試論魯迅小說(shuō)《故鄉(xiāng)》巧妙的藝術(shù)構(gòu)思

摘要：本文從三個(gè)方面論述了《故鄉(xiāng)》在構(gòu)思上的特點(diǎn)：一是借助精煉的故事情節(jié)來(lái)描繪典型環(huán)境，塑造典型人物，表現(xiàn)深刻的主題；二是在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)生活原型進(jìn)行取舍和調(diào)度，并作必要的虛構(gòu)；三是精心挑選了對(duì)比和抒情的藝術(shù)方法來(lái)深刻地表現(xiàn)主題。《故鄉(xiāng)》的成功，直接催生了鄉(xiāng)土文學(xué)的涌現(xiàn)，它也成為了鄉(xiāng)土小說(shuō)的典范。

關(guān)鍵詞：魯迅；《故鄉(xiāng)》；構(gòu)思；精煉的情節(jié)；虛構(gòu)；對(duì)比

中圖分類號(hào)：I2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2014）06-0230-03

小說(shuō)的創(chuàng)作講究虛構(gòu)，魯迅小說(shuō)的寫作也不例外。魯迅曾說(shuō)，他的小說(shuō)“所寫的事跡，大抵有一點(diǎn)見過(guò)或聽到過(guò)的緣由，但決不全用這事實(shí)，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，往往是嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的角色”。[1]魯迅采用這種“雜取種種人，合成一個(gè)”[2]的藝術(shù)方法，成功地塑造出了阿Q、狂人、孔乙己、祥林嫂、魏連殳、愛姑等等不朽的藝術(shù)典型。但有一篇卻有些不同，這就是《故鄉(xiāng)》。《故鄉(xiāng)》寫于1921年1月。魯迅曾在1919年12月回紹興遷家北上。在故鄉(xiāng)，他目睹了農(nóng)村的破敗和農(nóng)民生活的凄苦，于是以這次返鄉(xiāng)搬家為“觸機(jī)”，調(diào)動(dòng)了與農(nóng)村題材有關(guān)的全部生活素材進(jìn)行加工錘煉，創(chuàng)作出了這篇反映辛亥革命后舊中國(guó)農(nóng)村面貌的杰作。其中寫的故鄉(xiāng)的環(huán)境、人物，小說(shuō)中的情節(jié)，大多是作者親身的見聞和經(jīng)歷。小說(shuō)中所寫的“故鄉(xiāng)”的環(huán)境，正是魯迅的故鄉(xiāng)紹興。農(nóng)村的衰敗，也是魯迅深深感受到的。《故鄉(xiāng)》中的兩個(gè)重要人物——閏土和楊二嫂，也確有其人。閏土，是魯迅兒時(shí)的朋友。“這閏土本名章運(yùn)水，小說(shuō)里把土代替了水字，閏運(yùn)是同音的（指在紹興話中同音——筆者注），也替換了……。他的父親名叫章福慶，是城東北道墟鄉(xiāng)杜浦村人，那里是海邊，他種著沙地……”[3]楊二嫂也可找到生活原型：魯迅家的對(duì)面有一個(gè)寶林大娘，以前被人稱為“草舍美女”。情節(jié)上，魯迅在北京租好房子，回鄉(xiāng)搬家的事，完全是真實(shí)的。這些，都進(jìn)入了小說(shuō)，成了小說(shuō)的主要情節(jié)。這些現(xiàn)實(shí)世界里的真實(shí)的人物和真實(shí)的事件，經(jīng)過(guò)魯迅的精心的構(gòu)思，卻成了十分典型的藝術(shù)材料。魯迅使自己的故鄉(xiāng)成了舊中國(guó)農(nóng)村的典型環(huán)境，使自己所熟悉的人物變?yōu)榱说湫腿宋铮源吮磉_(dá)了自己深沉的民族憂患之感，寄托了他對(duì)中國(guó)農(nóng)村、中國(guó)農(nóng)民、中國(guó)的孩子們未來(lái)“應(yīng)該有新的生活”的熱切期待。

一、《故鄉(xiāng)》在藝術(shù)構(gòu)思上的第一個(gè)特點(diǎn)是，借助精煉的故事情節(jié)來(lái)描繪典型環(huán)境，塑造典型人物，表現(xiàn)深刻的主題

情節(jié)單純、精煉，內(nèi)涵卻十分豐富、深沉，這本來(lái)是魯迅小說(shuō)的一大特色。《故鄉(xiāng)》可以說(shuō)是代表作之一。《故鄉(xiāng)》的情節(jié)非常簡(jiǎn)單，就是以“我”回鄉(xiāng)搬家為線索，寫“我”回故鄉(xiāng)、在故鄉(xiāng)和離故鄉(xiāng)時(shí)的所見所聞所感，有人稱他為“歸鄉(xiāng)”模式。[4]但就是這精煉的情節(jié)，卻蘊(yùn)含了極其豐富的思想內(nèi)容和極其深厚的內(nèi)在情感。下面我們具體來(lái)看看小說(shuō)文本。先是回故鄉(xiāng)，寫“我”漸近故鄉(xiāng)時(shí)，見到的故鄉(xiāng)蕭索破敗的景象以及當(dāng)時(shí)的悲涼心情。這一部分主要是寫景。作者筆下的故鄉(xiāng)那幅冬景圖，蕭索，荒寂，破敗，正是日益破產(chǎn)的舊中國(guó)農(nóng)村的縮影；這景象又有力地烘托了“我”的悲涼心情和生活于其中的廣大農(nóng)民的悲慘遭遇，使全文蒙上了一種悲涼的氣氛。接著是在故鄉(xiāng)，寫“我”居家應(yīng)酬時(shí)在故鄉(xiāng)的見聞，著重描述了故鄉(xiāng)的人事變化，揭示農(nóng)村破產(chǎn)，農(nóng)民生活貧困的社會(huì)根源。這部分兩次運(yùn)用插敘，寫了閏土和楊二嫂二十多年來(lái)的變化，從不同側(cè)面反映了中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破敗，勞動(dòng)人民生活的痛苦和精神上所受的毒害。實(shí)際上這也是在寫故鄉(xiāng)的變化。這兩個(gè)人物的形象十分鮮明，并且有深刻的社會(huì)意義，可算得上是兩個(gè)成功的典型人物。但是，在塑造這兩個(gè)人物時(shí)，魯迅并未像一般作者那樣，添加很多的情節(jié)，他只是寫因母親的話回憶到了三十多年前的閏土，然后寫這一回見到的閏土。魯迅省去了閏土三十年來(lái)生活遭際的具體發(fā)展過(guò)程，突出了閏土的外貌特別是性格與精神上的巨大而深刻的變化，點(diǎn)出了變化的原因。這樣不但使人物活了起來(lái)，而且，更突出了舊中國(guó)農(nóng)村的深刻變化和廣大農(nóng)民的悲劇命運(yùn)。這種精選情節(jié)，著力“向人物心靈世界深深掘進(jìn)”[5]的藝術(shù)處理技巧，更能震撼人心。最后是離故鄉(xiāng)，寫“我”離開故鄉(xiāng)時(shí)的見聞和感觸，著重抒發(fā)“我”要求改造舊社會(huì)，創(chuàng)造新生活的強(qiáng)烈愿望。用精煉的情節(jié)，深入挖掘人物的靈魂，塑造鮮明的人物形象，表現(xiàn)深刻的主題，這是《故鄉(xiāng)》構(gòu)思巧妙的地方之一。

二、《故鄉(xiāng)》的情節(jié)和人物基本取自現(xiàn)實(shí)，但并非說(shuō)《故鄉(xiāng)》就是現(xiàn)實(shí)的實(shí)錄

《故鄉(xiāng)》是小說(shuō)，構(gòu)思時(shí)就一定要進(jìn)行虛構(gòu)，才能使所寫的人和事具備盡可能大的典型性，具有最強(qiáng)的藝術(shù)力量。周作人說(shuō)：“這不但是小說(shuō)，便是文藝性的自敘記錄也常是如此，德國(guó)文豪歌德寫有自敘傳，題名曰《詩(shī)與真實(shí)》，說(shuō)得正好，表示里邊含有這兩類性質(zhì)的東西。”《故鄉(xiāng)》“這篇小說(shuō)的基干是從故鄉(xiāng)搬家北來(lái)的這一件事……但事實(shí)便至此為止，此外多有些詩(shī)化的分子”。[6]在構(gòu)思《故鄉(xiāng)》的過(guò)程中，魯迅在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)典型環(huán)境和典型人物做了必要的虛構(gòu)，對(duì)生活原型作了取舍和調(diào)度，以便更充分地揭示半封建半殖民地中國(guó)農(nóng)村日趨破產(chǎn)的現(xiàn)狀。如對(duì)“故鄉(xiāng)”這個(gè)環(huán)境，魯迅就作了必要的虛構(gòu)。魯迅將故鄉(xiāng)寫成是“我”這個(gè)游子別了二十余年的故鄉(xiāng)，不但寫出了“我”的思鄉(xiāng)之切，而且更突出了故鄉(xiāng)變異之大。其實(shí)，魯迅從1998年去南京求學(xué)離開故鄉(xiāng)，到1919年回鄉(xiāng)搬遷，中間多次回故鄉(xiāng)，1916年就曾回鄉(xiāng)一次，1910-1912年，又有兩年在家鄉(xiāng)教書。在對(duì)故鄉(xiāng)風(fēng)物的具體描寫上，為表情達(dá)意的需要，想象和虛構(gòu)就更多了。如寫“我”到家門口時(shí)，看見“瓦楞上許多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著”，渲染了老家的衰敗，也表現(xiàn)了自己心中的凄涼。其實(shí)南方屋瓦上有的只是瓦松，沒(méi)有野草的斷莖。至于對(duì)人物的虛構(gòu)，小說(shuō)中也隨處可以找到。閏土確實(shí)是以章運(yùn)水為原型，但小說(shuō)中的閏土與現(xiàn)實(shí)中的章運(yùn)水仍然相差很大。魯迅在二三十年間，曾與章運(yùn)水見過(guò)面，而1919年回鄉(xiāng)搬家時(shí)，反而沒(méi)有見面，魯迅處理為相隔二三十年后才闊別重逢，這樣就能更鮮明地突出閏土的劇變，使感慨萬(wàn)端的情緒在作品中回流激蕩。他的變化是對(duì)黑暗社會(huì)的嚴(yán)正控訴；而章運(yùn)水后來(lái)的家境不好，有一個(gè)原因是，他被包辦結(jié)婚后，與村中一個(gè)寡婦要好，終于鬧到離婚，花了不少錢，大受打擊。這些素材都被魯迅舍去了。楊二嫂這個(gè)人物雖有一個(gè)原型，但她的損人利己、貪小便宜、尖酸刻薄的言行，在小市民中隨處可見，所以周作人說(shuō)：“她的言行大抵是寫實(shí)的，不過(guò)并非出于某一個(gè)人”。[7]至于閏土的兒子水生和八歲的侄兒宏兒，則完全是虛擬的。正是由于對(duì)生活原型作了精心的取舍、調(diào)度乃至虛擬，才使蕪雜的生活內(nèi)容升華為藝術(shù)典型。endprint

三、構(gòu)思的內(nèi)容不僅包含主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等的設(shè)計(jì)，還包括藝術(shù)方法的挑選

在創(chuàng)作《故鄉(xiāng)》時(shí)，魯迅選擇了對(duì)比和抒情的寫法，來(lái)深刻地表現(xiàn)主題。先說(shuō)對(duì)比。要反映半封建半殖民地中國(guó)農(nóng)村的日趨衰敗，最好的辦法是通過(guò)一個(gè)主要人物的變化來(lái)達(dá)到。但，從什么角度去描寫這個(gè)人物的變化呢？最佳手法是對(duì)比。運(yùn)用對(duì)比，不光是真實(shí)深刻地表現(xiàn)了人物性格發(fā)展的歷史及其性格特征，而且可以做到以極少的篇幅反映深廣的生活內(nèi)容。《故鄉(xiāng)》中的對(duì)比主要有三方面。首先是兩個(gè)故鄉(xiāng)的對(duì)比，也就是兩幅故鄉(xiāng)景色圖的對(duì)比。第一幅是用蒼茫隱晦的色調(diào)描繪的現(xiàn)實(shí)的故鄉(xiāng)：蕭索，荒寂，破敗，“沒(méi)有一些活氣”。這是“我”眼中所看到的和心里所感受到的故鄉(xiāng)。另一幅則是以明麗色調(diào)描寫的理想中的故鄉(xiāng)：藍(lán)天，碧海，沙灘，圓月，一望無(wú)際的瓜田。通過(guò)對(duì)比，既寫出了“我”對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀，希望以及失望的復(fù)雜感情，又深刻地反映了舊中國(guó)農(nóng)村日趨破產(chǎn)的劇變。其次是少年閏土和成年閏土的對(duì)比，“我”和閏土之間關(guān)系前后變化的對(duì)比。這兩種對(duì)比，把閏土在外貌、性格、精神狀態(tài)方面的巨大變化展示了出來(lái)。辛勞而又困苦的生活造成了閏土外貌的劇變。小時(shí)候的閏土在海邊看守瓜地，是“一個(gè)十一二歲的少年，項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去”。第一次“我”見到他時(shí)，見他“紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈”，十分可愛。到這次回鄉(xiāng)再見到他時(shí)，只見：“他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風(fēng)，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個(gè)紙包和一支長(zhǎng)煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，好像松樹皮了”。通過(guò)這種對(duì)比，描寫了舊中國(guó)農(nóng)民的悲劇命運(yùn)，揭示了產(chǎn)生這種悲劇的根源：帝國(guó)主義和封建主義超經(jīng)濟(jì)的剝削、壓榨，以及封建等級(jí)制度和尊卑觀念對(duì)人與人之間關(guān)系的毒化。再次，“我”和閏土之間的關(guān)系與宏兒和水生之間的關(guān)系的對(duì)比。“我”和閏土之間有“隔閡”，而新一代的宏兒與水生則連成“一氣”。作者希望他們不要再重復(fù)“我”和閏土的歷史，而要連成一起去創(chuàng)造新的生活，表現(xiàn)了作者對(duì)未來(lái)新的生活的憧憬和向往。《故鄉(xiāng)》中的對(duì)比還多。如楊二嫂由豆腐西施變到圓規(guī)的對(duì)比，從城鎮(zhèn)平民生活每況愈下的角度反映了中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破敗，勞動(dòng)人民生活的痛苦和精神上受到的毒害。還有橫的對(duì)比。少爺“我”的缺乏農(nóng)村生活知識(shí)和生產(chǎn)知識(shí)，與閏土的聰明、勇敢、具有豐富的農(nóng)村生活知識(shí)和生產(chǎn)知識(shí)形成對(duì)比；三十年后的“我”有進(jìn)步思想、科學(xué)知識(shí)，與閏土的麻木、迷信也形成了對(duì)比。就連小說(shuō)中的兩個(gè)重要人物楊二嫂和閏土也形成對(duì)比：楊二嫂刁滑，閏土忠厚。

《故鄉(xiāng)》在表現(xiàn)方法上還有抒情的運(yùn)用。這篇小說(shuō)把敘事描寫和抒情結(jié)合起來(lái)，抒情氣息籠罩全篇。首先是融情入景，在寫景、繪人時(shí)，滲入作者深深的情意。如開頭繪制的一幅故鄉(xiāng)冬景圖，就滲透了作者悲涼、失望、激憤的感情；而描繪神奇美麗的童話般的海邊西瓜地的景色時(shí)，卻又表達(dá)了作者對(duì)“好得多了”的故鄉(xiāng)的向往，眷戀，對(duì)少年英雄閏土的敬仰，以及對(duì)理想生活的追求。在描繪中年閏土的形象時(shí)，表現(xiàn)了極大的惋惜、悲哀和憤激；而在描寫楊二嫂時(shí)，卻表現(xiàn)了作者的厭惡、嘲諷和幾分憐憫。其次是通過(guò)“我”的抒情獨(dú)白來(lái)抒情。《故鄉(xiāng)》采用了第一人稱的寫法，有利于直接表達(dá)作者的愛憎。開頭寫回到故鄉(xiāng)時(shí)的悲涼感受，結(jié)尾關(guān)于新的生活，關(guān)于希望，關(guān)于路的深沉思索，都是用詩(shī)的語(yǔ)言寫下來(lái)的名言警句，以濃郁的情感和深刻的思想扣動(dòng)人心。《故鄉(xiāng)》創(chuàng)作的成功，直接催生了鄉(xiāng)土文學(xué)的涌現(xiàn)。上世紀(jì)20年代中期，一批為生活所迫僑寓異地的年輕作家，師法魯迅的小說(shuō)，寫出了大量的植根于鄉(xiāng)土，又隱現(xiàn)著鄉(xiāng)愁的作品，這就是鄉(xiāng)土小說(shuō)。鄉(xiāng)土文學(xué)這股文學(xué)大潮，到三十、四十年代更有所發(fā)展，并且一直延續(xù)至今，這不能不歸功于魯迅的開拓。《故鄉(xiāng)》也因此成為了鄉(xiāng)土小說(shuō)的典范。

參考文獻(xiàn)：

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[4]錢理群，等.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998：42.

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[6]周遐壽.魯迅小說(shuō)里的人物[M].北京：人民文學(xué)出版社，1957：35-36.

[7]周遐壽.魯迅小說(shuō)里的人物[M].北京：人民文學(xué)出版社，1957：35.

作者簡(jiǎn)介：劉宇（1978.7—）男，漢族，貴州都勻人；中教一級(jí)；研究方向：現(xiàn)代文學(xué)；教師教育。endprint