從話輪轉換看《傲慢與偏見》的人物性格與關系

摘要：會話是進行交際活動的必要內容，人物進行對話過程中必然會出現話輪轉換。通過對人物對話中的話輪轉換進行研究分析，對了解人物性格所有幫助，本文試研究電影《傲慢與偏見》的對話，分析五姐妹的性格特征以及她們的相互關系。

關鍵詞：話輪轉換；性格；關系

研究人物對話及其語言運用，可以更深入具體地了解對人物性格特征及人物關系。會話是語用學研究的目標，語用學研究人們在人際交往中對語言的運用，其理論主要有合作原則、禮貌原則、話輪轉換等。本文以電影《傲慢與偏見》為研究對象，運用話輪轉換理論對影片中5個女兒的對話進行分析，探析五姐妹的性格特征，理清五姐妹之間的關系。

一、話輪轉換及樣本選擇

塞克斯（1974）發現話語中說話者與聽話者的角色不斷轉換，很少出現重疊或冷場現象。在自然對話中，人們腦子里總是會有合作原則的模式：問題期待答案，建議期待同意或否決，命令期待被執行等；同時遵守一些禮貌原則：不應打斷別人說話，不應一個人說得太長，應對他人的話語做反應等。這并不意味著所有對話都完全遵循這些原則，實際對話中存在許多變異，如獨占話輪、打斷、答非所問等。一般來說，話輪轉換模式包括話題提出和控制情況、話輪長度、話輪類型、話輪打斷和獨白現象、話輪控制策略等。話題的提出和控制情況指人們交談時對話題的選擇和引出，并控制話題的走向；話輪長度指交談從開始到結束話語所延續的時間；話輪類型一般指發話和反應；話輪控制策略一般分為現在會話者選擇下一個談話人或讓出話題控制權、會話者搶奪話題控制權并延續自己話輪。

電影《傲慢與偏見》改編自英國作家簡·奧斯丁的小說《傲慢與偏見》，影片基本還原了小說，故事以大女兒簡和闊綽的賓利以及二女兒伊麗莎白和傲慢的達西這兩個婚姻問題為主線，影片運用豐富生動的語言、輕松幽默的語調演繹出當時英國鄉鎮的生活和人情世態。本文通過研究影片中五姐妹的對話，運用話輪轉換的語用學原理進行分析，通過數據和論證來解析貝內特五姐妹的性格特征和姐妹關系。本研究采用五姐妹交談的2個片段作為樣本，其談話場合基本都涉及五姐妹的談話。

二、話輪轉換研究

人物簡伊麗莎白莉迪亞凱蒂瑪麗

話輪數24752

話輪長度62839274

話輪類型發話11322

反應13220

片段1背景是內貝爾一家討論來鄉下看房子的單身貴族賓利先生。此片段中出現20個話輪，簡2個，伊麗莎白4個，瑪麗2個，凱蒂5個，莉迪亞7個。從話論數和話輪長度看，莉迪亞和凱蒂始終控制著話題的走向，包括問賓利先生長相、是否有錢、是否參加舞會。她們活潑任性，偷聽父母談話，總想參加舞會認識年輕帥氣的小伙子，她們不在意別人很自私。不同的是，莉迪亞經常搶話題發話，而凱蒂多為附和。

身為大姐簡說話很少，瑪麗說話也少，但她們說得少的原因卻不一樣。從話輪類型看，瑪麗發話兩次，簡發話一次，其實她們問的是同一個問題，即談論的話題是誰。但簡得到1個回應，而瑪麗卻沒有得到任何人的回應。可以看出簡話少是她不愛張揚，低調內斂所致，而瑪麗卻是因為融不進眾姐妹，沒有存在感，實際上她很愛表現。

片段2是在賓利家，簡生病不在場，沒有參與會話。此片段只有6個話輪，伊麗莎白2個，瑪麗1個，凱蒂1個，莉迪亞2個。伊麗莎白只進行了兩次打斷。伊麗莎白深知妹妹和母親的不得體，害怕她們在達西和賓利兄妹面前出丑，她密切關注會話，在必要時打斷她們。她話雖少卻言行得體，聰明有主見，善于察言觀色。

莉迪亞和凱蒂不知輕重，絲毫不惦記正生病的簡，只想著舞會，不知羞恥，這正是伊麗莎白所厭惡她們的地方。瑪麗雖然只有一個話輪，但她說了很久，話輪長度達到26字節，長篇大論地表述自己認為舉辦舞會沒有讀書會好的意見，顯得突兀而格格不入，遭到賓利小姐的反諷。伊麗莎白不太討厭瑪麗，她能理解瑪麗的愛表現，但瑪麗愚笨死板，弄巧成拙。

從這5個女兒的對話中可以看出五姐妹的相互關系。簡和伊麗莎白知書達理，互相理解支持；簡對妹妹很包容，而伊麗莎白討厭妹妹不合禮數；莉迪亞和凱蒂熱衷于舞會，喜歡熱鬧玩樂，讓姐姐頭疼；瑪麗不合群容易被忽視，沉浸在自己的世界中。語用學的研究涉及人類的對話和交談，而文學以及影視作品、節目中存在大量對話，對這些對話進行進一步的語用學研究，有助于人們理解和把握作品。

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