南丹壯族銅鼓音樂(lè)研究

姜 瑤 (廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西南寧 530022)

南丹縣位于廣西壯族自治區(qū)西北部，境內(nèi)林木繁茂，河流縱橫，田園肥沃，房舍儼然，盛產(chǎn)五谷，頗具江南魚米鄉(xiāng)之特色。銅鼓是當(dāng)?shù)貕炎搴同幾遄顬檎滟F、最具特色的樂(lè)器，同時(shí)，當(dāng)銅鼓音樂(lè)也是地人用來(lái)表達(dá)思想感情的一種方式。

一、南丹銅鼓概況

(一)銅鼓形制

南丹壯族的銅鼓主要分布在洪水河沿岸吾隘鎮(zhèn)的獨(dú)田村，據(jù)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，該村一共有銅鼓28面之多。銅鼓為銅質(zhì)體鳴樂(lè)器，是以銅為主要成分的銅、钖、鉛合金為原料，采用泥模合范法或失蠟法成型鑄造而成。全身含面、胸、腰、足、耳五個(gè)部分。鼓身之上為胸，中段為腰，下段系足，腰間有兩對(duì)鼓耳。從外形上看，平面且園，胸突，腰束，足外張，中空無(wú)底，正放如墩，反置呈鍋形。銅鼓通體布滿了各種花紋圖案，鼓面的中央有微突起之“光體”，周圍是細(xì)長(zhǎng)如針或者呈銳角型的光芒，稱之為“太陽(yáng)紋”。演奏時(shí)敲擊鼓心光體，其音色粗獷、洪亮、渾厚、鏗鏘，顯得威嚴(yán)莊重。

(二)使用場(chǎng)合

在南丹壯族中，銅鼓在民俗節(jié)日、紅事(結(jié)婚、迎接貴客等)、白事(老人逝世、祭祖等)中均有使用，在不同的場(chǎng)合使用銅鼓的意義也有所不同。如當(dāng)?shù)貕炎濯?dú)特而盛大的螞拐節(jié)中，銅鼓就是不可或缺的重要樂(lè)器，壯族先民認(rèn)為銅鼓是神器，敲打它就能夠向雷神祈求雨水，保佑當(dāng)?shù)厝藗冿L(fēng)調(diào)雨順。而在白事場(chǎng)合，銅鼓也是必不可少的樂(lè)器之一，如在每年的農(nóng)歷二月初一，凡是年前過(guò)世的死者，其親屬都得為死者舉行一次隆重的祭典。這時(shí)，死者生前已嫁或已訂婚的女兒都得請(qǐng)來(lái)一組銅鼓，有幾個(gè)女兒就得請(qǐng)幾組銅鼓，這代表女兒女婿孝敬死者。屆時(shí)，幾組銅鼓同時(shí)敲奏，勢(shì)如雷怒風(fēng)嘯，地動(dòng)山抖，再加上陰幡陰傘隨風(fēng)飄拂和孝子們的痛容哀淚，讓人頓時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種悲痛之情。

(三)演奏形式

南丹壯族的銅鼓樂(lè)在演奏時(shí)普遍以四面銅鼓進(jìn)行演奏，將其分為兩對(duì)，每對(duì)由一面一公鼓和一面母鼓組成，按音色的相近程度來(lái)配對(duì)。演奏之前要先搭一個(gè)長(zhǎng)形架，用繩索將銅鼓系耳懸掛在上面，將鼓側(cè)懸于固定的架子上來(lái)進(jìn)行演奏。懸掛的高度一般要齊于敲鼓手腰部為宜，因?yàn)檫^(guò)高敲起來(lái)手容易酸痛，過(guò)低則容易使腰酸脹不能持久。演奏時(shí)，鼓面同朝一方向，每面銅鼓后站一個(gè)人，右手握鼓槌，敲擊銅鼓鼓面的太陽(yáng)紋，左手則持一小棒或小刀之類的硬物在鼓腰上均勻地敲打。在敲鼓腰時(shí)，四人敲的節(jié)拍必須一致，鼓腰每敲四下，鼓面就擊一錘。在敲擊鼓面時(shí)，每人敲擊的鼓點(diǎn)一般不在同一節(jié)拍上，敲擊的順序?yàn)橐弧⑷⒍⑺幕蛘咭弧⑺摹⒍⑷缘谝幻婀那脫舻墓?jié)奏速度為準(zhǔn)。

二、音樂(lè)形態(tài)結(jié)構(gòu)

(一)鼓點(diǎn)類型

南丹壯族銅鼓音樂(lè)的鼓點(diǎn)類型分為以下四種：

1.基本鼓點(diǎn)

它是銅鼓演奏的基本節(jié)奏型，其它幾種鼓點(diǎn)類型都是在它的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化演奏的。這種基本鼓點(diǎn)又可分為以下兩種:

以上為四面銅鼓的兩種演奏順序，第一種的演奏順序?yàn)殂~鼓1、銅鼓3、銅鼓2、銅鼓4。第二種的演奏順序?yàn)殂~鼓1、銅鼓4、銅鼓2、銅鼓3。

2.斑鳩爭(zhēng)鳴式

將四面銅鼓分為兩組，1、2面銅鼓為一組，3、4面銅鼓為另外一組，該種敲花變奏是以兩面銅鼓同時(shí)配合進(jìn)行的，每組銅鼓敲打的節(jié)奏的是相同的，只是分別在不同的時(shí)候進(jìn)行敲花變奏。

在此以3、4面銅鼓的敲花來(lái)進(jìn)行其節(jié)奏型的呈示。此種敲花可將其分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分的鼓3由│0叮0叮│和│0叮叮0│兩種節(jié)奏型所構(gòu)成。│0叮叮0│為敲花演奏，而│0叮0叮│則為連接節(jié)奏。一開(kāi)始就為│0叮0叮│的節(jié)奏，是由基本節(jié)奏過(guò)渡到敲花節(jié)奏的連接，然后就為│0叮叮0│為敲花演奏，其演奏的小節(jié)數(shù)分別為3、2、1，中間都是以一小節(jié)的│0叮0叮│作為連接。而鼓4則由│冬冬冬冬│和│冬0冬0│這兩種節(jié)奏型構(gòu)成。第二部分的鼓3的節(jié)奏型仍為│0叮0叮│和│0叮叮0│，同時(shí)還加入了│叮0叮0│的節(jié)奏型。鼓4 的節(jié)奏型為│冬0冬0│、│0冬 0冬│和│0冬0│。

3.反復(fù)離合復(fù)合式

該種敲法同樣是將四面鼓分為兩組輪流敲花變奏，它同樣為兩個(gè)部分。第一部分的鼓3由│0叮0叮│和│叮00叮│兩種節(jié)奏型構(gòu)成，│叮00叮│為敲花演奏，在此│0叮0叮│此種節(jié)奏仍為連接節(jié)奏。其與上種敲花相同，│叮00叮│的敲花演奏的小節(jié)數(shù)還是分別為3、2、1，中間都是以一小節(jié)的│0叮0叮│作為連接。鼓4為│冬冬冬冬│、│冬冬冬0│、│冬0冬冬│三種節(jié)奏的交替出現(xiàn)。第二部分的鼓3是在│0叮0叮│和│叮00叮│的基礎(chǔ)上也加入了│叮0叮0│的節(jié)奏型。鼓4的節(jié)奏則還是為│冬0冬0│、│0冬0冬│和│0冬冬0│。第二部分的敲花可以說(shuō)基本上就是第一部分每種節(jié)奏型的一次呈現(xiàn)。

4.隱錘重疊離合式

該種敲法第一個(gè)部分的鼓3與反復(fù)離合復(fù)合式的的敲基本上是相同的，唯一不同的就是中間插入了一小節(jié)│叮0叮0│的節(jié)奏。鼓4的敲法則與前者有較大的區(qū)別，主要節(jié)奏型為│0冬0│、│冬0冬0│另外還有│0冬0冬│、│0冬冬0│的交替敲打。第二部分也基本是第一部分所有節(jié)奏型的一次重復(fù)呈現(xiàn)。

(二)結(jié)構(gòu)模式

當(dāng)?shù)氐你~鼓音樂(lè)也沒(méi)有固定的結(jié)構(gòu)模式，其主要是銅鼓演奏的基本節(jié)奏和另外幾種形式的加花變奏的相互組合。它們的組合基本上都是依靠演奏者的主觀審美和演奏習(xí)慣而隨意變化的。在加花演奏的時(shí)候是一組接一組，兩組銅鼓相互輪流交替加花變奏的。

(三)鼓式特點(diǎn)

當(dāng)?shù)貕炎邈~鼓的敲花變奏雖然大體相同，但是又有其各自的特點(diǎn)。該三種敲法的共同點(diǎn)是：一、在 鼓1和鼓2 進(jìn)行敲花變化時(shí)，鼓3和鼓4就敲打基本節(jié)奏，而當(dāng)鼓3和鼓4在敲花時(shí)，鼓1和鼓2則也敲打基本節(jié)奏。兩組銅鼓之間的敲花不會(huì)相重疊，交替變化。在敲花時(shí)，兩面鼓都處在同等重要的位置，各自敲打著不同的節(jié)奏。二、每一種鼓式都是分為兩個(gè)部分，其中第二個(gè)部分基本上是第一部分所有節(jié)奏型的依次呈現(xiàn)，這兩個(gè)部分之間都是由若干個(gè)小節(jié)的基本節(jié)奏將其進(jìn)行連接。三、 在敲花變奏時(shí)，是以鼓3開(kāi)始，而敲鼓人在進(jìn)入敲花時(shí)是比較隨機(jī)的，所以在此敲打鼓3的鼓手具有主動(dòng)性。因此，敲打鼓4的鼓手會(huì)在鼓3開(kāi)始敲花時(shí)，會(huì)空出兩拍來(lái)以此作為變奏前的反應(yīng)時(shí)間。四、相互配合的兩鼓敲奏的鼓式總的呈現(xiàn)出你敲我停，交替出現(xiàn)的特點(diǎn)，(如鼓3演奏│0叮0叮│的節(jié)奏時(shí)，鼓4的節(jié)奏為│冬0冬0│)，但只是大部分都是如此，并不是所有的節(jié)奏都是按此規(guī)律出現(xiàn)。

每種鼓式又有其各自不同的特征，斑鳩爭(zhēng)鳴式中鼓3的主要節(jié)奏型為│0叮叮0│，而反復(fù)離合復(fù)合式的主要節(jié)奏型則為│叮00叮│。但是這兩種鼓式其鼓4 的節(jié)奏型都是多為│冬冬冬冬│這種時(shí)值較為密集的節(jié)奏。當(dāng)?shù)厝嗽谂e辦大型的活動(dòng)或者比較重要的節(jié)慶時(shí)，常常是一下斑鳩爭(zhēng)鳴式一下反復(fù)離合復(fù)合式，輪流交替來(lái)敲打，使其演奏變化多樣，不再單調(diào)。并且此時(shí)由于鼓點(diǎn)時(shí)值加密，在音量上達(dá)到了一種震耳欲聾、氣勢(shì)恢宏的效果。而隱錘重疊離合式中鼓3 的主要節(jié)奏型與反復(fù)離合復(fù)合式的節(jié)本節(jié)奏型相同，都為│叮00叮│，但是其鼓4的變化就比較明顯，其多為│0冬0│的節(jié)奏，其時(shí)值密度明顯變小，整個(gè)的音響感覺(jué)要比之前兩種顯得速度要慢很多。此種鼓式主要是在一些喪葬等場(chǎng)合敲奏，具有沉重悲痛之感。

三、小結(jié)

南丹壯族銅鼓音樂(lè)相對(duì)較為豐富，是當(dāng)?shù)貕炎鍌鹘y(tǒng)音樂(lè)的重要組成部分，它與壯民生活密切聯(lián)系，是進(jìn)一步深入研究壯族文化的重要途徑。不過(guò)由于當(dāng)?shù)貕炎邈~鼓的傳承方式一直都是采用的口傳心授，其音樂(lè)并沒(méi)有專門的鼓譜所記錄，再加上近年來(lái)，現(xiàn)代化的產(chǎn)品如錄音機(jī)、電視機(jī)等的涌入，閑時(shí)人們不再以敲銅鼓為樂(lè)，這使得這一音樂(lè)形式發(fā)展大不如前。所以筆者在此將其銅鼓音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、形態(tài)等進(jìn)行記錄和分析，希望能夠展現(xiàn)南丹銅鼓現(xiàn)存的面貌，為其今后的保存和發(fā)展盡綿薄之力。

[1]南丹縣志編委會(huì).《南丹縣志》.南寧：廣西人民出版社，1994.

[2]趙意明.《廣西銅鼓音樂(lè)探析》.《中國(guó)音樂(lè)》.2011(03).

[3]楊秀昭、盧克剛等.《廣西少數(shù)民族樂(lè)器考》.桂林：漓江出版社，1989.

[4]昊偉鋒主編.河池銅鼓[M].南寧：廣西民族出版社，2009.

[5]邢磊.《廣西銅鼓音樂(lè)研究》，廣西藝術(shù)學(xué)院2011年碩士畢業(yè)論文.