淺析箏曲《臨安遺恨》的作曲技法與演奏特點(diǎn)

賀菁

摘要：何占豪先生所創(chuàng)作的箏曲《臨安遺恨》是我國(guó)近代以來(lái)民族交響樂(lè)創(chuàng)作探索中最具有典型性和影響力的作品。作曲家為塑造出英雄的形象及情感將古曲主題與西方的作曲技法相融合，從作曲技法與演奏技法共同來(lái)感受樂(lè)曲可以得到不同的音響感受。

關(guān)鍵詞：《臨安遺恨》 特點(diǎn) 作曲技法 演奏技巧 情感

建國(guó)初，我國(guó)民族交響樂(lè)很少有大型箏類協(xié)奏曲，其原因一方面為那時(shí)我國(guó)民族交響樂(lè)處于探索時(shí)期，沒(méi)有先進(jìn)的技法來(lái)支撐作曲家的想法，另一方面由于作曲家本身對(duì)于民族樂(lè)器箏不夠重視。60年代是我國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)全面發(fā)掘整理時(shí)期， 《鬧元宵》（曹東扶曲）、《慶豐年》（趙玉齋曲）等一批有影響的箏曲正是在這樣的環(huán)境下完成，在50年代箏曲創(chuàng)作的良好基礎(chǔ)上60年代又有很大的進(jìn)步，那時(shí)的樂(lè)曲，如李祖基《豐收鑼鼓》、王昌元《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、張燕《東海漁歌》至今仍為等級(jí)考試以及各大比賽的熱門(mén)曲目深受大家喜愛(ài)。相對(duì)于六、七十年代創(chuàng)作上的不足到八、九十年代箏樂(lè)的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化，其中“新潮音樂(lè)”最為活躍，徐曉琳《黔中賦》、王建民《幻想曲》等都是當(dāng)中的佼佼者，不僅引領(lǐng)古箏樂(lè)曲創(chuàng)編走向新的高度而且也深深地啟發(fā)了廣大群眾，使得更多的優(yōu)秀作品問(wèn)世。《汨羅江幻想曲》就是這樣背景下產(chǎn)生的協(xié)奏曲，它算是古箏協(xié)奏曲創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，打破當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作沉寂局面。它最大的閃光點(diǎn)在于很巧妙的將我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化與西方先進(jìn)的作曲技法巧妙的結(jié)合在一起。此后古箏編創(chuàng)走向了繁榮，直至近代有很多名作出現(xiàn)，其中一些作品在在調(diào)性擴(kuò)展和音響效果有很大的創(chuàng)新，如何占豪《梁山伯與祝英臺(tái)》等作品。其中在這批作品中《臨安遺恨》（何占豪）具有一定的典型性與影響力，至今廣為流傳。

一、創(chuàng)作背景

（一）作曲家在箏樂(lè)創(chuàng)造所得成就

何占豪先生苦心研究將中國(guó)民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器作曲技法相融合，習(xí)慣于古箏創(chuàng)作的多元化，注重表現(xiàn)出將中西音樂(lè)語(yǔ)言文化融合碰撞后產(chǎn)生出新的強(qiáng)烈的音樂(lè)效果，1959年與同學(xué)陳鋼創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，二胡與樂(lè)隊(duì)《莫愁女幻想曲》，箏、樂(lè)、詩(shī)《陸游與唐婉》等。

（二）作曲家在開(kāi)拓箏樂(lè)得探索

何占豪同時(shí)在民族器樂(lè)表現(xiàn)力和民族器樂(lè)演奏技巧的拓展等方面都進(jìn)行了深刻的探索，并且將作品《梁祝》分別運(yùn)用琵琶、二胡、高胡、揚(yáng)琴、柳琴等樂(lè)器改編成不同樂(lè)器演奏的各種版本，獲得很大反響深受大眾所喜愛(ài)。

二、作曲技法分析

（一）樂(lè)曲曲式

《臨安遺恨》采用單一主題的不同變奏的變奏曲式寫(xiě)成，分別從幾個(gè)側(cè)面刻畫(huà)了英雄形象，表達(dá)了各種情感。全曲分為：引子、主題、4個(gè)變奏以及尾聲。每個(gè)部分都有其獨(dú)特的風(fēng)格，根據(jù)其感情色彩和演奏技巧都有所不同，需細(xì)細(xì)品味。

（二）引子部分

引自部分旋律采用了大二、小三、大三、純四、五度等五聲音階常用的音程進(jìn)行，明確調(diào)性為D羽。為引出主題采用向下二度模進(jìn)的手法，層層遞進(jìn)，同時(shí)采用后十六分音符的節(jié)奏型，加強(qiáng)緊迫感。

（三）主題部分

主題音樂(lè)部分，第一次陳述主題，附點(diǎn)節(jié)奏運(yùn)用較多，B羽調(diào)，句與句之間采用“魚(yú)咬尾”的手法，加強(qiáng)樂(lè)句間的連貫性，調(diào)性上也很連貫。對(duì)于有第一樂(lè)句結(jié)束音a第二樂(lè)句開(kāi)始高一八度a，是整個(gè)樂(lè)句的高點(diǎn)，隨后旋律呈向下的走向，兩個(gè)樂(lè)句結(jié)尾相同。兩個(gè)樂(lè)句后旋律進(jìn)入轉(zhuǎn)調(diào)向上四度E商繼續(xù)展開(kāi)，是主題旋律變調(diào)后的再次陳述。這個(gè)部分聽(tīng)起來(lái)非常自然是因?yàn)檫\(yùn)用了同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)。進(jìn)入第三層，音域變高集中在高音區(qū)彈奏，調(diào)性沒(méi)有變，其中加入了不同的演奏手法來(lái)與前面樂(lè)句做區(qū)分，如加入刮奏、音區(qū)變高，加入個(gè)別裝飾音來(lái)進(jìn)行變奏。

（四）快板部分

快板部分，將主題旋律完全通過(guò)十六分音符來(lái)展現(xiàn)，是節(jié)奏的變奏，營(yíng)造出緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。同時(shí)運(yùn)用大三，大二度，四度和弦來(lái)演奏，其中大三度和大二度是通過(guò)變音來(lái)完成的，造成了音響上的新鮮感。接下來(lái)變奏運(yùn)用最多的就是環(huán)繞輔助音、加外音、音階級(jí)進(jìn)等方式來(lái)展現(xiàn)主題。其中運(yùn)用到空拍，給人干脆利落的感覺(jué)，同時(shí)也使樂(lè)句規(guī)整。快板搖指部分再次經(jīng)歷轉(zhuǎn)調(diào)，樂(lè)句不局限在小節(jié)范圍內(nèi)，是屬于不規(guī)整樂(lè)句，并且在強(qiáng)拍空拍，使人琢磨不到重音，增強(qiáng)了緊迫感。最后還是運(yùn)用音階級(jí)進(jìn)下行、八度向下模進(jìn)的方式引出柔板部分。

（五）柔板部分

柔板部分，是主題音樂(lè)的再次展現(xiàn)，不同的是，沒(méi)有了左手的裝飾音，減少了音層。再次運(yùn)用空拍，加強(qiáng)哭訴感，增加了許多輔助因、滑音、環(huán)繞輔助音等。在演奏手法上增加了泛音的使用。

（六）中板部分

中板部分，集中在高音區(qū)展現(xiàn)，是對(duì)快板搖指部分的變奏，增加了經(jīng)過(guò)音，沒(méi)有空拍，增加了后十六分音符節(jié)奏加強(qiáng)緊迫感，同樣采用級(jí)進(jìn)、模進(jìn)等方式進(jìn)行氣氛烘托，但此次的級(jí)進(jìn)為上行級(jí)進(jìn)，將音域不斷地拓寬，是音樂(lè)更有張力。

（七）再現(xiàn)部分

再現(xiàn)部分，屬于完全再現(xiàn)主題旋律，沒(méi)有左手音層，音域調(diào)性均無(wú)變化。

三、演奏技法分析

（一）引子部分

引子部分，一段有力的八度下行情感悲壯的鋼琴前奏之后，緊接著是古箏掃弦以及強(qiáng)有力的刮奏和力度很強(qiáng)的和弦，開(kāi)始古箏部分的引子。引子的強(qiáng)力度爆發(fā)奠定了樂(lè)曲悲憤的情感基調(diào)，一方面刻畫(huà)出岳飛的憤恨，另一方面也塑造出岳飛的英雄形象。在演奏前15小節(jié)的時(shí)候， 注意左手小搓以及刮奏的力度，右手搖指同時(shí)要具有爆發(fā)力，在音頭處要處理漂亮，做先強(qiáng)馬上突弱再做漸強(qiáng)變化處理，要注意力度變化以及搖指要細(xì)膩。單音彈奏時(shí)使用密集顫音是很有必要的，能夠更好的營(yíng)造出如泣如訴的感覺(jué)，使音樂(lè)更具有畫(huà)面感。第16小節(jié)處的搖指為了表達(dá)出欲哭無(wú)淚的感覺(jué)，搖指要弱進(jìn)再做漸強(qiáng)處理，顫音幅度由小變大營(yíng)造哭訴的感覺(jué)，滑音經(jīng)過(guò)細(xì)膩的處理加重了凄涼感。從25小節(jié)開(kāi)始了連續(xù)的模進(jìn)，演奏時(shí)速度必須做出力度強(qiáng)弱以及速度快慢的細(xì)致變化，力度由弱漸強(qiáng)，音色要非常的扎實(shí)，給人一種無(wú)奈彷徨感，表現(xiàn)主人公內(nèi)心起伏不定、思緒萬(wàn)千。緊接著的搖指要有爆發(fā)力將前面模進(jìn)后的悲憤噴發(fā)出來(lái)，隨后搖指做漸弱處理，為主題段的出現(xiàn)做鋪墊。endprint

（二）主題部分

樂(lè)曲的主題樂(lè)段，由三個(gè)規(guī)模不等的具有遞進(jìn)關(guān)系的小段落構(gòu)成，不斷地依次向上推進(jìn)。 第一層：為B羽調(diào)具有呈示性功能。 第二層：變?yōu)樯戏剿亩日{(diào) E 商調(diào)上展開(kāi)，從音響上是一種推進(jìn)的感覺(jué)，使得情緒更加激動(dòng)，進(jìn)入第三層，情緒更上一級(jí)，搖指往往伴隨著重顫音和快速的強(qiáng)弱變化展現(xiàn)出情緒的豐富變化。為表現(xiàn)出肝腸寸斷的感覺(jué)可使用重顫音手法，同時(shí)注意強(qiáng)音和音頭的體現(xiàn)。基于情感的變化在演奏時(shí)要準(zhǔn)確把握，主要展現(xiàn)深沉真摯的感情，著重展現(xiàn)樂(lè)曲的旋律美、聲韻美。在展現(xiàn)作品上要進(jìn)行適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作，來(lái)增添作品的感染力。此段的重點(diǎn)在于準(zhǔn)確把握音樂(lè)形象。

（三）快板部分

接下來(lái)是快板，這部分音樂(lè)緊張而急促，鋼琴使用短小的附點(diǎn)音節(jié)奏與三和弦引出古箏部分，不僅使得戰(zhàn)場(chǎng)上馳騁著戰(zhàn)馬的情景出現(xiàn)在聽(tīng)眾腦海中并且在情緒上與之前也產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，很有沖擊力，可見(jiàn)作曲家對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)力度把握的非常出色。緊接著進(jìn)入古箏部分，是由連續(xù)十六分音符的快速點(diǎn)奏構(gòu)成的，旋律還是主題的變形，演奏者演奏時(shí)應(yīng)注意點(diǎn)奏的力度變化，應(yīng)當(dāng)由弱到強(qiáng)營(yíng)造出馬蹄聲由遠(yuǎn)及近的感覺(jué)。在鋼琴和古箏部分古箏聲部進(jìn)入時(shí)，要做弱起漸強(qiáng)處理，應(yīng)控制好音量，力點(diǎn)要清晰。進(jìn)入115小節(jié)時(shí)要做漸強(qiáng)處理，除此之外為了突出戰(zhàn)場(chǎng)上岳飛的英雄氣概，很多地方都使用了激烈的大顫音和重顫音，因此這段的表現(xiàn)力需要靠扎實(shí)的基本功來(lái)展現(xiàn)。在127～133小節(jié)，運(yùn)用了雙搖的技巧，緊接著接掃弦和大搓，力度要求中強(qiáng)最后變強(qiáng)。雙搖的和聲運(yùn)用了大三和弦、五度以及大二度等很具有明亮色彩的和弦，更使得旋律表現(xiàn)出岳飛光輝的英雄形象。本樂(lè)段的難點(diǎn)在于140 小節(jié)處。

（四）柔板部分

柔板部分，旋律是從主題段中選取材料，與第一次主題的陳述要對(duì)比進(jìn)行，需要更為細(xì)膩豐富更慢一些，更柔一些，速度更慢一些，更深情一些，以來(lái)更好的表現(xiàn)岳飛憶母及對(duì)家人的思念之情。

（五）中板部分

中板部分，曲調(diào)是全曲唯一一段稍微輕快的，與前面有很大的不同，產(chǎn)生了很大的沖擊效果，表現(xiàn)了岳飛對(duì)自己昔時(shí)與家人歡聚一堂的情景以及凱旋而歸時(shí)人民夾道歡迎的美好回憶。樂(lè)曲處理方面一定要注意古箏和鋼琴配合。在結(jié)尾處是停在高音，伴隨著鋼琴伴奏的震音進(jìn)行，構(gòu)建出了一幅掉入現(xiàn)實(shí)的殘酷畫(huà)面。

（六）華彩部分

華彩部分，是全曲的高潮，華彩段是何占豪先生協(xié)奏曲最常采用的，也是賦予演員第二創(chuàng)作的地方。左手掃弦隨后下一小節(jié)出現(xiàn)了上方四度進(jìn)行模進(jìn)，同時(shí)加上重顫音下的大量搖指，全面刻畫(huà)了岳飛內(nèi)心變化。

（七）再現(xiàn)部分

最后是再現(xiàn)段，是主題段的轉(zhuǎn)調(diào)變奏，演奏時(shí)要與主題段有明顯不同，同時(shí)注意心境和情緒的變化，由于是要表現(xiàn)追思，段首不宜處理得激動(dòng)悲愴。這一段整體情緒是平靜的，全曲結(jié)束在幾個(gè)重音和弦里，重顫表達(dá)了岳飛在死前的憤恨，與題目中的“遺恨”相呼應(yīng)，那平緩哀婉的曲調(diào)同時(shí)也寄托著后人對(duì)英雄的深深緬懷與無(wú)限追思。

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