當(dāng)?shù)V工遇上同志

激進(jìn)地參與過扛旗幟、戴徽章以及20世紀(jì)80年代初兩敗俱傷的學(xué)生政治爭執(zhí)，我必須攤牌：我傾向于張開雙臂擁抱任何電影，慶祝礦工罷工時(shí)期，跨越階層和性別界限滋生的下層人民間的忠誠萌芽。對(duì)于背頭、卷邊褲和鴨舌帽的偏愛也助長了喜愛之情，同時(shí)大音量播放Bronski Beat的專輯被解釋成政治舉動(dòng)，也讓人產(chǎn)生淡淡的思鄉(xiāng)之情。我對(duì)英國電影將鐵的事實(shí)融入虛構(gòu)的感傷情懷手法有綿延不斷的愛，比如《奏出新希望》和《達(dá)格納姆制造》（Made in Dagenham）。坦白說電影《驕傲》一開場就已經(jīng)俘獲我了。

綜上所述，我可以拍著胸口說，威爾士礦工和自豪出柜的倫敦同志這個(gè)不可思議的聯(lián)盟所引發(fā)的熱鬧故事，會(huì)成為今年最令人振奮并無法抗拒的電影——對(duì)任何人來說都是如此。

1984年，喬治·麥凱這個(gè)剛到20歲徘徊在出柜邊緣的“奶嘴男”（Mummy’Boy），在倫敦的“同志這個(gè)詞”（Gay’s the word）書店，被馬克·阿什頓及其朋友鼓動(dòng)，決定為礦工們做出點(diǎn)貢獻(xiàn)。堅(jiān)信所有被撒切爾夫人妖魔化的人都應(yīng)該手挽手成為伙伴，馬克發(fā)起了這個(gè)被不優(yōu)美地命名成“同志支持礦工”（Lesbians and Gays Support the Miners，簡稱LGSM）的組織（“這是個(gè)支持隊(duì)伍，不是噪音爵士樂樂隊(duì)。”）并出發(fā)前往Onllwyn——Dulais山谷的一座礦工小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)的人對(duì)同性戀這個(gè)群體心存疑惑，但戲劇化的演員喬納森通過荒誕但出奇統(tǒng)一的迪斯科動(dòng)作，將鐵血礦工受到的都市軟男活動(dòng)家身上那種虛鳳假凰式的文化沖擊調(diào)和。

政治在今天或許可以說是五十度灰，由演員轉(zhuǎn)行劇作家的斯蒂芬·貝瑞斯福特（Stephen Beresford）的好劇本讓我們回憶起那個(gè)更加黑白分明的年代——那個(gè)唯利是圖的撒切爾政府要求所有人做出“你支持哪一邊？”（Which Side Are You On？）的決定的年代。《驕傲》不僅承認(rèn)也擁抱了反對(duì)派被分割統(tǒng)治產(chǎn)生的分歧撕裂的事實(shí)。當(dāng)馬克要求幫助礦工時(shí)，他的“同志驕傲”（Gay Pride）群體憤怒地回想起他們所支持的這群人，正是讓他們承受被“毆打的每一天”的人。同時(shí)，盡管有慷慨的捐贈(zèng)，很多礦工和他們的妻子對(duì)來者保持了冷峻的敵意以及對(duì)艾滋病的不安情緒也持續(xù)增長（那是大曼徹斯特警署署長詹姆士·安德頓的長篇指責(zé)性演說“自制的人類污水池”，以及“公眾健康”運(yùn)動(dòng)更關(guān)心冷凍技術(shù)而不是安全性行為的年代）。對(duì)于所有的黨派主義者，這里的最終基調(diào)是和解和慶祝，當(dāng)一個(gè)脫離女同的分裂主義集團(tuán)在LGSM中出現(xiàn)時(shí)，我們隨他們一起大笑而不是嘲笑：劇作家貝瑞斯福特和導(dǎo)演馬修·沃楚斯（Matthew Warchus，曾執(zhí)導(dǎo)舞臺(tái)劇《Matilda》）選擇尊重并允許每個(gè)有意愿的人都能打一場漂亮仗。

這部電影在戲劇方面的沖擊也達(dá)到了巔峰。為了迎合盡可能多的觀眾，《驕傲》采用了令人信賴的演員陣容和我們熟悉的“伊林”（Ealing）喜劇修辭。配音也相當(dāng)用心，山谷部分，礦工妻子們站著唱《面包和玫瑰》時(shí)，沒有一雙眼睛不是濕潤的。

將他們匯總到一起的是一個(gè)強(qiáng)大的“脫線舞男”似的幽默感線索。劇作家貝瑞斯福特從西蒙·比尤弗伊的書中挑出一頁，將最好的語句都獻(xiàn)給工人階層?jì)D女，她們百折不撓的精神比起礦工們的嚴(yán)陣以待有過之而無不及。伊梅爾達(dá)·斯湯頓（Imelda Staunton）是強(qiáng)大的海菲娜，她做出嚴(yán)重落后的聲明“我們現(xiàn)在出發(fā)前往斯旺西來個(gè)大型的出游”，并帶領(lǐng)她醉醺醺的同伴泰然自若的穿越倫敦同志酒吧。導(dǎo)演沃楚斯也沒有回避在主流電影里避而不談的性——沒有性別界限的親吻擁抱、假陽具和裸照插頁，確保了電影有比扭捏作態(tài)的吻戲更有看頭的部分。同樣標(biāo)志性的還有喬治的初吻也剛好同一個(gè)激動(dòng)人心的團(tuán)結(jié)演講的高潮時(shí)機(jī)重合，確保了個(gè)人和政治從頭至尾手牽手緊密相連。

電影還有很多值得愛的地方，包括帕迪·康斯戴恩（Paddy Considin）作為開明的前鋒，為團(tuán)結(jié)展開激烈的討論；比爾·奈伊（Bill Nighy）低調(diào)高雅地揭露一段并不秘密的老秘密。莉絲·懷特讓我們想起為何我們?cè)凇痘鹦巧睢分袑?duì)她如此著迷。好吧，它或許沒有《奏出新希望》的韌性，也沒有《跳出我天地》（Billy Elliot）的輕快舞步，但它確實(shí)有扣人心弦的魔力。觀眾大笑大哭，完全被帶到電影劇情中。坦白說如果不是雙手在擦拭苦中帶甜的歡樂的淚水，我可能要舉起一只拳頭歡呼了。