漆功能與漆工藝的拓展

高震

摘 要：漆工藝在現代發展中遇到的問題，諸如審美的片面性、大漆調和能力的局限等，已嚴重制約了漆的藝術表現力，本文結合相關文獻，著重從漆功能與漆工藝的關系層面探尋解決之道。

關鍵詞：漆工藝；功能；拓展

作品光鮮、溫潤、華美，似已成為傳統漆藝作品審美的核心標準，這是漆藝的優勢，卻也限制了漆藝的表現空間。當今，綜合材料已廣泛進入藝術表現領域，審美多樣性空前豐富。漆工藝亦是經過幾千年的積淀，自成體系的一門材料藝術，現階段若不在觀念上有所突破，所面臨的創作空間是十分有限的。漆工藝無法脫離用漆的本位，卻可以改變因循舊旨的觀念，最大限度地利用漆的功能，作新材料引入和技法拓展的嘗試。

1 傳統漆工藝的審美局限

導致漆工藝審美現狀的原因是多方面的，其主要原因應該是由于漆塑、漆畫的制作均源自傳統漆器制作工藝。我國現存唯一古代漆工經典著作《髹飾錄》，作者黃成在該書第一段即開宗明義了漆器制作的要領：“凡工人之作為器物，猶天地之造化。所以有圣者有神者，皆以功以法，故良工利其器。然而利器如器時，美材如五行。四時行、五行全而物生焉。四善合、五采備而工巧成焉?！盵1]文中將造化喻作良工，而佳品則全仗利器和美材?？梢姴牧系奶烊粚徝纼r值成為傳統漆工藝賴以存在的基礎。黃成的制作及審美觀念，即是對之前漆工藝的總結，對后世漆工藝制作也產生了深遠影響。傳統漆工藝的審美大致由以下幾個方面所決定：

1.1 材料

傳統漆工藝所涉及的美材在《髹飾錄》中也有記載，內容包括泥金、銀，屑金、銀（顆粒狀），麩金、銀片（片狀約當麥皮麩片大小），薄金、銀（箔），片金、銀（面積較麩金、銀更大），線金、銀（金、銀線），鈿螺、老蚌、車螯、玉珧、珊瑚、琥珀、瑪瑙、寶石、玳瑁、象牙、犀角等。錢泳《履園叢話》記載百寶嵌工藝所用材料包括金、銀、寶石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、瑪瑙、玳瑁、車渠、青金、綠松、螺鈿、象牙、密蠟、沉香等均十分貴重。

1.2 色料

漆藝使用的顏料也十分講究，如銀硃（猩紅色，由硫黃同汞升煉而成）、丹砂（硃砂色，汞與硫磺的天然化合物）、絳礬（赤色，明礬石）、赭石（天然赤鐵礦）、雄黃（天然三硫化砷）、透明大漆（其自身就具有一般黃色系顏料無法企及的燦爛的黃）、靛華（花青色，由藍靛提煉而成）、漆綠（由漆姑草汁提煉而來）、石青（銅化合物）、石綠（銅化合物）、煙煤（黑，鍋底黑）、黑推光（半透明漆與氫氧化鐵合成）。這些顏料多取自天然礦物或植物原料，具有穩定和耐久性，并且其純凈絢爛程度也較好，但色料的豐富性遠不及西畫。

1.3 漆的質感要求

有關漆及相關材質的質感要求也別具一格，《髹飾錄·坤集》也多有提及，如黑漆揩光（罩透明的漆）要如黑玉，退光（磋磨去浮光）要如烏木。朱漆揩光色如珊瑚，退光者樸雅。灑金后揩光，光瑩眩目。設色畫漆，粉澤（粉的色澤）需“爛然如錦繡”，彰髹①的工藝效果需達到“彩華瑸然可愛”，螺鈿使用需“光華可賞”，戧金填漆需“光澤滑美”。

1.4 漆工藝程序

傳統漆工藝的制作程序也決定了器物成品具有相似的外觀，突出反映在漆工業的起始和結束兩個階段：

起始階段的漆胎制作，《髹飾錄·坤集》“質法”一節明確了器物漆胎制作分為六個步驟： （1）棬榡（即彎曲薄長木片，柪成所需器形）。（2）合縫（粘合或扎勒木片）。（3）捎當（以漆嵌縫）。（4）布漆（以漆將布裱于胎體之上）。（5）垸漆（在布漆上灰漆）。（6）糙漆（將胎體打磨光滑）。漆胎的制作是在文飾之前必須完成的工藝，文飾工藝需在光滑胎體進行。

結束階段的拋光工藝，無論在胎體上進行紋飾操作時工藝有何不同，但最終工藝大多離不開研磨、推光。[2]為此，大漆中還專門衍生出用于推光的黑堆光漆，這也決定了漆工藝具有光潤平滑的最終特征。

通過對導致漆工藝作品審美決定因素的分析，可以看出傳統漆工藝在材料選擇、色料、質感要求、工藝程序等方面均不同程度規定了器物最終的品相。這就是在注重用材質美感的前提下，追求器物平滑光亮的視覺效果。

2 漆功能與漆工藝的拓展

漆的功能在造型領域大致可歸納為：粘合功能、調和功能、肌理成形功能、涂敷功能。傳統漆工藝多是這些功能用于實踐的產物，漆功能是漆工藝的根本，也是漆工藝得以不斷豐富的源泉。

2.1 粘合功能下的材料選擇

漆自身就是優良的粘合劑，所謂“如膠似漆”。大漆、聚酯漆均具有較強的粘合性。傳統漆工藝利用生漆的這一功能，在鑲嵌、貼、灑、堆等材料工藝上已積累有寶貴的經驗。今人可根據需要采用諸如漆片、紙（片、屑）、木（片、屑）、棉、麻、陶、瓷（片、粉）、各類有色冶金（片、屑、粉、絲）或酌蝕金屬（片、屑、粉、絲）等，對粘合用材選擇作無限延展。

2.2 調和功能下的材料選擇與技法拓展

漆的調和功能是指漆具有較強的融合和滲透性。利用漆的這一功能，將漆與顏料混合，中國人創造了“描飾”工藝?！恩埏椾洝だぜ贰懊栾棥币还潱婕懊杞?、描漆、漆畫、描油和描金罩漆幾項工藝，其中描漆、漆畫、描油均為用色作畫，而描漆②和漆畫③均是以漆作調合劑。描漆工藝多用于圖案造型，而漆畫工藝分為純色畫和沒骨設色。

需要指出的是，上述以漆調色繪制工藝也存在較大的局限性，特別是透明大漆被用作調合劑，來調和冷色，特別是白色，結果很不理想，甚至是不可行的。原因就是，透明大漆漆液色相偏棕黃色，無法做到無色透明，而國畫中的水及油畫的調色油等調合劑均可達到。這實際上已成為大漆在現代漆畫領域應用遇到的最大問題。

對此，古今業內人士均有相關闡述，《髹飾錄》：“油飾，即桐油調色也，各色鮮明，復髹飾中之一奇也，然不宜黑?！睏蠲髯⑽模骸按松釀t殊鮮妍，然黑唯宜漆色，而白唯非油則無應矣。”王世襄注文大意是：用調了色的桐油來涂繪，是髹飾中的一格，特點是顏色鮮艷。但該法不適宜黑色，黑色當用黑漆。熟漆不問它的成色如何，煎制的方法如何，它本身總是有顏色的，不及桐油來得透明似水。

《髹飾錄》：“描油，一名描錦，即油色繪飾也。其文飛禽、走獸、昆蟲、百花、云霞、人物，一一無不備天真之色?！睏蠲鳛樵撐淖⑨尩溃骸叭缢{天、雪白、桃紅則漆所不相應也，古人畫飾多用油。”王世襄再解：“漆無論如何煉制，總不能明透如水，所以天藍、雪白、桃紅等色，都是無法配制的，只有用油才能調出?！?/p>

古人早已知道將透明大漆用作調合劑存在的局限，遂以桐油來彌補大漆的不足，這一信息對今人在漆工藝中的拓展性嘗試當有借鑒意義。以油代漆作為調合劑，其實也是不得已的選擇，用此法調出的油色，不及漆色牢固，特別是白色易脫落。[3]

時至今日，雖然市面上已經可以購置到彩色大漆和所謂的白色大漆，但前者可供選擇的色相品種太少，后者仍會氧化呈棕色，白度極差，且透明大漆的透明問題仍無法解決。

現階段，唯一能夠較好解決透明大漆不透明及白色大漆不白問題的方法，就是引入透明的聚酯類透明和白色漆。這原本是個簡單的問題，就如同古人在遇到漆的局限時，以油代漆一樣。但現實中問題遠不那么簡單，這里還涉及觀念問題，即工藝傳承是否純正的問題。所以在漆藝界存在這么一個現象，即“猶抱琵琶半遮面”地使用化學漆。其實只要以作品的優劣論是非，而不以作品的創作過程論是非，就可以改變因觀念僵化帶來的阻礙。

引入聚酯漆的益處突出可歸為： （1）透明度好，優質的聚酯類透明漆近于清水的透明度，宜用作調和漆或罩漆。（2）豐富入漆顏色，由于聚酯漆與油性顏料可兼（下轉第頁）（上接第頁）容，這樣，就可以吸收油畫顏料入漆，用以彌補大漆色相種類豐富性的欠缺。（3）增加肌理表現形式，利用大漆制作一些稍厚的肌理，會遇到漆表層已干，而內層長時間無法干透的問題，使用聚酯漆即可避免。

2.3 肌理成型功能下的材料選擇與技法拓展

肌理成型是漆的重要功能之一，肌理的產生包涵自然成型和人工促成兩種。漆的自然成型（又稱皺漆）原理是漆層表里干濕收縮系數的不同在漆表形成折皺。生漆、腰果漆及漆性較軟的化學漆（如酚醛漆、硝基漆等），在漆層較厚的情況下，自然干燥過程中均會起皺，漆性較硬的化學漆（如聚氨脂漆、聚酯漆）自然干燥過程中起皺不甚明顯。④

肌理的人工促成在傳統漆工藝中已有諸多方法，《髹飾錄》中刷絲、綺文刷絲、刻絲（緙絲）花、蓓蕾漆、綺文填漆、彰髹、犀皮等均為其例。人工促成肌理的方式可直接用手推擠未干的漆面（如犀皮工藝）、纖刷未干的漆面（如刷絲、刻絲花等工藝），更多的是借助引起料使漆面產生多種起伏變化（如彰髹工藝）。

引起料的使用使漆的表現力得到了極大的提升，這也是漆工藝中較為有趣的工藝手法。《髹飾錄·乾集》中對“引起料”解釋為“實粒中虛，跡痕如炮”，即將植物殼灑于濕軟漆面，待漆面干燥后剔去殼顯出凹痕。古人引起料多用豆殼、粟。此外，古人作肌理引起還用到了絲麻等織物，如王世襄釋《髹飾錄》蓓蕾漆的做法：趁漆未干，用繒、絹、麻布貼在器物之上，待漆干到一定程度，將織物揭起，利用它的紋理黏帶出漆面的顆粒來。由于織物的粗細稀密不同，所以蓓蕾漆也有粗有細。

今人豐富了引起料的內容，如以汽油、水或樹葉作為引起料。[4]也許是受到《髹飾錄》引起料使用觀念的制約，古今以引起料制造肌理最終多是將引起料剔除，留在漆面的痕跡為引起料的陰文。這確實可以使作品顯得含蓄、精妙，卻也易導致張力不足。漆工藝本是一門材料藝術，只要運用適度，理論上任何適宜入漆的材料均可用作引起料，且沒有必要為保留陰紋而剔去引起料。

2.4 涂敷功能下的技法拓展

實物資料顯示，中國最早的漆器就應用了漆的涂敷功能，其意可能用于防滲，夏代祭器“墨染其外，而朱畫其內”又賦予涂敷宗教和美觀的內涵?！恩埏椾洝分械摹镑埏棥币辉~較早見于《周禮·春官宗伯》載“王之喪車五乘”其中駹車，需髹飾。今人王世襄與何豪亮對“髹飾”的解讀相同，即古代用漆涂器物曰“髹”，“飾”則有文飾之意。所以“髹”即是涂敷，這也是漆的基本功能，《髹飾錄》中的所有工藝，廣義上均可視為漆的涂敷功能用于紋飾表現的衍生產物。

本文所指的“涂敷功能”專指狹義上的“罩漆工藝”。《髹飾錄·坤集》將這一工藝稱作“罩明”，楊明注釋道：“罩漆如水之清，故屬陰。其透徹底色明于外者，列在于此?！蓖跏老褰猓骸斑@類漆器的做法都是用透明的罩漆，漆在各種不同的漆地的器物上，因罩漆下面的漆地的底色不同（如朱漆、黃漆、金漆、灑金漆等）而有種種不同的名稱。”[5]因此，《髹飾錄》的“罩明”內容又分為罩朱髹、罩黃髹、罩金髹和灑金。

依據王世襄先生的解讀，“罩明”工藝只是專用于某類漆器制造，但今人已將這項工藝發揮到幾乎無處不用的地步，特別反映在漆畫繪制中。只要參看一下漆畫作品展，畫面新、光、亮已成為漆畫的一大特征。濫用罩漆工藝，已使得漆藝應當彰顯的質樸特質受到了抑制，如果說傳統漆器將表面處理的光亮平整是為求實用之便，那現代漆塑及漆畫不應受此制約。實施罩漆找平工藝后反射光大多以相同軌跡被光亮的漆表所反射，視覺上呈現工整劃一，卻折損了畫面的生動性。罩漆的濫用也是導致漆藝術作品片面呈現光鮮、華美的重要原因之一。

古人將罩漆工藝視為一種專項工藝，而非普遍適用的工藝，說明古人在漆的趣味把握上較今人更為深入和細膩，傳統漆工藝中的犀皮、嵌金銀等涉及對肌理、材質進行研磨的工藝，最終多不使用罩漆。經研磨平整的各種材質，經拋光后本身就會出現多種質感、層次的變化。所以不用罩漆，很大程度上更有益漆材及工藝魅力的體現。如果為掩飾表現能力的不足而大量使用罩漆，則更不可取。

由于傳統罩漆工藝在現代漆塑、漆畫中具有很強的適應性和實用性，如一些以薄畫渲染為主要表現方式的工藝，應用罩漆可以撫平渲染的筆觸，所以現代作品中許多罩漆的使用仍不失為古為今用的成功案例。罩漆的使用仍有進一步拓展表現力的空間，如一件作品中，罩漆可以局部使用，并經由不同程度的拋光處理，作品表面反射光的強弱也會產生相應變化，達到類似“暗花”、“沉花”或“隱紋”的質感效果。[4]此外，罩漆還可與引起料結合使用，根據需要在作品表面制造出各種透明肌理以豐富作品的質感。

傳統手工藝注重實用，注重材美工巧，前者在當今已漸趨被工業設計取代?，F代手工藝仍然強調材美工巧，但同時更要強調藝術性和不可重復性，這也是現代手工藝得以保持現代性的必由之路。漆工藝藝術表現力的拓展，已成為漆工藝在新形勢下得以發展的前提。

注釋：①彰髹，在凸起的漆地上髹涂色漆，色漆幾色可視斑紋的要求而定，最后磨平呈現斷面斑紋。

②描漆，《髹飾錄》中解釋：“一名描華，即設色畫漆也。其文各物備色，粉澤爛然如錦繡?！蓖跏老褰猓骸懊杵峋褪窃诠馑氐钠岬厣?，用各種色漆畫花紋的做法。”

③漆畫，《髹飾錄》中解釋：“即古昔之文飾，而多是純色畫也。又有施丹青而如畫家所謂沒骨者，古飾所一變也。”王世襄解：“指色彩比較單純，花紋比較寫意的漆畫?！毙枰赋龅氖沁@里的漆畫與現代意義上由越南發明再傳中國的磨漆畫（或稱漆畫）并非同一概念。

④聚氨脂漆及聚酯漆漆層如果郁積地較厚，干燥后漆表亦會形成起伏甚微的肌理，并會影響作品色相或色調的體現，因此需經研磨和拋光去除。

參考文獻：

[1] 黃成.髹飾錄·乾集[G].參見：王世襄.髹飾錄解說[M].北京：文物出版社，1983：25.

[2] 何豪亮，陶世智.漆藝髹飾學[M].福州：福建美術出版社，1990：68-182.

[3] 王世襄.中國古代漆工雜述[J].文物，1979（3）.

[4] 沈福文，李大樹.漆器工藝技法擷要[M].北京：輕工業出版社，1978：69-70.

[5] 王世襄.髹飾錄解說[M].文物出版社，1983.