士在上海慈幼教養(yǎng)院倉(cāng)庫(kù)中秘密保存藏畫(huà)部分，日后曾以捐贈(zèng)名義暫存中央美術(shù)學(xué)院陳列館，待“文革”結(jié)束后經(jīng)家屬要求進(jìn)行退還時(shí)部分藏品被扣留、遺失部分。三，1930年代初中期受北平研究院委托代為搜集藝術(shù)品，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后由教育總署移歸國(guó)立北京藝專(zhuān)保存及中華人民共和國(guó)成立后經(jīng)中國(guó)科學(xué)院劃歸中央美術(shù)學(xué)院部分。由于第三部分遠(yuǎn)離其后人尋找的范圍，所以更加被人忽略，而對(duì)這批被稱(chēng)作“美院展覽館的基本藏品”之解析，可以對(duì)近現(xiàn)代中法藝術(shù)合作交流、中國(guó)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)中博物館的建設(shè)，特別是對(duì)孫佩蒼作為“民國(guó)第一收藏家”的個(gè)案研究，將具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一，國(guó)立北平研究院的設(shè)立及與里昂中法大學(xué)合作

1929年9月9日國(guó)民政府在北平（今北京）成立學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)國(guó)立北平研究院。院長(zhǎng)李煜瀛（石曾），11月聘李書(shū)華（潤(rùn)章）為副院長(zhǎng)，襄理院務(wù)。該院籌備起初隸屬于北平大學(xué)區(qū)，后改為獨(dú)立學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)，隸屬教育部，下分行政事務(wù)與研究機(jī)構(gòu)兩部分。行政事務(wù)設(shè)總辦事處，處理全院行政事務(wù)，地址在中海懷仁堂西四所。研究機(jī)構(gòu)分理化、生物、人地三部，設(shè)物理、化學(xué)、鐳學(xué)（后改稱(chēng)原子學(xué)）、藥物、生理、動(dòng)物、植物、地質(zhì)、歷史等9個(gè)研究所和測(cè)繪事務(wù)所等，1931年3月設(shè)博物館，內(nèi)分設(shè)理工、藝術(shù)、風(fēng)俗陳列所，研究事業(yè)，在啟發(fā)民智，改善風(fēng)俗，提倡工業(yè)。其首先開(kāi)辦者，為藝術(shù)陳列所，陳列物品，系古今中外名人字畫(huà)、美術(shù)雕刻、捏像塑像、碑帖、金石拓片，及各種古跡名勝照像等有藝術(shù)價(jià)值者。

該院建院主旨在發(fā)展文化事業(yè)，目標(biāo)為“科學(xué)研究”及“科學(xué)應(yīng)用”，前者為探討自然界真理，增長(zhǎng)人類(lèi)知識(shí)，以求在學(xué)術(shù)上增高國(guó)家或民族對(duì)于國(guó)際的地位；后者即科學(xué)對(duì)于國(guó)計(jì)民生實(shí)際上的應(yīng)用。該院最初每月三萬(wàn)元的經(jīng)費(fèi)可以由北平大學(xué)經(jīng)費(fèi)中支付，后成為一個(gè)學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)，各方面的開(kāi)支增大，需多方籌集，于是設(shè)法同其他學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)合作，以便節(jié)省部分經(jīng)費(fèi)。當(dāng)時(shí)所擬定的合作學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)有：國(guó)立中央研究院、國(guó)立北平圖書(shū)館、故宮博物院、國(guó)立天然博物院、北平地質(zhì)調(diào)查所等，此外還有國(guó)際學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)世界學(xué)院、中法大學(xué)研究院、巴斯德學(xué)院等。[2]

里昂中法大學(xué)系1921年經(jīng)吳稚暉、蔡元培、李石曾等創(chuàng)辦之中法共建高等學(xué)府，其辦學(xué)宗旨是為中國(guó)學(xué)生提供高等教育的機(jī)會(huì)，其目的是要為中國(guó)培養(yǎng)一批高級(jí)學(xué)者和研究人員，同時(shí)為國(guó)內(nèi)大學(xué)提供合格的高校師資。該校利用庚款，培養(yǎng)了大量中國(guó)急需的科學(xué)和教育方面的專(zhuān)家和人才，這種培養(yǎng)精英人才的高等學(xué)校，實(shí)行公開(kāi)招考、擇優(yōu)錄取制度，故而學(xué)生整體素質(zhì)很高，僅以學(xué)習(xí)美術(shù)者而言，“該校學(xué)生成績(jī)甚為優(yōu)美……其在校中考試屢次冠曹及得銀牌等獎(jiǎng)證者，為數(shù)亦多，如方藴之于法國(guó)國(guó)立里昂美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校圖案科，王靜遠(yuǎn)之于同校雕刻科[3]，唐學(xué)詠之于法國(guó)音樂(lè)學(xué)院、虞炳烈之于里昂建筑學(xué)校，同校同業(yè)均視為畏友，法國(guó)學(xué)界亦傳為佳話(huà)云。”[4]“在美術(shù)學(xué)校建筑學(xué)校音樂(lè)學(xué)院考得第一獎(jiǎng)金計(jì)二十六次，獎(jiǎng)牌及獎(jiǎng)狀計(jì)六十次?！盵5]其中程鴻壽考得塑像第一獎(jiǎng)金及裝飾第一獎(jiǎng)金；王臨乙、呂斯百考得活模型班第一獎(jiǎng)金；常書(shū)鴻考得活模型班第一獎(jiǎng)狀；王臨乙考得炭筆寫(xiě)生第一獎(jiǎng)狀。[6]據(jù)《1921年至1946年里昂中法大學(xué)海外部同學(xué)錄》，此二十五年間在該校學(xué)習(xí)美術(shù)者計(jì)有18人（見(jiàn)附表），其中在孫佩蒼1930-1934年任里昂中法大學(xué)校長(zhǎng)時(shí)有常書(shū)鴻、王臨乙、呂斯百、李慰慈、陳芝秀、陳士文等6人。[7]這些藝術(shù)學(xué)子大多獲得過(guò)優(yōu)異的考試成績(jī)，并在學(xué)成歸國(guó)后成為藝術(shù)界的重要力量。

1930年里昂中法大學(xué)為慶祝國(guó)慶節(jié)（雙十節(jié)）的到來(lái)，曾借得我國(guó)參加比國(guó)萬(wàn)國(guó)展覽會(huì)之名家國(guó)畫(huà)一百余幅，此外尚有自比京中國(guó)駐比代辦謝壽康處借到徐悲鴻畫(huà)作二十幅、自巴黎處借到何香凝四幅、王濟(jì)遠(yuǎn)作品二十幅，共約一百四十余幅。里昂中國(guó)學(xué)生私人珍藏美術(shù)品，及里昂中法大學(xué)同學(xué)歷年成績(jī)——油畫(huà)、雕塑、博士論文等均搜集陳列于大禮堂、A、B兩教室及閱報(bào)室四處。展出國(guó)畫(huà)作品以山水花草居多，其中管平《出浴圖》、高奇峰《散步歸來(lái)》、邢一峰《花中兔》、趙浩公《雞在菊花中》、馮逸梅《游魚(yú)水中》、王一亭《授經(jīng)圖》及汪采白、張大千、伍佩榮諸人畫(huà)作，均受到法國(guó)人贊美。徐悲鴻作品專(zhuān)門(mén)陳列在A教室內(nèi)，所作鳥(niǎo)獸，獨(dú)成一派，逸筆淡色，而神氣畢露，尤為法國(guó)人所推重。學(xué)生作品如虞炳烈《國(guó)民政府建造圖》、《巴黎大學(xué)區(qū)中國(guó)學(xué)舍圖》，王臨乙、呂斯百、常書(shū)鴻之西洋炭畫(huà)，程鴻壽之雕刻等，法國(guó)人皆稱(chēng)之為奇才之作。開(kāi)展當(dāng)日，里昂報(bào)界及與該校有關(guān)人士等百余人到會(huì)。報(bào)章雜志紛紛記載展覽消息，且攝影刊印。里昂美術(shù)學(xué)校秘書(shū)A.Vicard先生發(fā)表長(zhǎng)篇評(píng)論文章，詩(shī)人Pailleux先生作詩(shī)贊揚(yáng)中國(guó)美術(shù)，甚至有人要求在該校開(kāi)辦中國(guó)畫(huà)班，以便學(xué)習(xí)。[8]以圣伊雷內(nèi)城堡為標(biāo)志性建筑的里昂中法大學(xué)曾在中法教育文化交流方面發(fā)揮了獨(dú)特橋梁作用，推動(dòng)并加強(qiáng)了法蘭西思想精神、學(xué)術(shù)文化在中國(guó)的傳播，同時(shí)也向法國(guó)人民介紹了遙遠(yuǎn)的東方大國(guó)中華文明，加深了不同歷史背景和文化取向的人們之間相互的認(rèn)識(shí)和理解。中法兩國(guó)間藝術(shù)交流活動(dòng)的開(kāi)展，也為即將上任的孫佩蒼校長(zhǎng)日后受到北平研究院委托代為搜集藝術(shù)品創(chuàng)造了良好的契機(jī)。

二，北平研究院委托孫佩蒼在法代為搜集美術(shù)品

有關(guān)孫佩蒼受北平研究院委托代為搜集海外藝術(shù)品的文獻(xiàn)記載，經(jīng)筆者查閱，目前發(fā)現(xiàn)有兩則，其一：據(jù)1931年3月17日《國(guó)立北平研究院博物館理工陳列所籌備會(huì)第一次會(huì)議記錄》載，早在1930年1月8日召開(kāi)該院博物館籌備會(huì)時(shí)，即決定博物館內(nèi)先設(shè)理工藝術(shù)風(fēng)俗三陳列所，其中“藝術(shù)陳列所，曾托駐法國(guó)孫君代為調(diào)查辦理。”此“駐法孫君”應(yīng)即指孫佩蒼，因?qū)O氏在1930年雙十節(jié)之后至里昂中法大學(xué)擔(dān)任校長(zhǎng)。從孫佩蒼早期赴法儉學(xué)時(shí)曾就讀巴黎美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)，之后改習(xí)美術(shù)史，出于個(gè)人興趣和研究需要開(kāi)始系統(tǒng)搜藏西方油畫(huà)作品及印刷品的經(jīng)歷看，籌備藝術(shù)陳列所所需對(duì)西方美術(shù)作品有著鑒賞能力和一定工作之便的不二人選，也非孫氏莫屬。[9]

其二：國(guó)立北平研究院刊登之《本院各部會(huì)所組概況及要聞·總務(wù)部文電統(tǒng)計(jì)摘要》中“關(guān)于本院博物館事件”收發(fā)文（摘錄）得知，1931年3月17日北平研究院博物館理工陳列所籌備會(huì)不久，曾向國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)及個(gè)人廣泛征集、商借相關(guān)物品以利展示，得到積極響應(yīng)，包括河北省、察哈爾省、綏遠(yuǎn)省、寧夏省、浙江省、北平市、天津市、青島市、上海市、漢口市等省、市政府、公署、教育局、個(gè)人等都紛紛提供物品或借或贈(zèng)，遠(yuǎn)在法國(guó)的里昂中法大學(xué)校長(zhǎng)孫佩蒼及畢業(yè)于里昂美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校雕塑科及巴黎美術(shù)學(xué)院雕塑系、返國(guó)后任教于國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院雕塑科主任的王靜遠(yuǎn)也在委托、應(yīng)征之列。（參見(jiàn)下表）[10]雖然目前尚未能獲取寄發(fā)孫佩蒼“簽字函及空白封面請(qǐng)代征集海外理工藝術(shù)贈(zèng)品由”之具體文字內(nèi)容，但筆者認(rèn)為，從上述第一條所引文獻(xiàn)及籌備、成立三項(xiàng)陳列所時(shí)間來(lái)分析，顯系委托孫氏代為博物館內(nèi)理工陳列所、藝術(shù)陳列所而征集海外贈(zèng)品，實(shí)際上部分藝術(shù)品是采取購(gòu)置而得之。

為存史料，現(xiàn)將當(dāng)時(shí)理工、藝術(shù)陳列所征集陳列品函件抄錄如下：

本院博物館理工陳列所征集國(guó)內(nèi)理工葉出品[11]

本院博物館理工陳列所，為提倡我國(guó)理化工藝及增長(zhǎng)民眾知識(shí)起見(jiàn)，凡國(guó)內(nèi)所有理工出品，足供研究之價(jià)值者，均廣為搜集以供眾覽。除直接函各省區(qū)著名工廠公司征求出品外，并分函各省市政府、實(shí)業(yè)廳、建筑廳、社會(huì)局等機(jī)關(guān)，轉(zhuǎn)飭所屬各縣社會(huì)局、建設(shè)局、商會(huì)及各大工廠，征集各種工業(yè)出品并機(jī)器模型制造順序說(shuō)明等件，以供展覽。至應(yīng)需寄費(fèi)及物品價(jià)值，概由本院擔(dān)任。并置就征集物品表一種，俾得分別填入。

征集藝術(shù)陳列物品，平市府昨令教育局[12]

平市府前接北平研究院函，以該院博物館藝術(shù)陳列所征集藝術(shù)陳列物品，請(qǐng)飭屬?gòu)V為征集，市府據(jù)情昨已轉(zhuǎn)令教育局遵照，原令如次：

案準(zhǔn)國(guó)立北平研究院函開(kāi)，本院博物館為發(fā)揚(yáng)文化起見(jiàn)，特設(shè)立藝術(shù)陳列所，凡關(guān)于古今字畫(huà)金石雕刻等項(xiàng)，有足供研究之價(jià)值者，亟愿廣為征求，以備陳列，而供眾覽。貴市政府提倡文化，諒表同情。擬懇鼎力贊助，轉(zhuǎn)飭各教育局暨各學(xué)校代為征集或酌予寄贈(zèng)或暫予寄陳，于精華薈萃之中，收同志觀摩之益。茲附上藝術(shù)陳列征集物品表五十份，送請(qǐng)查收，分別轉(zhuǎn)發(fā)以便依式填注，隨同物品寄到，俾資陳列，而廣宣傳。至應(yīng)需寄若干，概由本院擔(dān)任，并請(qǐng)其先行代墊函示，立即匯還，相應(yīng)函達(dá)查覺(jué)，見(jiàn)復(fù)等因。附表五十份準(zhǔn)此，合行檢發(fā)原表令仰該局遵照，征集徑送該院陳列并將征集物品列單報(bào)查，此令。

北平研究院博物館藝術(shù)陳列所自1931年5月1日對(duì)外正式展出，最初陳列場(chǎng)僅三處，后以陳列品增多，不敷分配，復(fù)辟第四第五兩陳列場(chǎng)。其各場(chǎng)所在地及陳列品目情形概略如下：

第一陳列場(chǎng)，懷仁堂內(nèi)外兩殿，陳列品大部為碑帖拓片，各處送陳之名勝照片，及北平廟宇壁畫(huà)等。

第二陳列場(chǎng)，福昌殿正殿內(nèi)，原陳古今字畫(huà)及先賢手澤等。

第三陳列場(chǎng)，延慶樓下，陳列品為美術(shù)雕刻及燒瓷建漆制品。

第四陳列場(chǎng)，福昌殿西殿內(nèi)，陳列法國(guó)名畫(huà)石膏及大理石雕塑像。

第五陳列場(chǎng)，福昌殿東殿，陳列油畫(huà)水彩及輞川圖卷等。

值得注意的是，在第四陳列場(chǎng)中已經(jīng)明確注明陳列品為法國(guó)名畫(huà)、石膏及大理石雕塑像，可以說(shuō)，此時(shí)有關(guān)此項(xiàng)藏品數(shù)量的搜集已經(jīng)達(dá)到一定規(guī)模，故而有辟為專(zhuān)場(chǎng)之必要，這在國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)以學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)收藏外國(guó)藝術(shù)品并能專(zhuān)場(chǎng)專(zhuān)題長(zhǎng)期展出，較為罕見(jiàn)，值得引起美術(shù)史研究者的重視。于此相關(guān)的例證還有下列幾項(xiàng)：

1932年9月25日，北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授王靜遠(yuǎn)舉行個(gè)人雕刻展覽會(huì)，展出地點(diǎn)即在中海懷仁堂國(guó)立北平研究院陳列室第四陳列場(chǎng)。展出作品有石膏人類(lèi)模型、玩骫、悲愁、弄簫女像及孫中山先生石膏像等。這些雕塑作品曾在杭州展出，頗得好評(píng)，此次展出后，即贈(zèng)該館以作永久陳列。這正與前印王靜遠(yuǎn)贈(zèng)送博物館雕塑作品往來(lái)函件內(nèi)容相吻合，可惜不知這些作品以后的下落為何？

1935年8月，該館“新由法國(guó)購(gòu)運(yùn)繪畫(huà)照片及油畫(huà)名作二百五十幅。刻正裝潢整理，并作說(shuō)明。一俟工作完成，擬即分陳福昌殿東西兩殿內(nèi)，公開(kāi)展覽。以該兩殿之位置光線陳列畫(huà)片，較為適宜也。”[13]

即在刊登這則消息的原刊中，還刊登了一幅《博物館陳列法國(guó)油畫(huà)之一（呂貝珈）》圖版，筆者將此圖發(fā)陳丹青先生辨識(shí)作者及回憶中央美術(shù)學(xué)院陳列館中是否收藏此畫(huà)作，經(jīng)陳先生對(duì)該圖反復(fù)鑒賞后認(rèn)為：“幾乎是十七世紀(jì)末十八世紀(jì)初的作風(fēng)，是莆桑一路的延續(xù)，很好的一幅畫(huà)。不知這幅畫(huà)現(xiàn)在在哪里？孫佩蒼中收藏中，以我記憶，只有十九世紀(jì)畫(huà)，沒(méi)有更早的。但年頭實(shí)在久了，我不相信自己的記憶?！辈檫@幅題名《呂貝珈》的油畫(huà)作品，與蘇格蘭歷史小說(shuō)家沃爾特·司各特（WalterScott，1771-1832年）的著名長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《撒克遜劫后英雄略》，（現(xiàn)譯為司各特的《艾文荷》，1819年出版）黨屬同一題材。該書(shū)經(jīng)林紓譯述，1905年10月由商務(wù)印書(shū)館出版。林氏對(duì)猶太女郎呂貝珈“洞明大義，垂青英雄。又能以堅(jiān)果之力，峻斥豪暴”大為贊賞，并以傳神之筆，盡情描繪：“夫以呂貝珈之美，在英國(guó)中固第一，……身段既佳，又衣東方之衣飾，髻上束以鵝黃之帕，愈襯其面容之柔嫩；雙瞳剪水，修眉入鬢；準(zhǔn)直頤豐，居中適稱(chēng)；齒如編貝，柔發(fā)作圓瓣，被之肩際；縞頸酥胸，燦然如玉；衣波斯之錦，花朵如生，合眾美為一?！币赃@段文字對(duì)應(yīng)畫(huà)作內(nèi)容，或許有助于對(duì)作品的理解。

1936年3月28日至4月18日，中德學(xué)會(huì)在國(guó)立北平研究院博物館藝術(shù)陳列所舉辦德國(guó)繪畫(huà)展覽會(huì)，展出德國(guó)著名畫(huà)家所作繪畫(huà)多種，并德國(guó)精印繪畫(huà)品一百五十余幅，印畫(huà)極工，參觀者頗為踴躍。

北平研究院博物院藝術(shù)陳列所之所以能夠有系統(tǒng)地搜購(gòu)歐洲藝術(shù)品，固然與其“發(fā)揚(yáng)文化”的辦所宗旨有關(guān)，同時(shí)也應(yīng)看作是20世紀(jì)初期蔡元培倡導(dǎo)的藝術(shù)代宗教學(xué)說(shuō)、李石曾等人創(chuàng)辦中法大學(xué)為國(guó)家培養(yǎng)精英人才以及李石曾、李書(shū)華等主辦北平研究院學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)三者之間相互交融的最佳體現(xiàn)。從20世紀(jì)初期西畫(huà)東漸的美術(shù)思潮中，將西方美術(shù)作品介紹于國(guó)內(nèi)，建立中國(guó)博物館、美術(shù)館，以便成為推動(dòng)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的參考物，是那一代留學(xué)歐洲的藝術(shù)學(xué)子共同的心愿，這在徐悲鴻、王子云等人的論述中均有體現(xiàn)，顏文梁、王臨乙、吳作人等從國(guó)外購(gòu)置藝用石膏像用于美術(shù)院校教學(xué)，孫佩蒼等人搜集繪畫(huà)原作及印刷品意在編寫(xiě)藝術(shù)史書(shū)籍及建筑美術(shù)館，1935年南京建成國(guó)立美術(shù)館，這與國(guó)立北平研究會(huì)在此前后從歐洲購(gòu)置藝術(shù)品都是可看做是這一歷史潮流下的同一作為。

三，中國(guó)科學(xué)院的建立及北平研究院博物院藝術(shù)陳列所藏畫(huà)的轉(zhuǎn)移

早在“七七”盧溝橋事變的前一兩年，日本侵略者的野心十分明顯，隨著北平地區(qū)的形勢(shì)日益險(xiǎn)惡，為保障學(xué)術(shù)研究工作的進(jìn)行，北平研究院決定陸續(xù)將部分的研究機(jī)構(gòu)遷離北平。七七事變后，該院無(wú)法在原址繼續(xù)工作，各研究單位和行政單位立即進(jìn)行內(nèi)遷。1938年4月，副院長(zhǎng)李書(shū)華在昆明設(shè)立一辦事處，其時(shí)因戰(zhàn)事影響，該院的經(jīng)費(fèi)曾停發(fā)數(shù)個(gè)月，隨后各項(xiàng)經(jīng)費(fèi)均減成支付，博物館等機(jī)構(gòu)因經(jīng)費(fèi)緊縮而停辦，館內(nèi)藏品隨之流散。其中法國(guó)油畫(huà)作品等被部分移交王石之任校長(zhǎng)的國(guó)立北京藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。

查1942年3月25日北京《新民報(bào)》刊登《藝專(zhuān)古美術(shù)展覽》報(bào)道，大致可以了解到部分藏品的流存情況：

【本報(bào)特訊】國(guó)立北京藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，以該校于去歲冬間，曾由教育總署令將北平研究院之油畫(huà)多幅移歸保存，該項(xiàng)油畫(huà)具系法國(guó)古名家遺作，為近代罕見(jiàn)之品，名貴異常，為求公開(kāi)鑒賞起見(jiàn)，決將其陳展，并征集教職員同人私家所藏古書(shū)畫(huà)及古美術(shù)工藝品等項(xiàng)，都凡一百數(shù)十件，如莫高窟發(fā)現(xiàn)之唐代佛畫(huà)四幀，宋馬遠(yuǎn)翎毛松鵲圖，五代北宋李營(yíng)邱山水，元人仿關(guān)同山水，五代后蜀黃荃雙鹿圖，及明代文征明、八大山人、石濤、陳老蓮、唐六如、藍(lán)瑛、沈石田等作品，概屬古代佳構(gòu)，此外并有陶瓷、工藝品等，定于明（二十六）日起至二十九日止，在東總布胡同該校舉行古美術(shù)展覽會(huì)四日，并于今（廿五）日舉行預(yù)展，只招待京中各機(jī)關(guān)領(lǐng)袖及各界聞人到校參觀，請(qǐng)柬昨日已分別發(fā)出云。

這批移歸國(guó)立北京藝專(zhuān)的法國(guó)油畫(huà)作品具體數(shù)量不詳，如果不出意外的話(huà)，應(yīng)當(dāng)在抗戰(zhàn)勝利后繼續(xù)由臨時(shí)大學(xué)第八分班及徐悲鴻接收重建國(guó)立北平藝專(zhuān)時(shí)延續(xù)保存，與之后自中國(guó)科學(xué)院劃歸中央美術(shù)學(xué)院的多幅法國(guó)油畫(huà)原作，同屬于北平研究院舊藏的一部分。

抗戰(zhàn)勝利后，北平研究院及其機(jī)構(gòu)陸續(xù)遷回北平。1949年11月，中國(guó)科學(xué)院在北京成立，郭沫若為院長(zhǎng)。同月文管會(huì)接管了北平研究院，原北平研究院的各機(jī)構(gòu)皆歸入中國(guó)科學(xué)院，隸屬于政務(wù)院下的文化教育委員會(huì)。同時(shí)宣布：北平研究院及中央研究院的名稱(chēng)即日撤銷(xiāo)，北平研究院從此不復(fù)存在。北平研究院在活動(dòng)的20年中，遵循其創(chuàng)始人李煜瀛擬定的“學(xué)理與實(shí)用并重”的宗旨，以實(shí)行科學(xué)的研究，促進(jìn)學(xué)術(shù)進(jìn)步為其任務(wù)，取得了令人矚目的成就，其中也應(yīng)當(dāng)包括自1930-1937年以來(lái)自歐洲搜集之藝術(shù)品（含油畫(huà)原作、畫(huà)作印刷品及雕塑作品等），對(duì)這些作品的研究和集中陳列展出，勢(shì)必對(duì)美術(shù)院校師生教學(xué)、觀摩，為普通觀眾欣賞到西方藝術(shù)作品起到良好的借鑒、宣傳作用。

1951年底，美術(shù)史學(xué)家、詩(shī)人常任俠經(jīng)過(guò)革命大學(xué)政審?fù)ㄟ^(guò)后，返回中央美術(shù)學(xué)院接任圖書(shū)館主任職，不久，適逢中央根據(jù)毛澤東指示開(kāi)展“反貪污、反浪費(fèi)、反官僚主義”之三反運(yùn)動(dòng)，全國(guó)各地積極響應(yīng)，文教系統(tǒng)亦聞風(fēng)而動(dòng)，上至文化部長(zhǎng)，下至基層人員，自我檢討，聯(lián)合動(dòng)員，展開(kāi)一場(chǎng)轟轟烈烈的清查活動(dòng)。常任俠不僅對(duì)管轄內(nèi)的圖書(shū)館收藏做過(guò)逐一排查，還經(jīng)常參加院外的一些相關(guān)會(huì)議（浪費(fèi)展覽會(huì)、揭發(fā)處理貪污分子大會(huì)、討論打虎策略會(huì)等），接收?qǐng)F(tuán)體或個(gè)人的圖書(shū)、文物捐贈(zèng)、轉(zhuǎn)讓?zhuān)瑸樨S富館藏建設(shè)奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)，較為重要的有原輔仁大學(xué)教授張懷捐贈(zèng)的古籍線裝書(shū)、傅惜華與周作人部分藏書(shū)、鄭振鐸自印度購(gòu)置的藝術(shù)圖書(shū)、古董商人方雨樓遺存字畫(huà)及孫佩蒼購(gòu)藏之美術(shù)印刷品等。他在晚年的一篇回憶文章中是這樣記述的：

自1952年起，我兼中央美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館長(zhǎng)，為館收集不少珍貴書(shū)物、古藝術(shù)品。其中重要的是孫佩蒼在歐洲德、法等國(guó)為過(guò)去北平研究院收集的一批名畫(huà)家的油畫(huà)，解放后歸科學(xué)院。某日我去看郭老，恰逢在倉(cāng)庫(kù)中取出。這在中國(guó)保存的名畫(huà)家的原作還是稀有的。我簽呈郭老劃歸中央美術(shù)學(xué)院，可以發(fā)揮更大的作用。經(jīng)郭老批準(zhǔn)，即由圖書(shū)館以車(chē)運(yùn)來(lái)，這成為后來(lái)美院展覽館的基本藏品，其中也經(jīng)過(guò)本院美術(shù)家的修整，并把這些原來(lái)的寶貴畫(huà)框，也修理一新。其后孫佩蒼家中所藏一大批西洋名畫(huà)原大的印制品，也收歸本院。這些美術(shù)品印數(shù)甚少，其第一二張，例歸該國(guó)美術(shù)館保藏。孫氏在前數(shù)張中選購(gòu)，僅下真跡一等，也甚不易得。徐悲鴻先生常盛贊孫氏的辛勤和精鑒，在他身后由本院保藏這些珍品，也出于故院長(zhǎng)的教導(dǎo)。[14]

查閱常任俠1952年日記，他首次見(jiàn)到中國(guó)科學(xué)院藏畫(huà)的時(shí)間為4月21日：參觀“科學(xué)院貪污展覽會(huì)，……科學(xué)院所購(gòu)歐洲油畫(huà)多幅，有損毀者。又橋川所藏宋版書(shū)，宋翔鳳書(shū)扇等，放倉(cāng)庫(kù)中，多被毀，可惜之甚?！睘楦闱宄@批藏畫(huà)的來(lái)源，他向此時(shí)任中國(guó)科學(xué)院語(yǔ)言研究所研究員的吳曉鈴（1914-1995）詢(xún)問(wèn)情況?？箲?zhàn)勝利后，他們?cè)?jīng)同為印度國(guó)際大學(xué)中國(guó)學(xué)院教授，在治學(xué)、收藏圖書(shū)上有著相近的志向和愛(ài)好，私交很好。具體辦理接收是在10月16日，日記中留下這樣一則重要文字：“上午赴科學(xué)院取來(lái)西洋油畫(huà)十三件，晤郭沫若、鐘潛九?！盵15]

常任俠與郭沫若相識(shí)于日本，1935年12月11日，在日本東京帝國(guó)大學(xué)進(jìn)修的常任俠專(zhuān)程前往千葉市川須和田町郭沫若寓所進(jìn)行了拜訪，從而結(jié)下了深厚的友誼。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們同在武漢政治部三廳從事抗日宣傳工作，1939年后共同參與過(guò)挖掘整理重慶漢墓遺物，留下多篇研究論文和唱和詩(shī)篇，再加上他們都與徐悲鴻關(guān)系密切，當(dāng)1952年國(guó)內(nèi)外政治風(fēng)云變換的背景下，遇到這批不為所重的西方油畫(huà)作品，存之倉(cāng)庫(kù)又有浪費(fèi)之虞，不如移交中央美術(shù)學(xué)院，物為所用，一舉兩得。從1948年底徐悲鴻曾頻繁參加在中南海北平研究院總辦事處舉行之平津國(guó)立院校長(zhǎng)談話(huà)會(huì)，并與院長(zhǎng)李書(shū)華有過(guò)交往的情況來(lái)分析，徐悲鴻對(duì)該院收藏有孫佩蒼經(jīng)手購(gòu)置歐洲油畫(huà)的情況是略知一二的，由常任俠出面向郭沫若建議并得首肯，或許就有徐悲鴻的意愿在內(nèi)——此時(shí)徐氏身患重病不利出行。事實(shí)上，早在這年初的一次常郭偶遇交談中，就為此事的成功進(jìn)行了鋪墊。

1月20日，常任俠與郭沫若偶遇公園，品茗且談，興致甚暢，其話(huà)題涉及孔墨評(píng)論、奴隸制度社會(huì)問(wèn)題、故宮博物院購(gòu)歸“二希”、中央美術(shù)學(xué)院整風(fēng)情況、創(chuàng)作題材諸事，當(dāng)?！案嬉杂彤?huà)亦受批判，同人中謂油畫(huà)藝術(shù)，未經(jīng)群眾批準(zhǔn)，亦是資產(chǎn)階級(jí)之物。郭謂表現(xiàn)大幅，終非油畫(huà)不可，如主題正確，則群眾應(yīng)亦喜愛(ài)也?！闭枪魧?duì)油畫(huà)作品所具有的社會(huì)教育和藝術(shù)功能的高度認(rèn)識(shí)，得此機(jī)緣，故而成就了這段藝壇佳話(huà)。

常任俠晚年回憶這段經(jīng)歷時(shí)，“猶記往科學(xué)院，見(jiàn)歐西原作名畫(huà)四十余幅，保存不善，致有殘損，吾請(qǐng)郭老批歸美院，以車(chē)載來(lái)，價(jià)值甚鉅。在中國(guó)甚不易得，此蓋過(guò)去科學(xué)院派遣孫佩蒼在法國(guó)坐收得之。又孫佩蒼藏畫(huà)千張，亦收歸美院。輔仁大學(xué)教務(wù)長(zhǎng)張懷博士，藏章回小說(shuō)多珍本，明刊《一片情》為海內(nèi)外孤本，聞其遭批判，懼散失，吾往請(qǐng)歸美院，張氏慨允，以車(chē)載來(lái)，此皆未費(fèi)一錢(qián)，得此珍物。他如朱啟鈐舊收，周作人苦雨齋舊藏，陶蘭泉藏金石舊拓，皆由吾收得，此可以自慰矣。”[16]這里談到的畫(huà)作“四十余幅”與最初記錄的“十三件”數(shù)目有差誤；“孫佩蒼藏畫(huà)千張，亦收歸美院”之語(yǔ)，實(shí)為畫(huà)作印刷品。而當(dāng)年中央美院領(lǐng)導(dǎo)層對(duì)搜集中外作品有著分歧，仍從常任俠1952年9月19日的日記中可以看得出：“上午八時(shí)赴館辦公。談方雨樓遺畫(huà)《番王按樂(lè)圖》、《岳陽(yáng)樓圖》需價(jià)五千萬(wàn)，丁井文頗熱心，欲為學(xué)校購(gòu)之，但江豐不同意。又談孫佩蒼所藏畫(huà)，恐亦無(wú)結(jié)果。此兩君者，生前一愛(ài)中畫(huà)，一愛(ài)西畫(huà)，吾院皆與之有關(guān)系，徐悲鴻先生之友也?！贝颂幷劦降膶O佩蒼藏畫(huà)，正是孫元《尋找孫佩蒼》書(shū)中提到的成都畫(huà)展遺失與中央美院扣留不還之后者，因本文側(cè)重點(diǎn)在于探討孫佩蒼為國(guó)家學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)搜集外國(guó)美術(shù)作品這一史實(shí)，以期研究者對(duì)孫氏收藏美術(shù)品的意義有所新的認(rèn)識(shí)，故而對(duì)孫佩蒼另外兩條收藏線索容當(dāng)別論。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館王璜生館長(zhǎng)在《館藏國(guó)立北平藝專(zhuān)精品陳列前言》中坦言：

“北平藝專(zhuān)”遞延多變，檔案及作品的收藏極為單薄零散，再加上相應(yīng)的保護(hù)、整理措施簡(jiǎn)率粗陋，以至于應(yīng)有的相關(guān)收集、整理、復(fù)制、保護(hù)、研究、展示、出版等工作都沒(méi)有在規(guī)范的基礎(chǔ)上較好地開(kāi)展。[17]

本文中提到的1941年、1952年由國(guó)立北京藝專(zhuān)、中央美術(shù)學(xué)院兩次接收到北平研究院舊藏的歐洲油畫(huà)作品的經(jīng)辦手續(xù)、登記簿等歷史記錄是否存留？北平研究院寄中法大學(xué)校長(zhǎng)孫佩蒼委托代理搜集歐洲藝術(shù)品的函件是否存檔？這些看似流傳有序的藏品都是經(jīng)過(guò)孫佩蒼之手抑或另有途徑？等等，有待于進(jìn)一步深入發(fā)掘史料，在此基礎(chǔ)上做出合理的解釋。

甲午立秋日于京城元大都城垣遺址公園

【注釋】

[1]2011年翰海拍賣(mài)公司春季拍賣(mài)會(huì)推出的“孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫(huà)珍品專(zhuān)場(chǎng)”，其中《孫慧君像》、《坐裸女》和《參孫與大莉拉》為重量級(jí)作品。孫元著《尋找孫佩蒼》，廣西師范大學(xué)出版社，2014年4月第1版。

[2]參見(jiàn)《本院各部會(huì)所組概況及要聞》，《國(guó)立北平研究院院務(wù)匯報(bào)》第3卷第4期，1932年7月?！侗逼窖芯吭涸簞?wù)匯報(bào)》，雙月刊，全年六期為一卷，自1930年至1936年，共出版七卷。

[3]王靜遠(yuǎn)（1893-1968），遼寧海城人。早年在北京江亢虎辦的內(nèi)城傳習(xí)所學(xué)習(xí)，1921年經(jīng)蔡元培推薦赴法國(guó)勤工儉學(xué)，畢業(yè)于法國(guó)里昂國(guó)立美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校雕塑系，為我國(guó)赴法學(xué)習(xí)雕塑的第一人。1928年回國(guó)后歷任國(guó)立西湖藝術(shù)院和國(guó)立北平藝專(zhuān)、中央美術(shù)學(xué)院教授。

[4]《中法大學(xué)之成績(jī)》，《世界日?qǐng)?bào)》1927年7月18日第6版。

[5]《里昂中法大學(xué)近聞》，上?！渡陥?bào)》1930年9月30日第8版。

[6]《里昂中法大學(xué)考試成績(jī)》，上?！渡陥?bào)》1929年10月9日。

[7]李塵生，《歐華學(xué)報(bào)》1983年第一期。

[8]董希白《里昂中法大學(xué)本年國(guó)慶國(guó)畫(huà)展覽志盛》，《中法教育界》1930，Num.38。

[9]《國(guó)立北平研究院院務(wù)匯報(bào)》第二卷第二期，1931年3月。

[10]《國(guó)立北平研究院院務(wù)匯報(bào)》第五卷第一期，1934年1月。

[11]《國(guó)立北平研究院院務(wù)匯報(bào)》第二卷第六期，1931年11月。

[12]1932年6月5日北平《京報(bào)》、《華北日?qǐng)?bào)》。

[13]《國(guó)立北平研究院院務(wù)匯報(bào)》第6卷第5期，1935年9月。

[14]《冰廬失寶記》，該文作于1989年11月6日。收入端木蕻良、方成編《說(shuō)畫(huà)集》，中外文化出版公司1990年12月第1版；郭淑芬、常法韞、沈?qū)幘帯冻Ｈ蝹b文集》（卷二），安徽教育出版社2002年2月第1版。

[15]《常任俠日記集·春城紀(jì)事（1949-1953）》，郭淑芬整理，沈?qū)幘幾?，臺(tái)灣，秀威信息科技股份有限公司，2013年12月第1版。

[16]常任俠日記，1984年2月27日條，未刊稿。

[17]《藝術(shù)》2013年第5期。