京劇名家曹藝斌的藝術人生

沈黎明

曹藝斌是全國著名的京劇表演藝術家，工文武老生，曾得到京劇生行中素有南麒（周信芳）北馬（馬連良）關外唐（唐韻笙）之稱的兩位大師——周信芳和唐韻笙的真傳，并先后被唐先生收為義子、周先生收為學生。他功底扎實、嗓音蒼勁、表演細膩、戲路寬廣，在麒派和唐派表演藝術上很有造詣，深受廣大觀眾a喜愛。新中國成立初期，進中南海為毛主席等黨和國家第一代領導人演過戲，1955年定居大連，擔任過大連京劇團“藝委會”副主任，并當選為遼寧省政協委員。

1982年11月，曹藝斌因癌癥在大連病逝，享年71歲。

梨園名門之后，自幼學藝

曹藝斌祖籍河北高陽，1911年出生。父親曹寶義，藝名小寶藝，是著名的武生演員，因為演技精湛，當時與梅蘭芳等七位同庚皆屬馬的名演員一起被人們稱為京劇界的“八匹駿馬”。曹藝斌出生在這樣的梨園之家，從小就受到京劇藝術的熏陶，三四歲便對京劇產生了濃厚的興趣，經常在家人的帶領下，到劇場看父親的演出。曹寶義也非常喜歡這個兒子，閑暇之時常教他一些招式。

上個世紀初那個年代，梨園世家的孩子，只要有些表演天賦，大都隨家人學藝，曹藝斌也不例外，5歲時，曹寶義為了驗證他適不適合從藝，演出《龍潭鮑駱》時決定帶他登臺客串一個小角色，演出前曹寶義只給他詳細說了兩遍戲，結果曹藝斌上臺后，一招一式表演的像模像樣，不僅他認為曹藝斌演得不錯，同臺演出的演員，也都說曹藝斌是塊唱京劇的料兒，于是曹寶義下決心讓他學戲。

曹寶義畢竟身在梨園，對京劇表演非常了解，因此在對曹藝斌的培養上頗費了一番心思。曹藝斌8歲，曹寶義決定送他進科班正式學戲。當時曹寶義正在上海演出，便先把曹藝斌送進上海京劇界著名演員夏月珊、夏月華、夏月潤兄弟創辦的夏氏科班練基本功，而后又單獨給他“開小灶”，請來了尚派武生創始人尚和玉的親傳弟子韓長寶和京劇名家瑞德寶，讓曹藝斌跟韓長寶學武生大戲，跟瑞德寶學譚派譚鑫培的老生戲。韓長寶的武生戲完全宗尚派，講究功夫扎實、表演淳樸，一招一式很少花點子，把曹藝斌教的規規矩矩。瑞德寶主要教了曹藝斌唱工戲“三斬一碰”（《轅門斬子》、《斬黃袍》、《失空斬》、《碰碑》）；扎靠戲《定軍山》、穿褶子的戲《打棍出箱》、短打戲《打漁殺家》，他告訴曹藝斌，這些戲學好了，唱老生所需的基本功就都有了，以后學別的戲也就容易了。曹藝斌在這兩位老師的悉心教導和自己的刻苦努力下，很快學會了不少戲。

“童伶大會”登臺，嶄露頭角

1922年下半年，正在曹藝斌學業大有長進的時候，曹寶義所在的亦舞臺經理沈少安從北京請來了余叔巖，與他簽了半個月的演出合同。余叔巖是譚鑫培的學生，因此他演的都是譚派戲。當時余叔巖已經是譚鑫培去世后首屈一指的老生，造詣很深，曹寶義覺得這是曹藝斌難得的學習機會，于是有意縮減了他的一些課程，安排時間讓他觀摩余叔巖的演出。余叔巖在合同即將期滿的時候，上演了唱、念、做、打俱全的《珠簾寨》，此戲上演的第一天就在上海引起轟動，劇場天天爆滿，余叔巖不得不又續了半個月合同，連續演《珠簾寨》。曹藝斌自第一天看這出戲，就被余叔巖的演唱和表演吸引住了，此后每天都跑到劇場去看、去學。而且每次看完戲，第二天一完成正常功課，便扎上大靠，戴上白滿，拿上大刀，根據記憶練起《珠簾寨》來，并請韓長寶給予指導，很快曹藝斌即完全學會了這出戲。此時，1923年春節已經臨近了，上海梨園界按照慣例開始準備“封箱”演出。“封箱”演出是舊時梨園界的規矩，每到舊歷年底，各戲班要搞一次聯合義演，用收入救濟貧苦的同行。當時上海很流行小孩兒戲，于是這一年大家就組織了一場“童伶大會”，由在上海的藝人子弟演出。當年參加演出的“童伶”和劇目是：名伶毛韻珂之子毛燕秋的《獨木關》；武花臉李永利之子李萬春的《落馬湖》；武生張桂軒之子張竹軒的《神亭嶺》；武生蓋叫天之子張翼鵬的《武松打店》；最后的壓軸戲是曹藝斌的《鐵公雞》，曹藝斌的表演功底扎實，臺風穩健，受到京劇界人士和觀眾的一致好評。曹寶義看了兒子的表演，心里也暗中叫好，充滿了欣喜。

12歲掛牌演出，一舉成名

正是因為看了曹藝斌的這次演出，春節過了沒幾天，亦舞臺經理沈少安來找曹寶義，一進門寒暄了幾句后說：“八爺！（曹寶義在結拜兄弟中排行老八）剛過了節，我從北京請的角兒得幾天才能到，可劇場空不起，我想讓小俊子（曹藝斌的乳名）給壓軸頂幾天！”“小俊子給你壓軸頂場子，能行嗎？他才12歲呀！”曹寶義有些猶豫。“我覺得沒問題，童伶大會上他演《鐵公雞》您不是也看了嗎！您是行家，應該知道他的功力。再說了，看了他那天演出的人都夸他不錯，難道大伙還能都走了眼？”沈少安這么一說，曹寶義回憶起那天曹藝斌的演出，覺得是那么回事，心里有了些底，加上沈少安又是應急，就答應讓曹藝斌給他演三天。

畢竟是一個12歲的孩子第一次掛牌兒演出，為了慎重起見，曹寶義和韓長寶、瑞德寶、沈少安經過反復斟酌，給曹藝斌定了三天的戲，第一天先是《十八扯》，后是壓軸戲《鐵公雞》，第二、第三天都是壓軸戲《珠簾寨》。戲碼商量好后，沈少安立即將海報貼了出去，并按照戲班的慣例，在曹寶義的藝名小寶藝前加了個小字，給曹藝斌定了藝名——小小寶藝，同時沈少安深知“小寶藝”在上海的知名度，為了招攬觀眾，還特地在劇場門口用電燈泡排出了“小小寶藝”四個大字，非常醒目。亦舞臺的演出海報一貼出，立即在上海引起不小的反響，一是一個只有12歲的小孩，能演余叔巖剛剛在上海唱紅了的《珠簾寨》，大家非常驚奇；二是小寶藝的兒子掛牌演大軸戲，大家都想看看到底如何，因此票賣的非常好。

曹藝斌人小鬼大，他深知這次演出的重要性，于是一開鑼就鉚足勁，使出了自己所學的全本事，演出非常成功。其中《珠簾寨》的演出最出彩兒。在戲中他扮演李克用，一出場亮相便以一種瀟灑剛毅的勁頭兒贏得一個“碰頭好”，中間換了大靠再出場，一起霸又博得一個“碰頭好”，等演到李克用和周德威對打時，曹藝斌把大刀耍的虎虎生風，引得觀眾更是喝彩不斷，整場演出，觀眾的掌聲、叫好聲此起彼伏，始終不斷。沈少安見曹藝斌演的《珠簾寨》如此受歡迎，又要求他加演五場，結果風聞“小小寶藝”演技的戲迷，爭相奔向亦舞臺，門票迅速告罄。曹藝斌五場戲演完，沈少安從北京請的角兒也到了，曹寶義覺得曹藝斌首次正式登臺演出，能如此受歡迎，已經相當不錯了，還是見好就收為好，于是結束了曹藝斌的演出。演出雖然結束了，但戲迷們的熱情不減，一連多日曹藝斌都是他們評說熱議的話題，梨園界很多人更是稱曹藝斌是“挑簾紅”的演員。“挑簾紅”是京劇界的行話，早期的京劇演出，舞臺上有上下場門，演員出場要有人把門簾挑開，因此對那些初次登臺就演紅了的演員稱之為“挑簾紅”。

亦舞臺的演出使曹藝斌在上海名聲大噪。不久“丹桂第一臺”老板特地請人寫了一出《呼延慶出世》，點名邀曹藝斌來演，并在劇場的戲牌上這樣介紹他：“唱念純宗京朝，真正老譚余響，武功亦臻絕頂，大有乃父之風”。這出戲可以說是為曹藝斌量身定做的，因此他唱念做打的功夫得到很好的發揮，才藝展示的淋漓盡致，演后好評如潮，轟動上海灘，紅極一時。

這次演出，是曹藝斌在上海參加的真正意義上的商業演出，從此他一邊學戲，一邊演出，開始了自己的演藝生涯，并于1925年隨父親走出上海，奔向全國，逐漸成為一名京劇舞臺上的名角兒，先后與梅蘭芳、周信芳、唐韻笙、金少山、高白歲、李少春、袁世海等京劇大師、名家同臺演出，新中國成立不久，還與梅蘭芳、楊寶森、葉盛蘭、杜近芳、毛世來一起，在中南海懷仁堂給毛澤東主席等黨和國家領導人演過戲，這是老一輩領導人在懷仁堂看的屈指可數的一場演出，曹藝斌的藝術造詣由此可見一斑。1955年曹藝斌定居大連，曾擔任大連京劇團“藝委會”副主任，并當選為遼寧省政協委員，為大連乃至全國的京劇繁榮做出過重要貢獻，也發現和培養了很多京劇人才，現大連市京劇院院長、著名花臉演員楊赤當年就是他發現的。

情感豐富善良、重情講義

曹藝斌與袁世海是老朋友，倆人兄弟相稱，年輕時就同臺演出，新中國成立初期還一起為抗美援朝搞過募捐義演，有很深的感情。后來雖然曹藝斌去了大連，袁世海留在了北京，但兩人聯系不斷。1966年“文化大革命”爆發后，曹藝斌被打成“反動藝術權威”，下放到大連最偏遠莊河縣農村勞動改造，因此與袁世海失去了聯系。京劇《紅燈記》拍成電影時，曹藝斌正身處逆境，但一得到袁世海在片中飾演鳩山的消息后立即要先睹為快，要從屏幕上看看失去聯系的老朋友，以慰思念之情。

那時，電影首輪放映都在縣城電影院，曹藝斌白天要“接受貧下中農再教育”，因此看電影只能晚上去。縣城離曹藝斌住的村子近20里地，不通車，要去縣城，對于一個快60歲的老人來說是件不太容易的事，于是他找到村里一位小伙子，說明原委，希望他能用自行車帶著去縣城看《紅燈記》，小伙子爽快答應了他的要求。

去看電影那天天氣很好，月明星亮。放工后簡單吃了點飯，小伙子便帶著快60歲的曹藝斌雄赳赳的上路了。盡管鄉間土路坑凹不平，但為了趕時間，小伙子騎的很快，在拐一個小彎兒時，自行車被石頭一墊歪了一下，因為著急趕路，小伙子沒太在意，可蹬了兩下，突然覺得車子輕了不少，回頭一看，竟把曹藝斌掉地下了。嚇的小伙子趕緊跳下車詢問：“摔壞了沒有？”曹藝斌不但沒埋怨小伙子，反倒一邊搖頭做答，一邊一板一眼地唱起來：“鳩山設宴和我交朋友，千杯萬盞會應酬。時令不早你我快快走……”小伙子一聽，這個氣呀！“都什么時候了，你還開玩笑！”趕緊把他扶起來。再上路時曹藝斌從“窮人的孩子早當家”開始，把《紅燈記》里李玉和的唱段唱了個遍，就要“見”到老朋友的那種喜悅心情表現的淋漓盡致……

1982年11月，曹藝斌病逝了，這段往事他是否告訴了袁世海無人知道。2002年12月《紅燈記》原班人馬到沈陽演出，當年用自行車帶曹藝斌去縣城看電影《紅燈記》的小伙子正好在沈陽出差，去看了袁世海的表演，演出結束后他特地找到袁世海，向他講述那段往事時，袁世海靜靜地聽著，眼中噙滿了淚珠……