舒伯特聲樂套曲中的復(fù)調(diào)技法

◎于海萍

舒伯特聲樂套曲中的復(fù)調(diào)技法

◎于海萍

首先，本文對(duì)舒伯特聲樂套曲中的復(fù)調(diào)技法中的對(duì)比復(fù)調(diào)進(jìn)行說明介紹，對(duì)其中的并列對(duì)置型織體、呼應(yīng)型織體及襯托型織體分別結(jié)合實(shí)例展開研究；然后，又對(duì)模仿復(fù)調(diào)、支聲復(fù)調(diào)以及多種復(fù)調(diào)技法并存進(jìn)行分別賞析。

舒伯特；聲樂套曲；復(fù)調(diào)技法

舒伯特是著名的奧地利作曲家，享有“歌曲之王”的世界聲譽(yù)。他的音樂作品因具有詩(shī)歌的情感和意境而獨(dú)樹一幟，對(duì)浪漫主義音樂流派做出了突出的貢獻(xiàn)。其中，尤以他創(chuàng)作巔峰時(shí)期的兩部聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》和《冬之旅》最具代表性，這兩部作品打破了傳統(tǒng)聲樂套曲在鋼琴協(xié)奏上的固定技法，使歌唱與伴奏，音樂與詩(shī)歌之間取得了完美的交融。而在創(chuàng)作技法上，復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用正是這兩部聲樂套曲取得成功的秘訣之一。

一、對(duì)比復(fù)調(diào)

1.并列對(duì)置型織體

這種伴奏織體的代表首推《冬之旅》中的第三首《凍淚》，其歌曲旋律在歌唱聲部與鋼琴低音聲部之間構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比復(fù)調(diào)。其中，鋼琴協(xié)奏的低音聲部以大切分的節(jié)奏音型為表現(xiàn)手段，使原本固定的強(qiáng)弱規(guī)律發(fā)生變化；而歌唱聲部則選用了附點(diǎn)符與單位拍的相分離的節(jié)奏音型，從而使兩個(gè)聲部的節(jié)奏與旋律形成差異對(duì)照，各自獨(dú)立的旋律特征通過音響來強(qiáng)化了歌唱聲部與鋼琴聲部的彼此相融[1]。《凍淚》在講述主人公無法挽回逝去愛情后的悲傷情緒時(shí)，鋼琴伴奏中的切分節(jié)奏和強(qiáng)音記號(hào)特意增強(qiáng)了旋律力度，使主人公的痛苦、消沉及難以釋懷的心情得到了極具感染力的襯托，強(qiáng)弱規(guī)律的改變與之前自白式的歌唱旋律有著極大反差，取得了震撼的藝術(shù)效果。

2.呼應(yīng)型織體

《冬之旅》中的第二首《風(fēng)信旗》就是呼應(yīng)型織體的創(chuàng)作代表之一。這段樂曲對(duì)復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用體現(xiàn)在歌唱聲部與鋼琴協(xié)奏的高音聲部之間的對(duì)比上。其中，鋼琴高音部的節(jié)奏音型偏向于裝飾性，而歌唱聲部則采用了連綿不斷的旋律線條，這種短句式的相映成趣在烘托情景氣氛時(shí)有明顯效果，增添了音樂中的趣味性情緒。歌曲中的風(fēng)信旗這一意象可看做失戀的象征，使主人公不自覺地聯(lián)想起自己在愛情上的失意。為了配合原詩(shī)歌中營(yíng)造出的意境，舒伯特將裝飾性的節(jié)奏音型運(yùn)用到鋼琴協(xié)奏的高音部中去，用來表現(xiàn)風(fēng)信旗對(duì)主人公產(chǎn)生的警醒，這與歌唱旋律中對(duì)主人公的失意彷徨的心緒描寫取得了情感上的呼應(yīng)，從中可以體現(xiàn)出舒伯特為營(yíng)造音樂情感而在伴奏織體選用方面的良苦用心。

3.襯托型織體

襯托型織體在《美麗的磨坊女》中的第十八首《憔悴的花朵》中得到了成功運(yùn)用。這首歌曲中的對(duì)比復(fù)調(diào)體現(xiàn)在歌唱聲部與干鋼琴協(xié)奏的低音聲部之間。其中，鋼琴的低音聲部以十六分音符為主要節(jié)奏音型，并附以附點(diǎn)節(jié)奏的固定音型。雖然與歌唱聲部的整體旋律較為接近，但固定單一的鋼琴伴奏音型與歌唱聲部的自然流轉(zhuǎn)仍形成了極具特色的對(duì)比，這正是襯托型織體在整個(gè)音樂演奏中發(fā)揮的效應(yīng)，即在歌曲中以背景配樂的形式來表現(xiàn)。《憔悴的花朵》中對(duì)磨坊女前往主人公的墓地后，主人公喜悅與悲痛相交織的矛盾心情進(jìn)行了強(qiáng)有力的藝術(shù)表現(xiàn)。在歌曲的前半部分，鋼琴伴奏是以柱式和弦的織體來完成的，轉(zhuǎn)到后半部分之后，則以對(duì)比復(fù)調(diào)中的襯托型織體來代替之。兩種截然不同的織體運(yùn)用為氣氛的轉(zhuǎn)變有明顯幫助，使主人公復(fù)雜而矛盾的內(nèi)心寫照得以完美展現(xiàn)。

二、模仿復(fù)調(diào)

1.歌唱聲部和鋼琴伴奏高音聲部形成的模仿

繼續(xù)以《美麗的磨坊女》中的第十八首《憔悴的花朵》為例，歌曲中鋼琴協(xié)奏聲部對(duì)歌唱聲部進(jìn)行了高度模仿和縮小模仿，并保持一小節(jié)的時(shí)距差。雖然鋼琴伴奏對(duì)歌唱的模仿只是其中的一小部分，屬于局部模仿，但卻模仿得恰到好處，使歌唱聲部的各句之間的銜接更加自然妥帖，因此起到的過渡效果極為明顯。從歌詞來看這段模仿旋律，我們發(fā)現(xiàn)是以疑問句式來寫作的，此時(shí)鋼琴聲部模仿歌唱聲部的結(jié)尾旋律，使歌唱本身的疑問語氣得以突出，同時(shí)也與其后的回答內(nèi)容形成了自然的過渡。

2.歌唱聲部和鋼琴低音聲部形成的模仿

《冬之旅》中的第八首《回顧》在歌唱聲部和鋼琴低音聲部之間形成了旋律模仿，復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用在兩個(gè)外聲部，即歌唱聲部與鋼琴低音部之間有所體現(xiàn)。這首歌曲采用了卡農(nóng)式模仿，即在模仿的同時(shí)使兩個(gè)聲部間保持一拍的時(shí)距。由于時(shí)距較為接近，因而給旋律起伏造成了緊湊快捷的印象。同時(shí)在跨過兩個(gè)八度的低音模仿的作用下，使得緊張的氣氛更加明顯。

三、支聲復(fù)調(diào)

《冬之旅》中的第七首《在河面上》采用了支聲復(fù)調(diào)的創(chuàng)作技法。其中，鋼琴協(xié)奏低音聲部作為歌唱聲部的簡(jiǎn)化支聲而使用，簡(jiǎn)化式支聲可以使旋律的音響得以強(qiáng)化，形成節(jié)奏和形式上的內(nèi)在映襯，從而更好地烘托詩(shī)歌所表現(xiàn)的情感。

四、多種復(fù)調(diào)技法并存

《美麗的磨坊女》中的第十首《淚雨》綜合運(yùn)用了不同的復(fù)調(diào)技法。其中，支聲復(fù)調(diào)的技法是全曲的主要構(gòu)成，歌唱聲部與鋼琴的高音聲部之間的支聲復(fù)調(diào)時(shí)而出現(xiàn)；在歌曲的開始部分則采用了模仿復(fù)調(diào)；而鋼琴內(nèi)聲部之間、鋼琴中聲部與歌唱聲部之間則有明顯的節(jié)奏和旋律對(duì)比，是對(duì)比復(fù)調(diào)的運(yùn)用。復(fù)調(diào)技法的綜合運(yùn)用，充分顯示了舒伯特在復(fù)調(diào)技法運(yùn)用上的靈活熟練。

[1]韓紹杰.試析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征[J].樂府新聲(沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2011,11(03):125-126.

（作者單位：北華大學(xué)師范分院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）