論微電影在當下中國的藝術創作理念

[摘 要] 伴隨電影產業的發展，微電影在我國日漸興起，然而目前我國的微電影無論是在實際的影視制作過程中，還是在文本創作方面皆缺少藝術追求與創新，過度商業化，除去畫面、故事唯美外，藝術層面的審美性與思想內涵往往被忽視，而只注重其經濟效益。本文主要就目前我國微電影創作的色彩主義、現實主義、結構主義等方面探究微電影藝術才創作的理念，企圖激起我國影視創作行業的藝術性思考。

[關鍵詞] 中國；微電影；藝術創作；理念

由于科學技術的快速發展，以微博為中心的“微文化”在我國掀起了一陣熱潮。我們的生活日漸碎片化，需要一種適應現實生活的影視消費模式，于是在商業利益的推動下，微電影隨之誕生，變成一種新的電影消費模式。微電影作為一種新的電影藝術形態，與受眾新的審美需求相符，與現今的傳播環境相適應，在新浪微博、優酷等視頻網站、廣告公司、社交網站的推動下，很快地引起了受眾的熱切關注。微電影是一種尚處于萌芽階段的電影藝術形態，在飛速發展之時也暴露出了許多現實問題，缺乏明確的藝術評價指標與藝術屬性，概念界定模糊等，所以探討微電影的現實意義與藝術創作思維理念具有一定的價值與意義。

一、微電影概述

微電影，也就是微型電影，屬于短片的一種，是指基于影視藝術下產生的小型電影，具有可欣賞性，故事情節完整。就視覺停留方面而言，微電影具有其存在的價值，它可以讓受眾更清晰地記住半小時內發生的故事，并且在很長時間后，還能記憶清晰。微電影作為影視產業的一種新的影視模式，是影視產業發展到一定程度的產物。它的時間長度較短，要在非常短的時間里完整、清晰地講述一個故事已經是非常不容易的了，更不要說將故事講述的有吸引力、有質量、有層次。就一個完整的故事而言，需有特定的背景環境，并在這一特定背景環境中將故事人物關系與事件經過等因素交代清楚，因此，微電影并非簡單地拍攝出來就可以了，而最為重要的是應當拍攝出微電影本身內在的藝術價值，這也就是本文企圖探討的問題。

二、微電影的藝術創作理念

微電影既然是電影的一種新型模式，便一定具有電影的內質與相關特性，就這點來看，具備精神層面而不考慮經濟利益的藝術性即是微電影的創作理念，也是創作人和受眾所能接受的深層理念。微電影的藝術創作理念是指把創作人想要傳達的精神、思想感情通過藝術技巧與藝術手法的運用挖掘而出；還指憑借微電影自身的藝術特性把受眾情緒的藝術特性襯托出來，這便是微電影制作的存在意義，也展現了其深層次的藝術本質。微電影的藝術性要求其利用畫面、聲音的節奏性去實現相應的邏輯性，在目前存在的微電影里，有的聲音較為單調，缺乏表現力，阻礙了邏輯的轉進，致使受眾在觀賞完電影后無法感同身受，始終保持平淡情緒。

1、微電影的色彩主義創作理念

隨著微電影里故事情節的推移，鏡頭的運用手法與畫面也要隨之轉變，在與故事情節相符的基礎上，呈現出微電影的視覺感，提高其視覺效果。微電影的重要組成部分之一便是畫面色彩，在創作微電影時，設計的畫面色彩不但要和故事的背景環境相適應，還應充分融合至視覺效果里。畫面色彩不但可以令微電影的風格情調更為豐富，也可以極大地提高微電影的視覺藝術效果。畫面色彩在設計時需遵守其在運用中的準則，并突出自身特點。在微電影里，合理設計畫面色彩可以加深受眾的印象，引起受眾共鳴，有助于提高微電影的藝術特性，從而推動微電影的快速發展。

2、微電影的現實主義創作理念

該創作理念主要表現在以下兩個方面：第一，微電影通常以一個小事件為切入點來探討并思考現今的一些社會問題，密切注意人們的內心世界。微電影存在投資少、拍攝周期較短、時長較短等特征，這些特征令其成為了現今最為靈活機動的影視創作手段。第二，它集中表現在與我們的日常生活相貼近，反映著小人物的生活。微電影非常關注小人物、平凡人的人生、理想及日常生活，揭露了普通人的內在精神，在塑造角色時，更多的展現著普通人的現實生活，把敘述角度放在了這些通常沒有很多發言權的平凡人身上，用簡潔的畫面描繪出了平凡人的夢想、選擇與感情世界，深入挖掘與表現他們在平凡生活里的命運、情感與責任。比如，在《交易》這部微電影里，就述說了一個源于生活的真實故事，小女孩成長于一個單親家庭，母親臥病在床，她便靠著撿破爛來照顧生病的母親，不過在還未籌夠給母親動手術的費用時，母親的病情加重了，被逼無奈之下，小女孩找到村里剛刑滿出獄的人販子，流著淚對他說，她還差1800元才能給母親看病，讓他把自己賣了。人販子聽后沉默不語了。這部微電影感動了無數人，它把寶貴的親情通過簡潔的畫面展現出來，同時還有力地將社會底層人物的心酸與艱苦描繪了出來。所以，微電影只有充分發揮自身優勢，多方面展示生活點滴，觸摸受眾靈魂深處，探索人們內心世界，才可稱之為藝術。關懷當下，反映生活，不僅是微電影表達的優勢，還是微電影需擔當的社會責任。

3、微電影的結構主義創作理念

汪流作為著名的劇作家，曾巧妙地對電影作品的結構做出這樣的評論，他說，結構即為情節的設置，也就是對創作元素的剪裁與布局。微電影的結構由于受到時空的約束而有其特別要求。就微電影結構的種類而言，可將其分為“閉鎖式”結構與“開放式”結構。而微電影中通常不用“人物展示式”結構，因為其存在表現的問題面更寬、貼近真實生活、涉及人物過多等特征，不適合運用在微電影中。經過對微電影結構之解構方式進行研究，作者對其做出了以下的歸納：第一，有設置懸念和埋下伏筆解構方式，懸念和伏筆往往共同存在，伏筆有時為懸念進行鋪墊，有時便是懸念本身。為了推動戲劇達到高潮，為其做下鋪墊，也會把懸念和伏筆一起聯結運用。第二，有從“荒唐”至“合理”故事線索之解構方式，合理和荒唐反映了同個問題的兩個不同方面，表現在故事線索這一結構問題上，就是需借助于新奇事件，首先將故事說到荒唐無比，接下來再運用沖突矛盾的轉變將故事情節推向合理化，反之則反之。第三，有“三段式”時間軸之解構方式，開頭以為高潮鋪墊、交代背景為主要目的，中間部分則是利用故事的沖突矛盾性來表達故事主題，結尾則是為了設計在電影高潮部分達到耐人尋味效果的故事結局。第四，有“發現”和“突轉”矛盾沖突之解構方式，當故事發展到一定程度、到達高潮時，受眾會“發現”故事情節迅速發生了“突轉”，劇情從鋪墊發展至高潮，再從高潮突然轉變的整個過程便是影視結構設計的核心所在。

三、結語

發展至今，微電影仍舊較為年輕，處于快速發展階段，未來需要面臨的挑戰還很多，怎樣在我國現今商業化嚴重的背景下保持住其內在的藝術性、審美性與獨立性，怎樣構建合理科學、具有操作性的行業標準體系，怎樣在增強其藝術性之時，拓寬其商業空間，這些皆是微電影日后發展需要深入考慮的問題。盡管微電影現今還面臨著許許多多的誘惑與問題，不過隨著微電影制作藝術手法的逐漸革新，微電影制作模式的日趨成熟，微電影定能借助于新媒體的發展而摸索出適合自己的一條路，找到一個屬于自己的廣闊世界。

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作者簡介：宋博，天津工業大學計算機科學與軟件學院，研究方向：電影、藝術。