
青綠山水于工筆中自成一格,觀其妙者,應既展工筆整飭,復得江山悠曠,此猶藝道兩端,不可偏廢。制線造境,非技法諳嫻者不能擅場,而巧似衍度極易流于妍好,俚氣頓滋,故惟有藝巧而格高者堪稱佳構。藝巧毋庸多論,格高尚待詮解。以鄙管見,青綠品格之高下全賴醇雅古意之有無。
學兄浦均,淮夷人,樸茂有古風,去歲入研究院同室問學。曾負笈金陵七載,從教數年。浦兄研習工筆山水有年,居隨園時筆底狀貌初具。游蹤寫生,駐足忖思,行止間六朝建康山川過眼,歸收其畫,似遙追南唐北苑《瀟湘》《龍宿》之平渚輕嵐也。后求索不怠,教學相益,自江南而涉履京華,志融南北之范,落筆漸趨妙逸。
觀浦兄畫,可感太古之靜,斯為喧闐時下所難尋。騁目其間,惟見青山默默,長流無聲,竹溪佳處,幽潭照臨。其善繪月景,月華微漾,清露生涼,秋宵無盡,寧謐尤深。畫中罕有人跡,縱構林下書屋、泉畔水亭,亦是空空,度其似效云林托寄古今高士孤拔懷抱也。雖無人語,不妄天機,谷底九皋鶴鳴,云間白鷺往來,于此太古靜虛中一派盎然生趣。
陳師曾《文人畫之價值》道:“蓋藝術之為物,以人感人,以精神相應者也。有此感想,有此精神,然后能感人而能自感也?!鼻嗑G山水感人處,蓋醇雅古意之逐世再生,煙云供養今人棲息。浦兄于此有深悟,再臻高境可期也。
(作者系中國藝術研究院美術學博士)