菲茨杰拉德小說創作中的女性形象解析

阮 芳

20世紀的美國文壇是一個名家輩出的年代，涌現出威廉·福克納（William Faulkner）、歐內斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway）等獲得諾貝爾文學獎的文壇巨擘。而同時代的弗·司各特·菲茨杰拉德（Francis Scott Fitzgerald，1896—1940）雖然沒有折桂諾貝爾文學大獎，但憑借出眾的才華足以與上述兩位大家齊名，其實學界早已把他們并稱為美國的“文壇三王”。出生于美國明尼蘇達一個商人家庭的菲茨杰拉德從中學時期便展現了極大的文學創作興趣，多年的寫作經驗積累終于促使其在1920年便創作出令世人震撼的長篇小說《人間天堂》（The Side of Paradise），從而在文壇一舉成名。此后更是一發不可收，除了創作《五一節》（May Day）、《雕花玻璃酒缸》（The Cut-Glass Bowl）、《本杰明·巴頓奇案》（The Curious Case of Benjamin Button）等數不勝收的短篇小說外，創作了《漂亮冤家》（The Beautiful and Damned,1922）、《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby,1925）、《夜色溫柔》（Tender Is the Night,1934）、《最后一位君子》（The Last Tycoon,1941）等長篇小說。如果不是因病英年早逝，菲茨杰拉德會在小說創作方面取得更為輝煌的成就。菲茨杰拉德在創作中很好繼承了美國的文學傳統，但卻不局限于傳統，而是通過全新的語言形式和濃烈時代氣息自成一派，以至于后人根本無法用自然主義、現實主義、浪漫主義、象征主義等方法對其分門別類。

正是菲茨杰拉德這種繼承傳統又勇于突破、敢于創新的魅力和風格使其作品既有傳統的唯美，又有現代的新意，可謂傳統與現代的融合達到了極致。從內容上看，菲茨杰拉德的作品全面細致再現了美國20世紀20、30年代經濟繁榮時期的社會萬象，著意刻畫了“迷惘的一代”的復雜心理。而在呈現這一色彩斑斕社會畫卷的過程中，菲茨杰拉德塑造了諸多栩栩如生的女性人物形象，本文下面主要從女性主義批評的視角對其作品中的女性形象進行簡要分析。

一、女性主義批評簡介

進入現代以來，文學批評進入了多元化發展時期，期間各種批評理論層出不窮，使得闡釋文學作品的形式五花八門。在諸多理論當中，女性主義批評可謂長盛不衰，成為截至目前依然盛行的一種文學批評理論。女性主義批評誕生于20世紀60年代，它以社會性別為研究出發點，通過對文學作品文本的分析，從不同的方位，不同的層面，揭示婦女在歷史、文化、社會中處于邊緣化地位的現狀及其產生的社會根源，呼吁從女性的視角重新審視當下以男權主義為中心的社會，為女性意識的覺醒與女性地位的復蘇注入活力，讓世界傾聽女性內心聲音的呼喚。其核心在于反對絕對的二元文化對立模式，顛覆傳統的父權制社會，呼吁社會對女性的關注，爭取女性權益，從而實現女性與男性在共同的社會里達到和諧的平衡狀態。在具體的文學創作領域，作家們一方面通過謳歌女性讓世人看到女性的重要性，從而引起人們的重視，另一方面，通過抒寫女性在社會中的尷尬地位或悲慘命運讓世人看到女性的境遇，從而引發人們的反思性關注。菲茨杰拉德的作品基本屬于第二種類型，盡管作品中的女性人物大多過著上層生活，給人以高貴無比的感覺，但實際上她們依然是屈服于父權制社會的犧牲品，根本沒有獨立的空間和深刻的自我存在價值，只是一種獨特的符號而已，筆者下面就以菲茨杰拉德的幾部代表作為例對其中的女性形象進行探討。

二、菲茨杰拉德小說創作中的女性形象解析

《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德的代表作，也是世界文學中的一部經典之作，詩人兼評論家T.S.艾略特曾經說“它是自亨利·詹姆斯以來美國小說跨出的第一步”，但是這部驚世之作卻充滿了男權色彩，就連菲茨杰拉德本人都擔心作品由于缺乏“女主角”而影響銷售。他寫信對出版商說“……女性在感情上都是被動的……人們會認為這是一部男人的書。”黛西與蓋茨比、湯姆一樣都是作品中的重要人物，但是在線索人物“尼克”的敘述中黛西的“戲份”極少，似乎只是為了滿足蓋茨比等男性人物的需要才會出現，其實這正是作者的目的所在。菲茨杰拉德借助尼克之口告訴世人：女性是被動的、失語的、不在場的、神秘可怕的，她們沉溺于幻想，無法達到對事物本質的認識。因此在作品中，不管以黛西·布坎南、喬丹·貝克為首的女性是多么貌美如花，她們始終都沒有脫離輕浮放蕩、頭腦簡單、冷酷無情、缺乏道德觀念的特征，從本質上依然是男性的附屬品。我們先來看一下黛西的身世，她出身于一個富有的上層家庭，從其名字“Daisy”就可以看出她是一個“漂亮如花”的女人，事實也的確如此：“她是路易斯維爾所有小姐中最出風頭的一個”。可是這樣一個令無數男人傾倒的女人卻沒有令人敬仰的品性，她先是甩掉曾經與之一見鐘情的窮小子“蓋茨比”，繼而與放蕩不羈的富家子弟湯姆·布坎南喜結連理，而促成其婚姻的最大因素就是金錢和地位，可見黛西不是一個忠于愛情的人，只是金錢名利的附庸而已。令人不悅的是，經年之后當蓋茨比功成名就歸來之時，黛西又迅速撲到蓋茨比的懷抱。在舊夢幾乎重圓之時，黛西酒后開車撞死情敵萊特爾后，卻在丈夫的慫恿下把車禍轉嫁于對她依然深愛的蓋茨比，然后冷漠地一走了之，并最終導致蓋茨比的慘死，因此可以說黛西只是一個美麗的“妖孽”而已，因為她只有美麗的軀殼和追逐金錢名利的心理，根本沒有所謂的情感道德可言。

《夜色溫柔》中的女性和黛西一樣擁有美麗的外殼，似乎是“新潮女性”的代表，但是內心一片荒蕪，他們既是男人的毀滅者，更是墮落腐朽的象征。小說中最先出場的羅斯瑪麗就是一個典型，渾身上下散發著“時代氣息”，為了得到演出機會，不擇手段，更是主動投懷送抱于制片人。她已經把自己的身體當作了換取利益的手段，無怪乎她說“曾和六百四十個男人睡過覺”。她這種沒有情感信仰或者用情不專一的秉性似乎由來已久，在她還是年輕姑娘時，居然就和希利斯坐火車外出時在車廂里大膽纏綿，對此她不僅沒有絲毫羞愧之意，反而和列車員大吵一番；與迪克認識不久就開始勾引他，并大放厥詞“即使我會懷上一個孩子，我也不在乎”，而當迪克后來真心為這段愛情彌補時，羅斯瑪麗早已興趣不再，因為她有了新的心儀對象。這種外表華麗內心虛無的女性在菲茨杰拉德的小說創作中比比皆是，在其大量短篇小說中也是屢見不鮮，其中作者已經超越了描述女性形象“虛無浮華”的階段，而是以客觀的態度表達了當時社會對女性的蔑視態度，比如在《五一節》中伊迪斯遭受悲苦命運時，不僅沒有得到眾人的同情，反倒被認為是一個“輕浮的、無足輕重的姑娘”，根本“用不著為她牽腸掛肚；倒不妨拿她取笑一番”；在《富家子弟》中，明明是因為花花公子安森不愿和波拉確立戀愛關系，波拉才與別人訂婚，可是卻被責怪成一個輕浮多變的女子，而面對嬸嬸的出軌，同樣沒有忠誠愛情觀念的安森竟然理直氣壯地對她大發雷霆，“我對你的所作所為感到震驚”，這極具諷刺意味，同樣是社會一分子，但是男人出軌卻似乎理所當然，而女人則是“冒天下之大不韙”，這就是男權制社會中女性的命運。

總的來說，作為一個美國“爵士樂時代”的代言人，菲茨杰拉德在短暫的一生中通過豐富的小說創作展現了20世紀二、三十年代美國光怪陸離的社會歷史畫卷，使我們看到美國社會表面繁榮的同時，也看到了隱藏的種種亂象危機，特別是通過眾多女性形象的塑造揭示了女性的凄慘境遇和人性道德缺失的悲哀現實。整體上來說，菲茨杰拉德作品中女性形象外表光彩奪目，但大多是內心情感道德一片荒蕪，儼然一副“情感寄生蟲”模樣，作者正是借助此種“新潮女性形象”塑造表達了對“迷惘的一代”的憂慮。

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