柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》樂曲欣賞

馬龍

【摘要】柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》以醇厚的韻味，濃郁的斯拉夫民族特色，絢麗多彩的演奏技，表達(dá)了俄國(guó)革命前所表現(xiàn)的那種巨大的失意和傷感，是傳統(tǒng)的古典主義曲式的代表作。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲賞析彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky 1840—1893），偉大的俄羅斯作曲家和指揮家。他的作品題材廣泛，數(shù)量眾多，許多作品已成為世界著名音樂寶庫(kù)中的經(jīng)典。《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Vioilin Concerto OP.35）作于1878年，是浪漫主義時(shí)期最典型的小提琴作品之一。這部曲子是一部充滿歡快、充滿活潑、充滿朝氣的作品，它歌唱青春，歌唱生命，表現(xiàn)了俄羅斯人民的樂觀主義精神。《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在創(chuàng)作完之后，有很長(zhǎng)的一段時(shí)間不受世人歡迎。此后,萊比錫音樂學(xué)院教授、小提琴家阿爾道夫.布魯?shù)滤够ˋdolf Brofsky）征得柴可夫斯基同意，將協(xié)奏曲個(gè)別地方稍加改動(dòng)，由維也納“知音樂隊(duì)”協(xié)奏演出，從而贏得了熱烈的掌聲。

人們對(duì)這首曲子的喜愛很大一部分原因就是在于它的主題。作者用簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一段旋律就表達(dá)出了一種莊嚴(yán)肅穆而又能撥動(dòng)人們內(nèi)心深處的情懷，隨著那海潮般的樂音，人們的思緒也被一次又一次的撥動(dòng)著，心中的情感不得抑制。就算是一位不懂音樂的人聽到后都會(huì)為它那美妙的聲音所吸引折服，不得不贊嘆這位偉大的作曲家的高超技藝。

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》共分三個(gè)樂章：

第一樂章速度為中庸的快板，D大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。規(guī)模宏大的第一樂章表現(xiàn)了生活的樂趣。其主部主題具有動(dòng)人的歌唱性，具有很強(qiáng)烈的俄羅斯民間音樂的寬廣氣息。一開始管弦樂隊(duì)的演奏由弱到強(qiáng)、由遠(yuǎn)及近給人一種神秘的感覺，為之后的音樂展開做好了鋪墊。然后小提琴主旋律進(jìn)入。首先是一段華彩，緊接著曲子的主題出現(xiàn)了，從69小節(jié)—74小節(jié)，樂曲從高亢激揚(yáng)轉(zhuǎn)而進(jìn)入憂傷優(yōu)美的樂段，像是在傾訴著內(nèi)心的傷痛。如第72小節(jié)的情緒是很憂郁的，對(duì)于下面的樂句有一定的傾向性。這個(gè)樂句的性質(zhì)幾乎是漫不經(jīng)心的，但它嚴(yán)格的Rubato速度對(duì)下一個(gè)小節(jié)主題的出現(xiàn)有很重要的作用。從97小節(jié)—127小節(jié)，柴可夫斯基用遞進(jìn)的手法將樂曲一步一步的從緩慢悠揚(yáng)轉(zhuǎn)到激烈亢奮，從而把曲子推向了高潮，使人的情緒從安靜悠遠(yuǎn)而變得激昂且充滿希望。如113—117小節(jié)，演奏者在演奏這些琶音時(shí)為了使節(jié)奏均勻，把下行琶音想成問句，把上行琶音列為答句，這種一問一答的形式擬人化，更加能讓人深刻體會(huì)。從162小節(jié)—188小節(jié)，是最能表達(dá)內(nèi)心情感的一段，像是在與人談心一樣，這一段特別要注意運(yùn)用右手弓法的技巧和演奏時(shí)對(duì)心情的把握。如177—187小節(jié)，在演奏這段音樂時(shí)，弓子的分配非常重要。演奏所有的音符所用的運(yùn)弓都一樣長(zhǎng)短，所以在演奏上弓時(shí)就要用更大的力量，把弓拉的更快以便加以彌補(bǔ)。211小節(jié)——213小節(jié)，曲子進(jìn)入華彩樂段，這段是即興演奏的樂段（Cadenza）。這段旋律給演奏者充分自由發(fā)揮的空間，演奏者可以按照自己的想法和對(duì)曲子正確的理解來(lái)進(jìn)行貼合內(nèi)心的演奏。328小節(jié)——342小節(jié)，由激烈的快節(jié)奏的雙音作為結(jié)尾，給人意猶未盡的感覺。

第二樂章速度為短歌（Canzonetta），行板，g小調(diào)，3/4拍，三段體。這一樂章使用了俄國(guó)民歌的素材，所以特別具有民族特點(diǎn)。它反映出浪漫主義后期的那種懷舊和憂郁的情緒。第二樂章整段都是在如詩(shī)畫般優(yōu)美的音符中進(jìn)行，其沉思般的抒情，被稱為“小抒情曲”。主要旋律真摯動(dòng)人，略帶傷感，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)一陣悠揚(yáng)的歌聲，這是最能體現(xiàn)作者內(nèi)心世界的一個(gè)樂章。第75—78小節(jié)，一般演奏者都演奏的非常有表情，最后的泛音都非常的輕，而整個(gè)樂句也應(yīng)當(dāng)使用純樸動(dòng)聽的富于歌唱性的聲音演奏。第90—94小節(jié)，第91小節(jié)應(yīng)當(dāng)演奏得很從容。而92小節(jié)的最后三個(gè)音作出了一個(gè)適度的漸輕和漸慢，且要演奏的非常寬廣和激動(dòng)。第94小節(jié)的顫音快而連貫，使人感覺到永無(wú)止境。后面的裝飾音要演奏得純樸而均勻。通過以上這些技術(shù)的運(yùn)用，更能使人有身臨其境之感。

第三樂章速度為活潑的快板，D大調(diào)，2/4拍子，回旋奏鳴曲形式。主題有濃郁的俄羅斯風(fēng)情，有一種俄羅斯人特有的豪放、樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的氣質(zhì)，是屬于俄國(guó)民俗舞曲特雷巴克的一種，以很強(qiáng)的節(jié)奏，快活地進(jìn)行。曲子大多由主題與多個(gè)發(fā)展部相互穿插，而多次的小快板與行板的交相呼應(yīng)使得曲子生動(dòng)而飽滿。在這時(shí)而激情律動(dòng)、時(shí)而安靜平穩(wěn)的音樂進(jìn)行中，人們仿佛看到了一副飛奔著的哥薩克騎兵的圖畫。第148—167小節(jié)，描繪了一個(gè)喝醉了酒的農(nóng)民想跳舞而又跳不成的的形象，演奏得要很沉重。從第158小節(jié)旋律開始流動(dòng)起來(lái)，但是仍然要保持沉重步調(diào)。從160小節(jié)開始變得輕快，速度也加快了一點(diǎn)，并回到最開始的速度中去，農(nóng)民終于舞蹈起來(lái)。第208小節(jié)，這個(gè)句子兩次出現(xiàn)都有平穩(wěn)與連貫的感覺，運(yùn)用歌唱性的聲音使其像一個(gè)天真的問句。從227小節(jié)開始，樂曲的情緒開始改變了，一小節(jié)比一小節(jié)更加悲傷憂郁。第235小節(jié)開始一點(diǎn)一點(diǎn)的加快回到最開始的速度。第352小節(jié)是那段醉漢舞蹈的再現(xiàn)。從364小節(jié)起，農(nóng)民再次舞蹈。這個(gè)樂章多以快速的且連續(xù)的十六分音符音型為主，使歡快的情感自然流露，眾多音階遞進(jìn)式的樂句使得作者想要表達(dá)的意愿層層推進(jìn)最后達(dá)到頂峰。但這也使這一樂章技術(shù)難度大大提高，除了快速連續(xù)的十六分音符外，眾多的臨時(shí)變音都無(wú)疑是對(duì)演奏者的一大考驗(yàn)，也是對(duì)演奏者水平的一大展示。

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