鍵盤上的舞蹈——談雙排鍵的演奏美感

馮 捷

關(guān)于雙排鍵的前世今生

雙排鍵的前身是電子管風(fēng)琴。顧名思義，以電子管為發(fā)音手段的管風(fēng)琴。它最初的誕生，只是為了給龐大昂貴的教堂管風(fēng)琴找一個(gè)便宜輕便的替身。然而，自上世紀(jì)40年代德國人發(fā)明電子管風(fēng)琴后，這個(gè)樂器的發(fā)展可謂日新月異，尤其是上世紀(jì)80年代，日本在原有電子管風(fēng)琴的基礎(chǔ)上開發(fā)出Electone系列，使這個(gè)樂器憑借雙排鍵這個(gè)名稱為更多大眾所周知。進(jìn)入21世紀(jì)，雅馬哈進(jìn)而研發(fā)出全新的雙排鍵系列EIS系列。把該樂器裝備成為一名全方位的樂器超人，這時(shí)的雙排鍵已經(jīng)和它的母親——電子管風(fēng)琴有了本質(zhì)上的區(qū)別。當(dāng)然，管風(fēng)琴那標(biāo)志性的手腳并用的演奏方式還是一直沿襲下來。而雙排鍵無論從演奏方式還是演奏的音響無不帶給很多親臨現(xiàn)場(chǎng)的觀眾一種別樣的震撼。何以會(huì)這樣？接下來，我就詳細(xì)談?wù)勥@個(gè)樂器的演奏美感。

雙排鍵的演奏美感

1.從視覺審美來看

文藝復(fù)興時(shí)代的繪畫大師達(dá)芬奇曾說過：“視覺是第一感官，聽覺是第二感官。”雖然大師的本意是為了表達(dá)音樂只是繪畫的姊妹，而且包括意大利音樂理論家扎爾林諾等美學(xué)大師都認(rèn)為聽覺絕對(duì)占音樂欣賞的首位。這種觀點(diǎn)毫無疑問是正確的。可是，卻有特例，談到雙排鍵的演奏，其從管風(fēng)琴繼承并進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)的演奏方式，對(duì)于欣賞者來說幾乎是最有特色的。下來，我們分別看看它的獨(dú)特之處。

⑴從琴的構(gòu)造看，雙排鍵沿襲了管風(fēng)琴的三層鍵盤。其中兩層手鍵，一層腳鍵。在大多數(shù)情況下需在雙手演奏的同時(shí)，由左腳甚至雙腳也精準(zhǔn)地奏出具體的音樂聲部。它不是巴洛克時(shí)代的數(shù)字低音，而是要充當(dāng)音樂中某一個(gè)或幾個(gè)聲部。演奏難度增加的同時(shí)，帶給觀賞者眼花繚亂的演奏動(dòng)作。由于所有的動(dòng)作均來自于音樂，并且要求演奏者必須有極強(qiáng)的動(dòng)作協(xié)調(diào)感才能控制好四肢表達(dá)出各自負(fù)責(zé)的聲部。所以，觀眾領(lǐng)略到的是一種視覺上的和諧，而這種和諧的動(dòng)作又是以音樂為基礎(chǔ)，不如舞蹈夸張多變但是更為自然，更為符合人身體本身對(duì)音樂的一種表達(dá)。尤其是復(fù)調(diào)作品的演示，效果更為明顯。三個(gè)鍵盤負(fù)責(zé)各自的聲部，好比雙手雙腳在同時(shí)完成三件不同的工作，可是彼此之間又需要千絲萬縷的聯(lián)系。優(yōu)秀的復(fù)調(diào)作品演奏，無論是對(duì)欣賞者還是演奏者來說，都是一種莫大的享受。除了從聲音上能體會(huì)巴赫作品的精妙，連演奏的動(dòng)作也是如此和諧而富有層次。

雙排鍵在結(jié)構(gòu)上還有個(gè)特點(diǎn)，就是有兩個(gè)表情踏板。第一表情踏板，主要是負(fù)責(zé)總音量的控制和音色記憶模塊的更換。一般由右腳同時(shí)完成這兩項(xiàng)工作。踏板向前踩，程度越深總音量越大;向后回收，音量逐步減弱。在演奏中，演奏者要根據(jù)音樂需要來調(diào)整踏板的幅度，在這個(gè)過程中，用腳腕動(dòng)作，用腿帶動(dòng)腳的動(dòng)作，又或是整個(gè)身體隨著踏板得大幅度深淺而起伏。這些動(dòng)作都是為了更好地控制踏板的分寸，可又與音樂的需要不謀而合了。例如，在音樂推入高潮的漸強(qiáng)時(shí)，需要整個(gè)身體壓上，幫助腳可以將重量有控制地推送到踏板上。然而，此時(shí)，身體這種大幅度的動(dòng)作上的壓上也恰恰是音樂大漸強(qiáng)的一種典型表現(xiàn)。動(dòng)作與音樂有一次完美合作。第一踏板的第二個(gè)功能，音色模塊的轉(zhuǎn)換還是靠右腳在控制音量的同時(shí)用靠近小腳趾的部位向右邊快速踢換，這無形中又加大了演奏難度，但是這個(gè)演奏動(dòng)作屬于功能性動(dòng)作，是不可以被觀眾發(fā)現(xiàn)的。所以，如何在快速轉(zhuǎn)換中保持住身體重心和平衡是保證演奏動(dòng)作視覺美感的一個(gè)重要點(diǎn)。

⑵鍵盤打擊樂的加入為雙排鍵的演奏又開拓了新的演奏形式。在雙排鍵中手鍵盤和腳鍵盤是可以制作鍵盤打擊樂的。就是說可以在這兩個(gè)鍵盤上通過前期制作把選定的任意打擊樂設(shè)置到選定的某個(gè)或數(shù)個(gè)甚至全部琴鍵上。這樣，演奏中可以在演奏曲調(diào)音樂的同時(shí)將打擊樂也帶出來。更有些特色曲目，將音樂部分隱去，將全部鍵盤設(shè)置為打擊樂，把鍵盤的不同區(qū)域當(dāng)成不同的打擊樂來演奏，而其此時(shí)的演奏標(biāo)準(zhǔn)是要與真正的打擊樂表演無異的，至少從動(dòng)作上來說是這樣。例如，中國作品《陜北風(fēng)情》中間有單獨(dú)一段約有八種民族打擊樂器合奏的段落，演奏者需要手腳并用完成。打擊樂是一個(gè)演奏時(shí)身體參與比較多的樂器，雙排鍵的模仿首先就得從動(dòng)作上入手。一位演奏者手舞足蹈完成一個(gè)打擊樂隊(duì)的工作，只是想想就美不勝收了。

⑶雙排鍵有一些特殊的奏法，對(duì)于演奏動(dòng)作的影響也很大。比如前后觸鍵。正常的鍵盤樂器都是首次觸鍵即完成整個(gè)發(fā)音，一旦下鍵，你再發(fā)力對(duì)于聲音都沒有任何作用了。可是雙排鍵打破了這個(gè)常規(guī)。它加入了后觸，使得在演奏如弦樂、管樂等這些可以持續(xù)發(fā)音樂器的時(shí)候，我們可以通過后觸功能，根據(jù)音樂需要，恰當(dāng)?shù)卦谑状蜗骆I后再次發(fā)力，使得聲音再次發(fā)生變化。雖然變化幅度和后觸功能數(shù)據(jù)設(shè)置大小有關(guān)系，但是演奏者個(gè)別手指的力度控制才使聲音變化。所以，在雙排鍵的演奏中，大的音量變化靠第一表情踏板，細(xì)致具體的音樂變化實(shí)際還是靠手指。還有，顫音功能，電子管風(fēng)琴可以模擬出時(shí)間、程度、幅度都不同的顫音，而且可以因?yàn)椴煌臉菲鞅憩F(xiàn)不同。當(dāng)然這和演奏也有關(guān)，尤其是一個(gè)手指顫音的功能，演奏者幾乎可以以和弦樂揉弦同樣的動(dòng)作完成和揉弦同樣的聲音效果。再比如演奏者有時(shí)需要同腳的動(dòng)作通過第二表情踏板完成滑音、變化速度等等一些效果表現(xiàn)。而有時(shí)又需要同右腿膝蓋完成等同于鋼琴延音踏板的功能。于是，演奏者以一種前所未有的方式全身心參與到音樂中，同時(shí)調(diào)動(dòng)身體各個(gè)部位參與到演奏中。各司其職，還得相互協(xié)調(diào)。可以毫不夸張地說，沒有任何樂器的演奏身體的動(dòng)作要求會(huì)這么復(fù)雜。在這種復(fù)雜中，同時(shí)又孕育著多種和諧，多種對(duì)立。柏拉圖的美學(xué)思想中曾提到“音樂能體現(xiàn)靈魂的和諧”。我認(rèn)為，在雙排鍵的演奏美感欣賞中，首先是演奏動(dòng)作的和諧，進(jìn)而是音樂的和諧，最后達(dá)到柏拉圖式的靈魂的和諧。除了和諧感外，這種高難的演奏也不失為一種炫技美，僅從視覺上看，某種角度來說還可以滿足觀眾一種欣賞快感。風(fēng)靡全國，多次在春晚表演的雙排鍵組合“玖月奇跡”，打動(dòng)觀眾的首先是這種別開生面手腳并用的演奏方式，其次才是他們優(yōu)美的音樂。

2.從聽覺審美來看

扎爾林諾說：“聽覺真是一切感官中最需要和優(yōu)越的感官。”“聽覺的直接感覺是音樂問題的直接判斷者。”說到欣賞音樂的美，聽覺是最為重要的手段。在領(lǐng)略過雙排鍵演奏上的視覺美后，讓我們屏住呼吸準(zhǔn)備迎接它令人震撼的聲音效果吧。首先要說的是，如今的雙排鍵通過各種手段足以達(dá)到聲音以假亂真的地步，單單琴上預(yù)設(shè)的每一個(gè)音色都有真實(shí)采樣和電子合成兩種音源，而且在此基礎(chǔ)上，演奏者可以最大自由度編輯每一個(gè)聲音，使其更符合自己想要的。編輯范圍包括音的起振、最大峰值、衰減時(shí)間、聲音釋放時(shí)間、高音、低音等。每一個(gè)音色里面的若干音源元素都可以進(jìn)行上述各方面的聲音編輯。所以前期的制作工作，在音色的編輯安排上要下很大功夫，只為了“像”。簡單介紹過它的聲音模擬手法后，就讓我們看看雙排鍵的演奏在哪些方面可以感受到美感。

⑴從演奏效果來看，雙排鍵幾乎可以完成一個(gè)樂隊(duì)的功能。很多欣賞者最為感嘆的就是為什么一個(gè)樂器就可以表現(xiàn)出如此復(fù)雜的音樂，而且它完全不受音樂風(fēng)格限制。大多數(shù)樂器都只適合演奏一種或參與到幾種風(fēng)格的音樂表達(dá)當(dāng)中去。因?yàn)闀?huì)受音色、音域、奏法等等因素影響。雙排鍵音域相當(dāng)寬廣，由于各個(gè)鍵盤八組音色都可以分別調(diào)節(jié)不同上下三個(gè)甚至四個(gè)八度，所以音域變化很多。再加上琴上預(yù)設(shè)的百余種不同風(fēng)格的節(jié)奏型，演奏者還可以完全自由地制作任意打擊樂節(jié)奏型，因而，無論是古典領(lǐng)域的交響樂，各類重奏協(xié)奏又或是流行領(lǐng)域的爵士、朋克、搖滾等等風(fēng)格音樂，它都能原汁原味地再現(xiàn)。

⑵雙排鍵的聲音之所以有感染力，是因?yàn)楸普妗６普娉烁鞣N音色打擊樂近乎真實(shí)的聲音再現(xiàn)外，可控制的聲音均衡性也是其音樂美感的一個(gè)重要元素。技術(shù)手段上來說，每一個(gè)聲音各自的音量、混響、延音、聲相、甚至于細(xì)致到高中低各個(gè)部分都可以進(jìn)行調(diào)整。從演奏角度來說，雙排鍵畢竟是一種演奏的樂器不是制作的樂器，所以，真正的演奏效果還得通過演奏者一一表現(xiàn)，二次創(chuàng)作。可以說，它擁有前期制作可達(dá)到的美妙音效，又同時(shí)具有現(xiàn)場(chǎng)演奏無法預(yù)估的全新創(chuàng)造。這樣，就帶給聽者雙重期待和非程式化不可復(fù)制的現(xiàn)場(chǎng)美感體驗(yàn)。

3.視覺與聽覺的完美結(jié)合

其實(shí)雙排鍵的演奏美感是無法將視覺聽覺完全剝離開來看的。它的魅力就在與聲音和每一個(gè)細(xì)小的演奏動(dòng)作都是息息相關(guān)的。無論是演奏者還是欣賞者都是視覺、聽覺、內(nèi)心感受三者統(tǒng)一的。也只有做到這樣，才能做到精彩演奏和投入欣賞。就比如小號(hào)的滑音，演奏者需要根據(jù)內(nèi)心預(yù)想的滑音效果用腳通過第二表情踏板展現(xiàn)出滑的幅度，同時(shí)手指需要緊跟之后的顫音。這一系列的聲動(dòng)結(jié)合有一個(gè)點(diǎn)結(jié)合不好都會(huì)失真。這種動(dòng)作與聲音的高度結(jié)合又可能因?yàn)檠葑嗾弋?dāng)下的情緒會(huì)在每一次表演中有些細(xì)微的變化。獨(dú)一性的聲音如羽毛輕撫心弦，配合上演奏者那畫面感十足的演奏動(dòng)作，聲像完美的結(jié)合對(duì)欣賞者絕對(duì)是心靈的音樂盛宴。

美感對(duì)于演奏的指導(dǎo)作用

正如所有欣賞者都會(huì)反之影響演奏者一樣。雙排鍵演奏給觀賞者帶來美感享受的同時(shí)，這種美感也給演奏本身帶來影響。演奏者只有立足于美學(xué)中的和諧理論，找到身體的和諧、聲音的和諧，以及兩者與內(nèi)心的和諧才可能表達(dá)出正確的音樂效果。有很多演奏者就是演奏中某一個(gè)環(huán)節(jié)的動(dòng)作沒有找到協(xié)調(diào)感而導(dǎo)致整個(gè)演奏變形、失敗。比如，腳鍵盤常常擔(dān)任低音部分，在流行音樂中，低音常與打擊樂的聯(lián)系異常緊密，演奏中如果表演者找不到這種聲音上的聯(lián)系就無法體會(huì)曲子的節(jié)奏骨架。這樣演奏的效果一定是混亂、粗糙的。所以，美感當(dāng)中的和諧是首要的。當(dāng)然，和諧中的對(duì)立也是一項(xiàng)美學(xué)原則。雙排鍵演奏中，常常會(huì)有右手上鍵盤需要跳躍活潑的木管短動(dòng)機(jī)，左手下鍵盤綿延連貫的弦樂背景，腳下還要表達(dá)肯定穩(wěn)重的節(jié)奏型低音，再加上打擊樂的配合，演奏者的耳朵，織體都需要進(jìn)行細(xì)分，在一瞬間表現(xiàn)出不一樣的動(dòng)作和音效。這時(shí)，有些動(dòng)作絕對(duì)是矛盾的，可是就是這種不一樣，才是演奏者需要挑戰(zhàn)的。

結(jié)語

綜上所述，雙排鍵的演奏是獨(dú)特而有魅力的。它需要演奏者控制多個(gè)聲部，演奏多種樂器，完成多種動(dòng)作等等。它能夠帶給欣賞者、演奏者視覺聽覺內(nèi)心的多重享受和快感。作為一個(gè)雙排鍵的學(xué)習(xí)者和教學(xué)者，希望能進(jìn)一步挖掘這個(gè)樂器的演奏美感，讓它在音樂至純至美的世界中熠熠生輝!

[1]何乾三.西方音樂美學(xué)史稿[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

[2]王枚真,朱磊.中國音協(xié)雙排鍵考級(jí)曲目[M].上海:上海音樂出版社,2005.