南丹壯族銅鼓音樂研究

姜 瑤 (廣西藝術學院 廣西南寧 530022)

南丹縣位于廣西壯族自治區西北部，境內林木繁茂，河流縱橫，田園肥沃，房舍儼然，盛產五谷，頗具江南魚米鄉之特色。銅鼓是當地壯族和瑤族最為珍貴、最具特色的樂器，同時，當銅鼓音樂也是地人用來表達思想感情的一種方式。

一、南丹銅鼓概況

(一)銅鼓形制

南丹壯族的銅鼓主要分布在洪水河沿岸吾隘鎮的獨田村，據調查統計，該村一共有銅鼓28面之多。銅鼓為銅質體鳴樂器，是以銅為主要成分的銅、钖、鉛合金為原料，采用泥模合范法或失蠟法成型鑄造而成。全身含面、胸、腰、足、耳五個部分。鼓身之上為胸，中段為腰，下段系足，腰間有兩對鼓耳。從外形上看，平面且園，胸突，腰束，足外張，中空無底，正放如墩，反置呈鍋形。銅鼓通體布滿了各種花紋圖案，鼓面的中央有微突起之“光體”，周圍是細長如針或者呈銳角型的光芒，稱之為“太陽紋”。演奏時敲擊鼓心光體，其音色粗獷、洪亮、渾厚、鏗鏘，顯得威嚴莊重。

(二)使用場合

在南丹壯族中，銅鼓在民俗節日、紅事(結婚、迎接貴客等)、白事(老人逝世、祭祖等)中均有使用，在不同的場合使用銅鼓的意義也有所不同。如當地壯族獨特而盛大的螞拐節中，銅鼓就是不可或缺的重要樂器，壯族先民認為銅鼓是神器，敲打它就能夠向雷神祈求雨水，保佑當地人們風調雨順。而在白事場合，銅鼓也是必不可少的樂器之一，如在每年的農歷二月初一，凡是年前過世的死者，其親屬都得為死者舉行一次隆重的祭典。這時，死者生前已嫁或已訂婚的女兒都得請來一組銅鼓，有幾個女兒就得請幾組銅鼓，這代表女兒女婿孝敬死者。屆時，幾組銅鼓同時敲奏，勢如雷怒風嘯，地動山抖，再加上陰幡陰傘隨風飄拂和孝子們的痛容哀淚，讓人頓時會產生一種悲痛之情。

(三)演奏形式

南丹壯族的銅鼓樂在演奏時普遍以四面銅鼓進行演奏，將其分為兩對，每對由一面一公鼓和一面母鼓組成，按音色的相近程度來配對。演奏之前要先搭一個長形架，用繩索將銅鼓系耳懸掛在上面，將鼓側懸于固定的架子上來進行演奏。懸掛的高度一般要齊于敲鼓手腰部為宜，因為過高敲起來手容易酸痛，過低則容易使腰酸脹不能持久。演奏時，鼓面同朝一方向，每面銅鼓后站一個人，右手握鼓槌，敲擊銅鼓鼓面的太陽紋，左手則持一小棒或小刀之類的硬物在鼓腰上均勻地敲打。在敲鼓腰時，四人敲的節拍必須一致，鼓腰每敲四下，鼓面就擊一錘。在敲擊鼓面時，每人敲擊的鼓點一般不在同一節拍上，敲擊的順序為一、三、二、四或者一、四、二、三，以第一面鼓敲擊的節奏速度為準。

二、音樂形態結構

(一)鼓點類型

南丹壯族銅鼓音樂的鼓點類型分為以下四種：

1.基本鼓點

它是銅鼓演奏的基本節奏型，其它幾種鼓點類型都是在它的基礎上進行變化演奏的。這種基本鼓點又可分為以下兩種:

以上為四面銅鼓的兩種演奏順序，第一種的演奏順序為銅鼓1、銅鼓3、銅鼓2、銅鼓4。第二種的演奏順序為銅鼓1、銅鼓4、銅鼓2、銅鼓3。

2.斑鳩爭鳴式

將四面銅鼓分為兩組，1、2面銅鼓為一組，3、4面銅鼓為另外一組，該種敲花變奏是以兩面銅鼓同時配合進行的，每組銅鼓敲打的節奏的是相同的，只是分別在不同的時候進行敲花變奏。

在此以3、4面銅鼓的敲花來進行其節奏型的呈示。此種敲花可將其分為兩個部分，第一個部分的鼓3由│0叮0叮│和│0叮叮0│兩種節奏型所構成。│0叮叮0│為敲花演奏，而│0叮0叮│則為連接節奏。一開始就為│0叮0叮│的節奏，是由基本節奏過渡到敲花節奏的連接，然后就為│0叮叮0│為敲花演奏，其演奏的小節數分別為3、2、1，中間都是以一小節的│0叮0叮│作為連接。而鼓4則由│冬冬冬冬│和│冬0冬0│這兩種節奏型構成。第二部分的鼓3的節奏型仍為│0叮0叮│和│0叮叮0│，同時還加入了│叮0叮0│的節奏型。鼓4 的節奏型為│冬0冬0│、│0冬 0冬│和│0冬0│。

3.反復離合復合式

該種敲法同樣是將四面鼓分為兩組輪流敲花變奏，它同樣為兩個部分。第一部分的鼓3由│0叮0叮│和│叮00叮│兩種節奏型構成，│叮00叮│為敲花演奏，在此│0叮0叮│此種節奏仍為連接節奏。其與上種敲花相同，│叮00叮│的敲花演奏的小節數還是分別為3、2、1，中間都是以一小節的│0叮0叮│作為連接。鼓4為│冬冬冬冬│、│冬冬冬0│、│冬0冬冬│三種節奏的交替出現。第二部分的鼓3是在│0叮0叮│和│叮00叮│的基礎上也加入了│叮0叮0│的節奏型。鼓4的節奏則還是為│冬0冬0│、│0冬0冬│和│0冬冬0│。第二部分的敲花可以說基本上就是第一部分每種節奏型的一次呈現。

4.隱錘重疊離合式

該種敲法第一個部分的鼓3與反復離合復合式的的敲基本上是相同的，唯一不同的就是中間插入了一小節│叮0叮0│的節奏。鼓4的敲法則與前者有較大的區別，主要節奏型為│0冬0│、│冬0冬0│另外還有│0冬0冬│、│0冬冬0│的交替敲打。第二部分也基本是第一部分所有節奏型的一次重復呈現。

(二)結構模式

當地的銅鼓音樂也沒有固定的結構模式，其主要是銅鼓演奏的基本節奏和另外幾種形式的加花變奏的相互組合。它們的組合基本上都是依靠演奏者的主觀審美和演奏習慣而隨意變化的。在加花演奏的時候是一組接一組，兩組銅鼓相互輪流交替加花變奏的。

(三)鼓式特點

當地壯族銅鼓的敲花變奏雖然大體相同，但是又有其各自的特點。該三種敲法的共同點是：一、在 鼓1和鼓2 進行敲花變化時，鼓3和鼓4就敲打基本節奏，而當鼓3和鼓4在敲花時，鼓1和鼓2則也敲打基本節奏。兩組銅鼓之間的敲花不會相重疊，交替變化。在敲花時，兩面鼓都處在同等重要的位置，各自敲打著不同的節奏。二、每一種鼓式都是分為兩個部分，其中第二個部分基本上是第一部分所有節奏型的依次呈現，這兩個部分之間都是由若干個小節的基本節奏將其進行連接。三、 在敲花變奏時，是以鼓3開始，而敲鼓人在進入敲花時是比較隨機的，所以在此敲打鼓3的鼓手具有主動性。因此，敲打鼓4的鼓手會在鼓3開始敲花時，會空出兩拍來以此作為變奏前的反應時間。四、相互配合的兩鼓敲奏的鼓式總的呈現出你敲我停，交替出現的特點，(如鼓3演奏│0叮0叮│的節奏時，鼓4的節奏為│冬0冬0│)，但只是大部分都是如此，并不是所有的節奏都是按此規律出現。

每種鼓式又有其各自不同的特征，斑鳩爭鳴式中鼓3的主要節奏型為│0叮叮0│，而反復離合復合式的主要節奏型則為│叮00叮│。但是這兩種鼓式其鼓4 的節奏型都是多為│冬冬冬冬│這種時值較為密集的節奏。當地人在舉辦大型的活動或者比較重要的節慶時，常常是一下斑鳩爭鳴式一下反復離合復合式，輪流交替來敲打，使其演奏變化多樣，不再單調。并且此時由于鼓點時值加密，在音量上達到了一種震耳欲聾、氣勢恢宏的效果。而隱錘重疊離合式中鼓3 的主要節奏型與反復離合復合式的節本節奏型相同，都為│叮00叮│，但是其鼓4的變化就比較明顯，其多為│0冬0│的節奏，其時值密度明顯變小，整個的音響感覺要比之前兩種顯得速度要慢很多。此種鼓式主要是在一些喪葬等場合敲奏，具有沉重悲痛之感。

三、小結

南丹壯族銅鼓音樂相對較為豐富，是當地壯族傳統音樂的重要組成部分，它與壯民生活密切聯系，是進一步深入研究壯族文化的重要途徑。不過由于當地壯族銅鼓的傳承方式一直都是采用的口傳心授，其音樂并沒有專門的鼓譜所記錄，再加上近年來，現代化的產品如錄音機、電視機等的涌入，閑時人們不再以敲銅鼓為樂，這使得這一音樂形式發展大不如前。所以筆者在此將其銅鼓音樂的結構、形態等進行記錄和分析，希望能夠展現南丹銅鼓現存的面貌，為其今后的保存和發展盡綿薄之力。

[1]南丹縣志編委會.《南丹縣志》.南寧：廣西人民出版社，1994.

[2]趙意明.《廣西銅鼓音樂探析》.《中國音樂》.2011(03).

[3]楊秀昭、盧克剛等.《廣西少數民族樂器考》.桂林：漓江出版社，1989.

[4]昊偉鋒主編.河池銅鼓[M].南寧：廣西民族出版社，2009.

[5]邢磊.《廣西銅鼓音樂研究》，廣西藝術學院2011年碩士畢業論文.