觀眾的審美需求下的秦腔發展初探

觀眾的審美需求下的秦腔發展初探

趙 剛 寧夏演藝集團

摘 要：作為一種戲曲劇種，秦腔還是很受廣大觀眾喜愛的，尤其是在我國的西北部地區。在這里，秦腔具有非常悠久的歷史，在民間也是非常流行的，并對人們有著深遠的影響。而如今擺在秦腔藝術發展面前的問題主要是，在關注了傳授秦腔老藝術家的同時，漸漸的忽略了繼承人的重要性，所以，必須要將后人的培養重視起來，不斷促進新一代的秦腔藝術家的迅速成長。同時還要注意推陳出新，創作出適合時代發展的作品，這樣才會源源不斷的吸引觀眾。考慮到了觀眾的審美需求，秦腔的未來一定會更好。

關鍵詞：秦腔；審美；需求

1.引言

作為一種戲曲劇種，秦腔還是很受廣大觀眾喜愛的，尤其是在我國的西北部地區。在這里，秦腔具有非常悠久的歷史，在民間也是非常流行的，并對人們有著深遠的影響。站在其發展的歷史角度上來看，在傳統的劇目上，演員的表演上，背景音樂的配合以及各種絕活，甚至是理論建設上都有著濃郁的藝術沉淀，同時并把自身所擁有的文化內涵向周邊臨近區域滲透，從而逐漸的演變成了一個龐大的聲腔劇種家族。然而現在隨著人民生活水平的提高，對藝術的欣賞能力也在逐漸的加強，秦腔作為普遍受大家喜愛的劇種，要想在如今這飛速發展的時代繼續發揚，就必須順應觀眾的審美取向，畢竟藝術，也是需要被人們所欣賞與接受的。

如今擺在秦腔藝術發展面前的問題主要是，在關注了傳授秦腔老藝術家的同時，漸漸的忽略了繼承人的重要性，所以，必須要將后人的培養重視起來，不斷促進新一代的秦腔藝術家的迅速成長。同時還要注意推陳出新，創作出適合時代發展的作品，這樣才會源源不斷的吸引觀眾。

2.秦腔流派的發展與制約

2.1秦腔流派的發展

我們很多人都知道的是，戲曲的流派概念是戲曲本身發展到一定的時期，必然會生成的產物，而流派的形成也不是一件容易的事情，它是要有一定的創作基礎能力以及社會歷史條件的支持的，只靠自封是根本得不到大眾承認的，秦腔自然是不例外的，秦腔在其發展的過程中，從不成熟到成熟，從技藝的不完善到完善，靠的是一代代的演員們在得到師承之后，并傳授給后人的不斷延續，在老師教授的基礎上，不斷融入新的創意與技巧，實現青出于藍，但卻是勝于藍的結果，漸漸地才形成了今天秦腔藝術的昌盛時代。也就形成了所謂的秦腔流派。

從地域上來看，秦腔在渭南地區的蒲城一帶逐步形成了東路秦腔。在寶雞地區的岐山以及甘肅等地形成的是西路秦腔，在漢中地區又有漢調桄桄，而臨潼一帶的則是北路秦腔，西安一帶的被稱為中路秦腔，這些唱腔流派因地域而被劃分的十分清楚。而在上個世紀的八十，九十年代的時候，秦腔又出現了以“蕭若蘭”“肖玉玲”“郭明霞”為代表的蕭派，肖派和郭派的三大唱腔流派。

2.2制約秦腔發展的因素

其實在秦腔實際的發展過程中，制約其發展的因素是非常多的，但是可以大致分為主要的三點，首先是受傳統老藝術家的“技不外傳，隔門不授”的影響，在過去，秦腔藝人大部分都是從生活艱苦的農村家庭被迫走上藝術之路的，他們的思想很難改變，多多少少一直存在著些小農經濟的意識，把技術當做看家本事，是不能隨便外傳的，這就在很大程度上減少了后生的學習機會。其次，師傅在教徒弟的時候，很是強調“學不走樣”的觀念，徒弟必須和師傅做的基本無異，但這樣就會嚴重的制約創新的發展，缺少了改革，這也使得后人在繼承技藝的同時，不能打破原有的一切，扼殺了很多藝術成就。最后，就是秦腔藝術在傳承的過程中，缺少高標準的藝術品位和深層次的文化內涵。

3.受觀眾審美影響的未來發展方向

3.1保留傳統文化，面向更多觀眾

秦腔作為一種戲曲，沒有的觀眾，就不會再稱之為戲曲，和其他的戲劇形式一樣，秦腔的發展方向，僅靠那些專業的表演藝術家來維持是不現實的，更多的還是在于廣大的觀眾。缺少了癡迷秦腔藝術的觀眾們，就不會有秦腔這歷史悠久的傳承，從這個方面來說，秦腔的發展都是以觀眾為其基本要素的，所以在后期，秦腔的發展必須要將受眾的審美需求考慮進去。同時，秦腔也是一種比較古老的劇種，劇目里上演了我們中華民族傳統的忠義精神，這些精神出現于民間，也是在民間盛行起來的，從本質上來說，秦腔是建立在了現實生活的基礎上，逐漸發展成的一種民間藝術形式，慢慢地融入到了整個的市場經濟之中，成為了我國民眾普遍的一種娛樂形式 。

觀眾需要的是藝術的美，不同的時期，觀眾所需要的也是不一樣的美，然而以善為本的美是滲透到了戲曲藝術的靈魂中的，就算時代再怎么改變。這種本質上的大眾審美觀，是不會變的，所以原本大眾化的和通俗的以善為主題的劇目是秦腔發展的動力，秦腔藝術再怎樣改革，也是不能離開大眾的。

3.2運用典型，反映現實生活

既然是戲曲，就一定會有劇本，而劇本也是一整個劇種的立身之本，秦腔的創作內容是來源于生活的，但開始于劇本，所以劇本的存在就決定了一部作品的基本框架與結構，也明確了將要表達的內容與核心，因此，秦腔的未來發展，還要狠抓劇本的質量，不斷地將秦腔藝術的文學性強化起來，將文化品位提升上來，更好的適應觀眾的需求，特別是青年觀眾的感受。而在秦腔中最重要的兩大元素，就是人物和事件，人物的形象，事件的情節，這也是提高文學素養的主攻方面，二者是相互依存的，并且是互為載體來表現的。

在古今中外這么多年的發展里，那么多的優秀劇目，都是十分注意人物與情節之間的完美結合，雖然戲曲本是一種文藝作品，取得了比較動人心弦的藝術效果之后，所展現出來的還有科學，經濟，社會等等多方面的東西，不斷地給人們以啟迪。每個環節能夠做到緊密相連，一波三折，就可以將觀眾帶入到故事中去，這樣才會讓觀眾產生共鳴，更多的吸引觀眾。

總之，對于促進秦腔的發展，劇本是十分重要的，就中國人的審美習慣來說，若是未能夠好好的塑造人物，生動的描述故事情節，那么大多數時候是會給表演的效果帶來很糟的影響的，甚至所有的努力都是白費的，具有深厚的文化內涵仍舊是現在流傳的優秀劇目中的基本屬性。到現在為止，秦腔中那些仍舊吸引人的還是那些擁有很高文學造詣的作品。

3.3充實內容，主旨升華

像其他的文學形式，例如小說，它面對的是讀者，而戲曲面對的是觀眾，秦腔的受眾原本是一個十分龐大的群體，有人根據對秦腔的喜愛程度分成了精英受眾，普通受眾以及隨機受眾，并探索他們中間的異性和共性。觀眾在欣賞秦腔藝術的同時就是一個審美的過程，而審美是一種由淺到深，從表及里的循序漸進的過程，在生理上得到快樂的感覺后上升到心靈中精神共鳴的一種體驗，所以一個優秀的作品是要做到雅俗共享的。雖然一個比較淺顯易懂的故事會讓觀眾快速的消化，并從中得到快樂，但是具有深層意義的作品卻是能夠給予人們啟迪的，即使是沒有太深的欣賞能力的觀眾，也會從基本的故事主線中而得到快樂，這種兩者兼顧的作品，才是最能展現出藝術的魅力的。因此，在秦腔的未來發展中，一定要注意劇目的內容豐富，并把要表達的主題鮮明的點出，使其得到升華。

4.總結

我們要清楚的是，一部作品的優劣是不能以一時觀眾的多少來作為唯一的評判標準，在對數量進行相應的統計和分析之后，還要對審美的過程進行美學層次上的具體考察，秦腔從起源以來一直在觀眾的心中占有很高的位置，但同時也不能忽略其他的制約因素，所以對于未來的發展，在完全考慮了觀眾的審美需求以后，要從失敗中尋求教訓，采用虛實結合的手法更好的把生活藝術化，不僅內容上要創新，形式上更需要創新。通過不斷的努力，相信在不久的將來，秦腔藝術一定會有更好的發展。

參考文獻：

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