數(shù)字3D立體動畫制作技術(shù)實踐研究

摘 要：文章主要闡述數(shù)字3D立體動畫制作技術(shù)的關(guān)鍵點，實踐研究立體動畫技術(shù)的生產(chǎn)、發(fā)展和對動畫行業(yè)的影響。

關(guān)鍵詞：立體動畫；三維動畫；實踐研究

隨著電腦科技的不斷發(fā)展，利用電腦技術(shù)所制作的三維動畫在動畫行業(yè)中所占比例越來越大，三維動畫的日漸成熟和廣泛的傳播，使得人們對感官上的沖擊性有了更高的追求，因此3D立體動畫技術(shù)應(yīng)運而生。其技術(shù)使動畫表現(xiàn)在視覺上的沖擊大幅度的提升，給人們帶來了一場感官上的全新革命。

1 數(shù)字3D立體動畫制作技術(shù)概述

眾所周知，人們在觀察外界事物時，左、右眼各看見三維景物的左側(cè)和右側(cè)的細(xì)節(jié)，在視網(wǎng)膜上形成有水平視差的兩個相似的二維影像，這兩個二維影像經(jīng)過復(fù)現(xiàn)，形成三維立體圖像。立體動畫技術(shù)的產(chǎn)生就是模擬人眼的三維成像過程，通過電腦軟件中兩個虛擬出來的數(shù)字相機，把左、右眼的單眼動畫圖像分別記錄下來，讓觀眾左、右眼分別看到相應(yīng)的單眼動畫圖像，再通過大腦復(fù)現(xiàn)成三維動畫圖像。其成像效果是觀眾通過佩戴3D眼鏡可以觀看到立體空間、立體人物和立體影像景物，讓觀眾“身臨其境”達到最高的視覺享受。而立體動畫制作的形式有很多種，可以是二維制作也可以是三維制作產(chǎn)生的動畫，本文所指立體動畫技術(shù)偏重于后者。正是在三維動畫制作技術(shù)的基礎(chǔ)上，添加立體技術(shù)因此稱之為數(shù)字3D立體動畫制作技術(shù)。

數(shù)字3D動畫制作技術(shù)是一項新興的技術(shù)，目前國內(nèi)以及國際上針對此項技術(shù)的要求和制作規(guī)范、檢測方法都沒有詳細(xì)的說明，筆者結(jié)合很多實際制作的商業(yè)立體動畫項目進行了一些研究和探索，希望整理并歸納出一些有利于項目制作的規(guī)范以及檢測方法。

2 以立體動畫項目《樂比悠悠》為例，研究立體動畫技術(shù)制作中關(guān)鍵點的要求

目前，立體動畫制作技術(shù)日漸成熟，基本上是以三維動畫制作流程為基礎(chǔ)，原畫設(shè)定、文字圖像故事版、模型創(chuàng)建、材質(zhì)、動畫、燈光渲染以及后期合成這些環(huán)節(jié)中進行適當(dāng)調(diào)整最終制作出3D立體動畫影片。可以影響到立體影片效果的幾個重要因素有：立體分鏡故事版的構(gòu)思框架、三維模型場景的布局、數(shù)字立體相機技術(shù)、動畫控制立體的要求以及3D立體特效等。結(jié)合立體動畫項目《樂比悠悠》，在眾多的環(huán)節(jié)中選取了最為重要的立體相機技術(shù)以及動畫控制的立體要求兩部分進行研究分析。

2.1 立體動畫制作技術(shù)中對立體相機的要求

立體動畫制作通常采用兩個相機來模擬人的雙眼視覺，雙相機記錄的動畫影像有微小的差異，顧名思義叫做視差，它是產(chǎn)生立體視覺感受的基礎(chǔ)。《樂比悠悠》立體動畫項目同樣遵循雙相機框架渲染的方法。雙數(shù)字相機究竟應(yīng)該怎樣設(shè)置，才能得到更好的立體效果？如何調(diào)整銀幕上的視差？這些問題困擾了很多動畫制作人。目前最常的相機設(shè)置方式有兩種，一種是平行設(shè)置，另一種是匯聚設(shè)置。《樂比悠悠》項目選擇的是平行設(shè)置，平行設(shè)置的相機是最接近人眼排列方式，這其實是毫無問題的，但本來在雙相機中的正確視差，經(jīng)過匯聚放映之后，視差被放映機平移了。結(jié)果所有的視差都變成負(fù)視差，銀幕上最大的視差為零，所有的景物都跑到了銀幕前。但由于觀眾眼睛焦點都在銀幕上，所以會產(chǎn)生一種錯覺，雖然有立體效果，但是看著很累，看時間長了會很暈。因此，進行反復(fù)的實踐后，在《樂比悠悠》項目中找到了解決的辦法并提出了要求。在對平行相機的設(shè)置時，一定要在鏡頭設(shè)置過程中進行影像平移，把放映時偏移的視差補回來，這樣就可以得到非常精確的立體效果。

2.2 立體動畫制作技術(shù)中對動畫控制的要求

要提高立體動畫影片的視覺沖擊，在動畫調(diào)整上也有很高的要求。如何使動畫效果能夠做到最大化的配合立體相機，使得立體效果的表現(xiàn)更加淋漓盡致，這是研究分析的重點所在。例如《樂比悠悠》項目中的樂比角色學(xué)習(xí)騎自行車的一段戲份中，為了更好的體現(xiàn)樂比誤騎下小山坡時的緊張、危險以及速度感。在其中設(shè)計了沖擊鏡頭的動畫，而且在不影響鏡頭走位的情況下制作出精彩的動畫效果，大大增加了動畫在視覺上的沖擊。吸引了觀眾們的眼球，為立體動畫效果的表現(xiàn)增色不少。

另一方面為了更好的體現(xiàn)立體效果，在動畫pose的立體空間造型上也有著一定的要求，傳統(tǒng)三維動畫的制作過程中雖然也對“黃金十二法則”中立體造型以及剪影的把握上有著明確規(guī)范，但這點在立體動畫影片中顯得尤為重要，雙相機在記錄動畫影像時，有一定空間位移以及角度的變化。通過兩臺攝像機采集并渲染出左右兩只眼睛所看到的影像信息時，立體動畫要比一般的三維動畫在影像記錄方面要多很多的信息，因此，在實際制作中，更多的注重控制動作pose在空間擺放上的幅度、角度以及動作空隙，從而達到最好的立體動畫效果。

3 立體動畫技術(shù)的應(yīng)用前景

隨著數(shù)字動畫以及電影的進一步深入發(fā)展，數(shù)字3D立體技術(shù)的發(fā)展的速度令人刮目相看。同時數(shù)字3D立體技術(shù)將會向多元化發(fā)展，從形式上將出現(xiàn)更多的動畫3D電影、數(shù)字實拍3D大片和經(jīng)典的2D電影轉(zhuǎn)為3D影片，從內(nèi)容上目前出現(xiàn)大型3D演唱會，還有近期舉辦的2014年世界杯也出現(xiàn)了3D實況轉(zhuǎn)播體育比賽的場面，可以預(yù)見，數(shù)字3D立體技術(shù)將會掀起視覺享受的又一次革命。近幾年，中國數(shù)字3D立體技術(shù)在各個行業(yè)都十分活躍，國內(nèi)外精品影片不斷涌現(xiàn)，吸引很多觀眾的矚目。然而在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達、信息爆炸的時代，人們的意識都在求新、求變。綜上所述，迎合觀眾新奇感覺的數(shù)字3D立體技術(shù)的出現(xiàn)一定會在中國贏得更大的市場以及更多的觀眾。

顯而易見，數(shù)字3D立體技術(shù)存在廣闊的發(fā)展空間，而且其核心內(nèi)容立體數(shù)字3D立體動畫也可能在電影、游戲、電視、商業(yè)展示以及立體化教育等領(lǐng)域拓展出巨大的發(fā)展契機，但機遇背后也隱藏著一系列挑戰(zhàn)。運營者適時地把握機遇并綜合研究應(yīng)對挑戰(zhàn)的策略，理智、客觀、全面地面對相關(guān)問題，立體動畫有望在立體技術(shù)這一領(lǐng)域找到產(chǎn)業(yè)的突破口。

參考文獻

[1]胡奕顥.3D電影美學(xué)初探[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2009.

[2]尼古拉.尼葛洛龐帝.數(shù)字化生存[M].海南：海南出版社，1997.

[3]秦鬼.數(shù)字技術(shù)帶來的電影影像觀念的變化[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2004.

作者簡介：王成龍，男，助教，工作單位：牡丹江大學(xué)，研究方向：動畫。