《祝?！肪涫降倪x用及表意效果分析

王軍文

內(nèi)容摘要：本文以魯迅《祝?！分芯涫降倪x擇運(yùn)用及其效果為研究的突破口，對(duì)魯迅先生作品中句式特色進(jìn)以淺要分析，從而把握魯迅作品修辭藝術(shù)的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《祝?！?句式 運(yùn)用 效果

語言富有表現(xiàn)力，不僅要有語義上的內(nèi)在要求，更要有漂亮的“外衣”作修飾，這外衣就是句式的選用。在寫作時(shí)，句式的前后照應(yīng)，可使文章結(jié)構(gòu)完整，思路嚴(yán)謹(jǐn)；設(shè)問句式的運(yùn)用，可彰顯主旨，凸顯話題，重點(diǎn)突出，引人注意；反問的運(yùn)用可引人思索，發(fā)人深省，繞梁三匝，回味無窮；對(duì)偶句的運(yùn)用可使語言貫通凝練，形式整齊；長(zhǎng)短句的交錯(cuò)搭配又顯出思路之敏捷，音韻之變化，富有流動(dòng)美。

1.巧妙運(yùn)用整句散句。

整句是指結(jié)構(gòu)相同或相似的一組句子。它主要指對(duì)偶句、排比句、反復(fù)句。整句形式整齊，聲音和諧，氣勢(shì)貫通，意義鮮明。散句是指結(jié)構(gòu)不整齊、各式各樣的句子交錯(cuò)運(yùn)用的一組句子。散句比較靈活，富變化，生動(dòng)感人。整句散句交錯(cuò)運(yùn)用，在整齊中求變化，于對(duì)稱中顯錯(cuò)落，能使語言具有流動(dòng)感，如行云流水。

例如魯迅先生在《祝?！分袑懙溃?/p>

年年如此，家家如此，——只要買得起福禮和爆竹之類的，——今年自然也如此。

這段文字運(yùn)用了排比修辭手法，使句式整散結(jié)合，節(jié)奏鮮明，音韻和諧，把魯鎮(zhèn)迎接祝福的風(fēng)俗表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也反襯出革命新思潮對(duì)魯鎮(zhèn)沒有帶來絲毫的影響和不安。人們一如往常地祝福、過新年。

2.靈活運(yùn)用長(zhǎng)句短句。

用詞較多，結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的句子為長(zhǎng)句；反之，為短句。長(zhǎng)句的表達(dá)效果是表意嚴(yán)謹(jǐn)、精確、細(xì)致，短句的表達(dá)效果是表意簡(jiǎn)潔、明快、有力。長(zhǎng)短句交替使用不但表意豐富，增強(qiáng)抒情效果，而且往往能產(chǎn)生一種錯(cuò)落有致的美感。如文中對(duì)祥林嫂道具的描寫：

她一手提著竹藍(lán)，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開了裂。

這是一個(gè)逆挽式的句子，在這里魯迅把“空的”、“下端開了裂”單獨(dú)放在后面以加深對(duì)讀者的印象：“空”的破碗表明她什么也沒乞討到，生活之凄涼可想而知；“開了裂”的竹竿，則不僅表明她淪為乞丐的時(shí)間很長(zhǎng)，而且還表明她已經(jīng)虛弱到幾乎把身體的全部重量都?jí)涸谥窀蜕?，以致使它開了裂。如果按照順裝句的寫法應(yīng)該是：“她一手提著竹藍(lán)，內(nèi)中一個(gè)空的破碗；一手拄著一支下端開了裂的、比她還長(zhǎng)的長(zhǎng)竹竿”。這樣一來，空空如也的“破”碗、“開了裂”的長(zhǎng)竹竿就不會(huì)在讀者心中留下很深的印象。

3.合理運(yùn)用常式句變式句。

句子的結(jié)構(gòu)有一定的形式，詞語在句子中的位置也有一定的次序。如主語在前，謂語在后；定語、狀語在前，中心語在后；偏句在前，正句在后，這樣按正常語序組成的句子叫常式句；而為了突出強(qiáng)調(diào)某一方面的意思，臨時(shí)改變了某一成分的位置的句子叫變式句。變式句用的好，能起到常式句無法達(dá)到的效果。

例如：祥林嫂再寡又來到魯家時(shí)，魯四爺暗暗告誡四嬸，祝福祭祀時(shí)千萬不要讓祥林嫂沾手，因?yàn)樗部朔?，再嫁傷風(fēng)敗俗，這樣不干不凈，祖宗不會(huì)吃的。四嬸牢牢記著，并切實(shí)實(shí)行著。

“祥林嫂，你放著罷！我來擺。”四嬸慌忙的說。

“祥林嫂，你放著罷！我來拿。”四嬸又慌忙的說。

“你放著罷，祥林嫂！”四嬸慌忙大聲說。

這三次阻止都是祥林嫂在拿酒杯、筷子及燭臺(tái)等時(shí)發(fā)生的。第一、二次先呼后阻，雖然含有命令的成分，還是較為客氣；第三次則先阻后呼，“慌忙”后還用了“大聲”，也許是祥林嫂自以為捐了門檻已贖了罪，自己不再是傷風(fēng)敗俗的災(zāi)星了，因而坦然地大膽地去拿祭祀用品，使四嬸又氣又急，生怕阻止不及而先阻后呼，并且語氣中明顯地不客氣了。讓讀者從那冷峻急切的語氣里感受到了四嬸對(duì)祥林嫂的輕視語言為之情，感受到四嬸的無比急迫的神情，表達(dá)效果大不一樣了。這就使得祥林嫂像炮烙似的縮了手，臉色灰黑而失神。她自以為捐了門檻贖了罪，可別人仍以為她不干不凈，傷風(fēng)敗俗。這樣，她對(duì)一切都徹底絕望了，這也就導(dǎo)致了祥林嫂打算要到另一個(gè)世界去。這么簡(jiǎn)單的一句話就摧毀了祥林嫂的精神世界。由此可看出作者用句時(shí)考慮得多么細(xì)致入微。

她一手提著竹籃。內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手技著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個(gè)乞丐了。

若按正常的語序結(jié)構(gòu)，“內(nèi)中一個(gè)破碗，空的”，應(yīng)寫作“內(nèi)中有一個(gè)空的破碗”。結(jié)構(gòu)一變換，“空的”后置，前面用逗號(hào)隔開，就突出了“空的”，暗示了祥林嫂所處的境況，她已徹底被人們看成敗壞風(fēng)俗的災(zāi)星，人們不但厭惡了她，不想見她，而且生怕不干不凈，克夫克子的祥林嫂會(huì)給他們帶來災(zāi)難與不幸，害怕看到她。因此祥林嫂作為乞丐，能不能要到飯就可想而知了。她完全被人們棄在塵芥堆里了，所以她討飯的碗就只能是“空的”了，盡管是快過年了人們的飯食比平時(shí)要好。這樣，祥林嫂再?zèng)]有茍且活下去的物質(zhì)依賴了，她之走向死亡，也就順乎自然了，不管她情不情愿。從這變換的語句中，我們可以體味到祥林嫂所處的環(huán)境冷酷得使人戰(zhàn)栗！魯迅先生熟練運(yùn)用語言的技巧，可謂精微之至了！

4.精心運(yùn)用疑問句和感嘆句

疑問句是用來向別人提出問題的句子，精心設(shè)計(jì)疑問句，可以激發(fā)讀者的閱讀興趣，把問題引向深入。特別是反問句，還有加強(qiáng)語氣的作用。而感嘆句運(yùn)用得當(dāng)，既可增強(qiáng)文章的說理性、可信性，又可增強(qiáng)文章的語勢(shì)。如：

“也許有罷，——我想?！蔽矣谑峭掏掏峦碌恼f。

“那么，也就有地獄了？”

“啊！地獄？”我很吃驚，只得支吾者，“地獄？——論理，就該也有。——然而也未必，……誰來管這等事……。”

面對(duì)祥林嫂的追問，自認(rèn)為是現(xiàn)代知識(shí)分子的“我”陷入困境又落入“說出真實(shí)”與“說謊”的兩難境地，我終于以“說不清”即中國(guó)傳統(tǒng)的中庸之道回避了對(duì)追問的明確回答。文中疑問句和感嘆句的綜合運(yùn)用，再加上諸多標(biāo)點(diǎn)的聯(lián)合作用，使得在這個(gè)令“我”感到極端“惶急”不安的場(chǎng)面里，祥林嫂無意中扮演了一個(gè)“靈魂審問者”的角色，“我”則成了一個(gè)“犯人”，在一再追問下，招供出了靈魂深處的淺薄與軟弱，此段文章氣韻流暢，音韻鏗鏘，錯(cuò)落有致，情感真切，意蘊(yùn)深刻。把祥林嫂的迫切與我的惶急情形表現(xiàn)得淋漓盡致。

總之，魯迅先生這位中國(guó)文壇的傳奇人物，以他獨(dú)具一格的藝術(shù)手法創(chuàng)造了中國(guó)文學(xué)的不朽之作，而句式的選用作為他增強(qiáng)表現(xiàn)力的一個(gè)重要手段，在他的作品中得到了很好的表現(xiàn)。

句式如花盡搖曳，萬紫千紅皆是春。

（作者單位：河北石家莊井陘職教中心）endprint