我與灰色

李佳芮

摘 要：灰色，讓我更加清晰得感知色彩的冷暖；灰色，與我的靈魂之間永遠(yuǎn)保持一個(gè)妙不可言的距離；灰色，在我理性的思考和下筆后產(chǎn)生；灰色，讓我偏愛于對(duì)它的審美；灰色，讓我保持獨(dú)立的人格。

關(guān)鍵詞：理性；平衡；創(chuàng)作；審美

對(duì)于色彩，人們做足了研究，也得出了諸多客觀的、理性的詮釋。著名藝術(shù)家康定斯基在《藝術(shù)中的精神》和《點(diǎn)線面》中，就做了許多關(guān)于色彩的全面的研究分析。從科學(xué)的角度去強(qiáng)行分析色彩，會(huì)給我一種機(jī)械和壓迫感覺，色彩應(yīng)該是自由的，我更喜歡康定斯基談及的那些對(duì)色彩精神方面的內(nèi)容，特別在和音樂聯(lián)系起來時(shí)候，他打過這樣一個(gè)比喻：“色彩是琴鍵，眼睛是鍵錘，精神是多位的鋼琴，畫家是手，一只以某種琴鍵為中介相應(yīng)地使人的精神發(fā)生震顫的手。”他說：“色彩的和諧只能建立在相應(yīng)地震顫人的精神這個(gè)原則的基礎(chǔ)之上。”每個(gè)人對(duì)色彩的感受是不同的，這也是每個(gè)人對(duì)色彩所具有的一種天賦。因此，我比較排斥用科學(xué)去分析色彩，下什么定義。對(duì)于我自身而言，如果我作為這個(gè)震顫人，這種震顫多會(huì)產(chǎn)生在“灰色”上，而這種精神也從這里發(fā)掘。

灰色，繪畫上稱為高級(jí)灰，灰色的運(yùn)用一般在會(huì)形成一種“高調(diào)”的畫面，產(chǎn)生一種微妙的色彩關(guān)系，色與色之間的界限不那么嚴(yán)格，相互摻雜，達(dá)到一種高度的平衡。

灰色，讓我更加清晰地感知色彩的冷暖。高調(diào)的冷色在畫面上凝結(jié)，一動(dòng)不動(dòng)，像冰一般，使我加深了冷的感受，在這凝結(jié)的冷色中，即使摻雜著一絲暖色，都會(huì)讓我倍感溫暖，反過來亦是如此。正是因?yàn)槔渑g如此的細(xì)微，才會(huì)讓我用心去體會(huì)，從而去放大這種感受。有時(shí)，那種感覺轉(zhuǎn)瞬之間變得模糊，甚至消失殆盡，然后迫使我又用心去追趕它，我把它當(dāng)作是我和灰色之間的溝通和打趣，我需要這樣一個(gè)讓我忠實(shí)于它的樂趣點(diǎn)。那種濃烈的色彩，反而會(huì)干擾我對(duì)色彩的感受，這是我現(xiàn)在再回過頭去看閆平的作品的感受（僅僅是對(duì)色彩的感受而言），那并列的朱紅和普藍(lán)，界限是那么生硬，讓我感覺它們都在極度的跳躍的，紅色更紅，就連普藍(lán)也表現(xiàn)出火熱的一面，這破壞了我想要對(duì)它進(jìn)行一種理性的感受，但如開始所說，這也是她對(duì)如此用色的獨(dú)特天賦所在（色彩的濃烈和灰暗絕沒有優(yōu)劣之分，只是就個(gè)人而言罷了）。

灰色，與我的靈魂之間永遠(yuǎn)保持一個(gè)妙不可言的距離。何多苓在談到印象派繪畫時(shí)這樣寫道：“色彩，畢竟最能滿足視覺的活動(dòng)，它似乎純粹為視覺純?cè)诘模菍?duì)后者勞動(dòng)的補(bǔ)償，但我意識(shí)到，對(duì)于我的藝術(shù)，色彩，是一個(gè)陷阱，我越是被它吸引，理智就越強(qiáng)烈地要求遠(yuǎn)離它。”我也深切感受到，自己絕不能掉進(jìn)色彩的陷阱中，被他們渲染的歇斯底里，感性取代理性。如果只為用它們博人眼球，那樣的美是經(jīng)不住時(shí)間的。“在感官充實(shí)的地方往往共存著靈魂的缺乏。”我選擇在灰色中尋找自己的靈魂，它能讓我真正的安靜，從而與色彩之間建立起一段距離，這段距離讓我永遠(yuǎn)不失理性。不去逾越這段距離，對(duì)我來說，是至關(guān)重要的。

灰色，在我理性的思考和下筆后產(chǎn)生。后來慢慢發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作中很少出現(xiàn)突發(fā)靈感，然后即興創(chuàng)作的情況。很多時(shí)候條件不允許，再者，我們足夠的熟悉我們周邊的環(huán)境，很少有機(jī)會(huì)遇到刺激心里的新的點(diǎn)。大多時(shí)候都需要我們理性的去編織那些小的感動(dòng)，進(jìn)行擴(kuò)大。色彩的使用，我會(huì)理性的在內(nèi)心中醞釀，然后在過程中主觀的讓色彩純度降低、變灰，形成高調(diào)的作品。俗氣的說，作品就如同是藝術(shù)者的排泄物，總是在吃過東西消化后產(chǎn)生，它需要經(jīng)過大量的閱讀積累，在一定時(shí)間，伴隨著一些感性，一同釋放，從不會(huì)空穴來風(fēng)。在創(chuàng)作的這一過程中，先動(dòng)了筆，后動(dòng)了情，美的灰色，總發(fā)生在其理性和感性的交織之后。

灰色，讓我偏愛于對(duì)它的審美。我喜歡看高調(diào)的繪畫作品，里面的灰色如同水泥一般將主體物凝結(jié)在畫面上，也讓瞬息的美得以保存。同音樂相比，繪畫往往是凝定的、瞬間的。而人們對(duì)于繪畫作品產(chǎn)生的心理上的共鳴往往也是轉(zhuǎn)瞬即逝的，因?yàn)槿祟惖男睦砘顒?dòng)就是復(fù)雜多變的，對(duì)事物的感受每時(shí)每刻都在發(fā)生變化，對(duì)畫的審美也是同樣，我們的心理活動(dòng)本來就是一幅色彩濃烈的抽象畫。因此，我喜歡上了高調(diào)的作品，畫面呈現(xiàn)的和人類心理之間產(chǎn)生一種平衡，一種理性與感性之間的平衡。其中的灰色會(huì)讓我冷靜，淺淡、朦朧的畫面也不會(huì)過多地讓我被作品表面的形象和顏色所迷惑，“看”也及時(shí)地從眼睛轉(zhuǎn)到心里，在畫面之外完成對(duì)其的審美，這樣一種感受作品的方式對(duì)我來說是深刻的。我不會(huì)想要過多的揣測畫面在表達(dá)什么，準(zhǔn)確地挖掘作品的敘事性，仿佛作者通過作品真的在述說什么，有時(shí)它們是“聾啞”的，我想要自己去體會(huì)一些新的東西，用心。榮格說過：“誰要在外在觀察事物，就只會(huì)看見已成之事，覺得它們恒久不變。觀察內(nèi)在就會(huì)懂得一切都是新的。”

灰色，讓我保持獨(dú)立的人格。想要做出自己真實(shí)的作品，首先要具有獨(dú)立的人格，它是高于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，做到這一點(diǎn)很難。當(dāng)下，人們都處在時(shí)代精神下，受制于物質(zhì)，受制于欲望，受制于教學(xué)樓。我們的面前總出現(xiàn)各種各樣的“榜樣”，我們活的也是“榜樣”的生命，時(shí)代精神讓我們過于想要成為“英雄”，同時(shí)也抹殺我們的深沉精神，人們?cè)跁r(shí)代精神下極力發(fā)揮自身的聰明才智，卻不知深沉精神往往需要遠(yuǎn)離這種“聰明才智”，所以大多數(shù)的人都不具備獨(dú)立的人格。有時(shí)候我的內(nèi)心也會(huì)因欲望和患得患失而狂躁不安，這時(shí)我需要灰色讓沸騰的血液冷卻，靜靜地看一兩副高調(diào)的畫，或是拿起畫筆在畫布上掃出幾筆灰色，脫離時(shí)代精神的陰影，利用一定的時(shí)間和空間居于獨(dú)處，思考自身，從而保持獨(dú)立的人格。

我與灰色之間的故事，還在繼續(xù)……

參考文獻(xiàn)：

[1] 康定斯基.藝術(shù)中的精神[M].中國人民大學(xué)出版社，2003.

[2] 何多苓繪.天生是個(gè)審美的人[M].生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2011.

[3] 榮格.紅書[M].中央編譯出版社，2013.