公共藝術介入城市公共空間設計研究

摘 要：現代社會發展得越來越快，人們對于生活的要求已經不僅僅局限于數量，而更多的轉為質量。正因為如此，一些大城市的公共場所就會設置一些與眾不同的設計作品。這樣的公共設計作品就叫做公共藝術。它的設計不僅要符合大眾化和人性化的要求，同時還應該要注意公共性、藝術性和開放性等特點。它在設計上一定要具有大眾化的品位，因為它和每個人的生活都相關，所以這種藝術作品在當今城市的公共建設中的地位顯得越來越重要。城市中因為有了這些公共藝術的存在而顯得格外有品味，同時也彰顯了城市的文化內涵。

關鍵詞：公共藝術；城市；公共空間設計

我國在20世紀50、60年代才出現革命題材和具有革命意義的城市廣場雕塑。從嚴格意義上講，新中國建國初期和文化大革命時期的公共雕塑在藝術角度上并不能完全算是公共藝術。因為這個時期的雕塑作品和周圍環境沒有直接的融合，而只是一個孤立的存在，甚至很多這個時期的雕塑只能起到一個最起碼得地標作用，比如說湖南大學東方紅廣場上的毛澤東像個廣州海珠廣場的解放廣州等等。真正意義上的公共藝術是在20世紀80、90年代，這個時期我國的一些大型酒店、城市廣場、大型公園和博物館開始出現裝飾性的公共藝術。另外，人們的審美觀也隨著生活水平的提高而發生大的變化，人們對于公共藝術的美化系數要求更高了，對于公共藝術設施已經不再僅僅停留在簡單的雕刻上，而更多地把目光都關注在富有現代化氣息的公共藝術設施。這樣的需求和設施都在精神層面大大豐富了人們的生活。

1 公共藝術與城市公共空間

建立在公共空間中且具有公共性的藝術作品和方式就是公共藝術。它是具有當代文化意義同時和社會公眾具有一定關系的一種藝術。它代表的是整個社會公眾共同享有的具有公共性的藝術觀念，我們也可以說他是城市文化內涵和公共形象的代言者，它用自己獨有的一種理念來詮釋城市和公眾活動之間的關系。

公共藝術大多數和傳統的雕塑和建筑藝術相關，但它又不僅僅是一個雕塑或一組建筑，而是超越了這些傳統藝術獨立在外。也正因為如此，公共藝術和其他的形式藝術是沒有可比性的。目前，我國的公共藝術包括有以下幾種，分別是：壁畫、雕塑、裝置和景觀小品等，而近幾年它的表現形式也擴大到燈光、水景、煙霧、多媒體和一些動態裝飾等等。我們通常所說的城市公共空間指的是供城市居民日常生活和社會集體活動使用的室外空間，比如說公園、廣場、街道和大型公共體育場等。當然上面所說的是狹義上的公共空間。而廣義上的公共空間則是擴大到城市公共設施用地，比如說商業區、綠地和中心活動區等。不管是狹義上還是廣義上的城市空間，都可以看作是城市的一個舞臺或客廳，它就是城市對外的臉面，也為城市帶來了更多的活力和豐富的色彩。

2 公共藝術介入城市公共空間設計中存在的問題

城市的發展也直接帶動了城市公共藝術的發展。雖然這種發展體現了我國公民的民主權利和公眾對于藝術和美的追求，但同時在快速發展中也使公共藝術出現很多問題，比如說城市公共藝術設施的數量在不斷增加，但質量并沒有得到保證。就那北京來說，北京市有百分之八十的城市公共雕塑據檢測是不合格的，這些雕塑不僅僅質量不行，而且藝術性也不夠強。不僅沒有美化環境，反而會影響到周邊居民的生活環境和質量。這種不合格城市藝術設施存在的現象在國內很多城市都有。根據以上分析的各方面，我們可以總結出在現在我國城市的公共吸取存在以下幾個問題：

（1）與城市整體規劃、環境、設計相脫離。公共藝術的存在主要是美化城市環境和提高城市居民的生活質量。所以它的存在和城市的整體設計、規劃和環境設計都有莫大的關系。因為它一旦脫離了城市這個平臺和載體，就沒有其存在的意義了。不過我國因為在這一塊發展時間較短，所以很多城市在做整體規劃和設計時沒有考慮到城市公共藝術設施的設置問題，所以在后期安放時，多是在城市改造中設置的。這樣一來就使城市公共藝術設施和周邊的環境不協調。當然有些公共藝術的設置也很成功。

（2）整體設計水平不高。我國的城市公共藝術設施在各個城市中大多相似，尤其是廣場雕塑類，在形態上多是一些柱體、圓球、三角等幾何體組合，每個城市都大同小異，所以體現不出來每個城市的個性，更體現不出雕塑的藝術價值。這一點就說明了我國目前對于公共藝術設施的整體設計水平很低。當然這不僅和設計者的自身修養、工作態度和能力相關，同時也和其他行業的協調配合有關。

（3）制作工藝整體較差。這個問題在我國城市公共藝術設施中是普遍存在的，它不僅顯示的是制作者的技術和水平，同樣也顯示了其工作態度問題。例如，很多制作者為了節約成本和制作時間，使制作工藝的質量大打折扣。所以在我國很多城市都可以見到這種制作工藝和質量極差的公共藝術品。

3 合理發展我國的城市公共藝術設計

我國城市化進程非常快，所以怎樣合理、有序地發展我國城市公共藝術就是一個值得思考的問題，在現在我國需要加大對于城市公共藝術設施的研究，對于當前出現的一系列問題，我國也應該出臺相應的機制來改變目前這種狀態。

（1）加強相關行業的配合，減弱行政干預的意識。在我國是以行政來決定很多行為，而我國很多的城市公共藝術品的創作和設置都受到各種程度的行政干涉。甚至在一些城市，領導的品位直接就決定了藝術品的形態。這種現狀導致最直接的后果就是使絕大多數的城市公共藝術品價值喪失而變成藝術垃圾。所以作為一個城市的行政決策者，對于城市公共藝術設施最好是只提出自己的意見而不是直接下達行政命令，因為行政權力一旦超越了相應的界限，那就一定會產生很多的負面影響。另外作為一個城市的公共藝術設施，它的設計和安放需要很多部門的配合，假如各個行政部門的領導都對其設計和安放進行干涉，那么這個公共藝術設施一定會是不成功的。

（2）制定相應的管理辦法。我國城市公共藝術想要得到合理、長遠且有序的發展，就一定要制定出合理詳細的指導性文件。這一點在國外早已就得到實施，像美國在八二年就頒布了百分比藝術法令，這項法律規定了所有的公共工程計劃方案中一定要有百分之一的經費用于藝術品的設置。自從這個計劃案實施之后，紐約公共藝術的發展得到了很大的改變和提高?？梢哉f這個法令的實施對于紐約藝術設施有很重要的意義。當然我國目前經濟發展還比不上歐美一些發達國家，但盡管如此還是不能忽略這一塊，因為經濟的發展是為了提高人民的生活水平和質量，同樣公共藝術設施的發展也是為了豐富民眾的精神生活。所以制定一項城市公共藝術設施安置標準是非常有必要的。

4 結論

我們要想擴大民眾對于公共藝術的認知，首先就要遵循公共藝術設施在公共空間中存在的必要原則，要讓公民多去接觸公共藝術設施，另外還要遵循公共藝術的多樣性發展原則，只有做到以上幾點，才能夠讓社會公眾全面，理性的認知公共藝術。

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作者簡介：汪海燕（1982—），女，安徽六安人，碩士，助教，研究方向：中國畫。endprint