“以人為本”理念下的新中式家具產品設計分析

李偉棟

(遼寧林業職業技術學院，遼寧 沈陽 110101)

0 引言

我國的明清家具曾是世界家具大舞臺的輝煌，曾是濃郁東方文化的代言。今天傳統古典家具的美和價值，讓我們心生敬畏，然而我們不應該僅僅是欣賞和追捧，更不是簡單地繼承，而應將其文化與設計的精粹為我所用，應該是一種深度的傳承，在延續優秀民族文化的同時，與我們現代的思想形態、生活方式以及社會生產相結合，穿越古今，引領未來。唯此，我們的家具才能再次走向世界，走向國際。

1 新中式家具概念

新中式家具的概念有廣義和狹義之分。廣義上講，所有對中式古典家具進行革新或改良的家具都屬于新中式家具;而狹義上講，新中式家具是指區別于中國古典家具造型式樣，對材料、工藝、結構和造型做出革新，在延承中國傳統文化內蘊和民族氣質的同時彰顯時代氣息和現代生活時尚的家具［1］。不是完全“破舊立新”，而是一種“新”和“舊”之間的一種平衡［2］。民族性和時代性是其存在的“靈魂”。上海家具研究所所長徐美琪先生認為:“中國現代家具若沒有自己民族特色的現代風格，在國際家具市場上將沒有位置，中國現代風格的家具必須具備優秀傳統和不斷創新這兩個特點才能生存發展。”［3］

2 新中式家具產品設計現狀及存在的問題

隨著“中式元素”受到國際設計界的關注，國內消費者、設計師、大專院校及企業對新中式家具產品給予了更多的青睞，開始了對新產品的不斷探索，同時也涌現出了一些優秀的設計師和優秀作品，如浙江澳珀家具有限公司董事長兼首席設計師朱小杰及其代表性作品。以下將從新中式家具產品的形態、色彩、材料和結構四個方面對其現狀及其存在問題進行分析。

2．1 形態

新中式家具產品設計，我們一直在探索。產品多來自專業設計師、高等院校師生、家具大賽及專門從事傳統家具生產的企業等。對現有產品而言，“形態”是設計師關注的焦點，其多表現為傳統家具形態的簡化、傳統經典圖案和紋樣的表面裝飾以及對傳統圈椅等家具經典造型或結構的取舍。產品亦多集中于椅類、柜架類和條案類。椅類設計中，一般較多采用直曲線相結合的形式，靠背和椅腿則是形態表現的突出部位，決定了整個椅子的造型語言，一般是設計師把握和強調的重點。圈椅搭腦和扶手連為一體的“椅圈”造型是設計者的鐘愛，被廣泛地參考和利用，只是設計表達上更加符合現代人的生活方式和審美情趣，懷舊又具備現代的舒適。另外，傳統椅子的圓柱腿型被廣泛利用，突出了形態的挺拔、流暢和自然，如朱小杰設計的清水椅，在靠背和椅腿的設計上就充分吸取了圈椅的“神韻”，如圖1 所示。柜架類產品，多用直線為主，表達一種沉穩和莊重，局部有時會采用一些小型裝飾紋樣;同時合頁、包角和把手等金屬飾件的恰當運用，也增生了產品的風采，如圖2 所示。柜架類產品板件的穿插在設計中表現最為突出，通過板件與板件之間的錯落搭配，突出其“古韻”。條案類產品，與傳統條案相比，形態更加簡化，線條運用更加流暢，除展示和支撐功能外，儲藏功能逐漸被注重，局部的裝飾性減少，不再拘泥于一些雕刻工藝。總之，在新中式家具產品的設計中，設計師們正在不斷地探索，轉變設計理念，讓新中式家具產品煥發新的生機。但在形態設計中也存在著一些問題，如形似復古或仿古、文化強加、簡化盲目和結構刻意等問題［4］。

2．2 色彩

新中式家具產品的色彩，可分自然色和人工色兩種。自然色在這里主要是指實木。天然木材具有良好的視覺效果，木紋是天然生成的圖案，給人以流暢、輕松、自然和溫馨的感覺，具有較好的親和力。在新中式家具產品設計中，原木色乃主要的色彩體系。人工色主要采用一些漆飾，如黑色平面漆和紅色平面漆等。黑色和紅色也是新中式家具中常用的色彩，黑色突出了沉穩、神秘;紅色乃是我國的傳統色，代表著喜慶和吉祥，在產品設計中被廣泛采用，但多以點綴色為主，不作為主色，通常是設計中的點睛之筆。另外，一些新材料的應用，也使新中式家具在色彩上異彩紛呈，如玻璃的亮色、金屬的灰色以及皮革的深色等，與木材的色澤和天然紋理形成了良好的視覺對比，使產品在具有傳統韻味的同時散發著現代感。但是要避免色彩的刻意夸張，現在市場上的一些產品，總是一味地追求新奇特，在色彩上過于浮夸或過于沉悶，這是我們在設計中應該注意的。家具產品畢竟與我們的生活緊密相關，應以我們居住環境的舒適性和其自身的功能性為前提。

2．3 材料

在我國傳統家具中一些優質的紅硬木曾是明清家具的主要用材，如我們所說的2 科(豆科、柿樹科)5 屬(紫檀屬、黃檀屬、柿屬、崖豆屬、鐵刀木屬)8 類(紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、紅酸枝木、烏木、條紋烏木、雞翅木)33 個樹種。新中式家具乃以木材為主要原料，但是木材的種類不再只是優質的紅硬木，已經開始向普通木材普及。現在市場上的大量榆木的替代應用也能看到普通木材的取代趨勢［5］，有些次要部分甚至可采用人造飾面板。畢竟硬紅木的價格是我們大部分人難以企及的，其可采伐資源也越來越少。一種家居產品和文化僅僅是收藏觀賞，必將脫離人們的生活，最終走向歧途。我們應該學習北歐斯堪的納維亞設計的著名理念——為日常生活提供美的產品，倡導美應為一般公眾所享有［6］。只有這樣，傳統家具文化才能有更好的傳承。在材料的運用上，新中式家具除了實木以外，還擅長將木材與玻璃、金屬、布藝和皮革等現代材料有機結合，注重節點和交界面的處理［7］，如圖3 所示。試圖使傳統家具的精粹融入現代化的設計中，使新中式家具的設計既具有濃郁的傳統文化特色，也帶有顯見的中國風，又具有現代化的“國際化”視野。對現在的新中式家具產品而言，木材品種的選用較窄，新材料的結合還較少，尤其在一些企業產品研發中，對新材料的應用研究和探索十分有限，過于保守，缺乏設計和市場開拓精神。

2．4 結構

采用某種結構形式與所選用的材料有著直接的關系。市場上的新中式家具產品，在結構上，傳統的榫卯結合依然是主流，這和我們多采用實木材料和“先入為主”的傳統榫卯結合意識有很大關系，且多采用暗榫的形式，結構形式明顯的明榫較少。隨著新材料的加入，榫卯結構和五金件的結合被廣泛采用，有的產品甚至直接采用金屬五金結合的方式。結構形式決定了工藝方式，機械化生產是新中式家具走向普通大眾的必備條件，只有生產成本降低，價格為普通大眾所接受，才能真正地做到“普及化”。對新中式家具而言，應該打破傳統固有的和唯一的結合形式，與現代的生產工藝及五金發展緊密結合。五金結構件，造型簡潔，質感現代，安裝和使用方便，且耐用便于維修，應是新中式家具結構研究的一個方向。另外，在榫卯結合中，可巧妙地運用明榫的結合方式，亦可將傳統的卯榫結合作為造型元素，其裸露的結構美有時也會收到意想不到的藝術效果，如圖4 所示。對現在的中式家具產品而言，結構的研發往往被忽視，而過度地關注了造型。結構是整個產品的“關節”，起到連接的作用，巧妙地運用亦可具有現代的結構美，這一點是我們設計師應該注意的。

3 基于“以人為本”理念的新中式家具產品設計分析

“以人為本”是工業產品的核心理念，更是家具產品設計的首要原則。新中式家具在造型設計、功能設計和材料選擇上都應該遵循此原則，符合人們的使用及生理和心理的需求。

3．1 “以人為本”的造型設計

造型是家具產品的直觀表現，是產品設計中至關重要的環節，是消費者最為關注的特征之一。針對現在新中式家具產品造型設計，應該更加注重“人性化”。產品的最終目的是服務于人。所以，應更加強調人們在使用時的方便性、舒適性和安全性，確保人們在使用時心理和生理的愉悅感，而不應該過度地強調“造型”的新、奇、特，出現“叫好不叫座”的情況。現在一些產品的設計為了迎合造型的需要，太過于浮夸和生硬，非常不適合使用。我們在進行研發時，應多領悟其文化性，強調造型的“神”，而不能僅僅去表現某種符號。這一點，北歐丹麥家具設計大師威格納(Hans Wegner)就運用得非常好，他的Y 型椅(如圖5 所示)，毫無疑問具有濃郁的東方韻味，但是它沒有表現出任何的東方符號，沒有任何傳統圖案的堆砌，非常輕便和舒適。可任何一個有設計常識的人都體會到它的“神”，它的靠背及座面的設計靈感均來自中國的圈椅，但是他能為我所用，有效地吸取精華并利用，設計出世界經典作品，這是國內設計師應該學習的。文化的傳承不是符號的簡單堆砌，更不是仿造或者復古，文化提取后，如何“用”，如何“和諧”地融入到現在的設計中則是我們設計師應該思考和重點解決的問題。

3．2 “以人為本”的功能設計

“功能性”是產品的靈魂。在以往新中式家具的研發中，功能性的研究和開發較少，更多地集中于家具的外觀形態。現在的生活與古代的生活在思想意識和方式上都發生了巨大的變化，這種變化必然引起設計理念的更迭。在古代，家具的精神功能大于使用功能，往往是主人身份的象征，這就造成了“功能性”的下沉，過多地表現為一種道具。而現在人們更關注的是使用的方便、合理和舒適，以科學的人體工學為基礎突出“以人為本”的理念。所以，新中式家具的設計應該極大地關注“功能設計”，使人們的生活更加舒適，突出“以人為本”的設計理念。另外，隨著科技和信息化的發展，我們出現了很多新的家具形式，如電腦桌、電視柜和小型移動家具等，新的生活方式必然要有相應的使用功能，賦予新功能和時尚藝術的結合更能使產品融入當下生活。在功能性開拓方面，專注于小空間、小戶型的家具已引起了相關專家的注意，提出可作為新中式家具的研發方向［8］。最近兩年的紅古軒杯新中式家具設計大賽的主題均強調“功能創新”，可以看出，功能設計已廣泛地引起業界的高度注意。

3．3 “以人為本”的材料選用

材料是設計的載體，設計需要通過材料進行表達。新中式家具產品的設計應擺脫對傳統木材的依賴，加大對現代材料的研究和應用。木材資源日益枯竭，尤其是優質的硬木材料更是越來越少，價格不菲，是大部分人所不能企及的，這樣必將阻礙其發展。挖掘普通木材和復合木材的應用就顯得尤為的重要。另外，居住空間和生活方式的變化以及新材料的發展，也使設計表現比以往更加的豐富，更加“以人為本”。新中式家具產品中，一些座具的座面采用布藝和皮革軟墊的形式，更加具有舒適性。還有與現代金屬和皮革的結合，在柔軟與堅硬、冷峻和溫暖兩方面都產生了強烈的對比，讓人產生了視覺上的震撼。暖色溫潤的木材與冷色金屬玻璃的結合，也能夠使產品的表現更加豐富。“材質美”在《考工記》中被認為是藝術作品成功的關鍵因素［9］。總之，在新中式家具產品材料的選擇上，應該以“人”為出發點，擺脫傳統家具“等級”和“地位”的觀念束縛，滿足現代人們的生活訴求。只有這樣，才能適應市場的需求，才能做到真正的設計傳承。

4 結語

新中式家具是對我國優秀傳統文化的傳承。生活在延續，生活方式在改變，新中式家具產品應始終貫徹“以人為本”的設計理念從而在造型設計、功能設計和材料選用上不斷適應人們新生活、新審美情趣的需要。應積極面對社會的變革，正視新的加工手段、生產方式、新材料以及人因工程學的應用［10］。雖然現在的新中式家具產品設計還存在一些問題，還未形成完整的理論和設計框架，處于探索的初級階段，但可喜的是我們一直都在“前進”。如今新中式家具產品得到了越來越多的消費者和業內人士的認同，涌現出許多有代表性的作品和設計師。另外，系列化產品、陳設藝術的發展以及空間處理方法的多樣性也為新中式家具產品與室內環境的融合提供了有效的章法。

［1］何修傳，許繼峰，孫嵐． 論新中式家具的創新設計方法［J］．北京理工大學學報:社會科學版，2007，19(6) :28．

［2］郭瓊，涂登云，黃曉山．“溫莎椅”對新中式家具設計創新的啟示［J］．包裝工程，2009，30(10) :144．

［3］劉瑩．適應現代生活方式的新中式家具設計研究［D］．長沙:中南林業科技大學，2011．

［4］張寒凝，許繼峰．論類型學方法在新中式家具設計中的運用［J］．包裝工程，2009，30(8) :106—107．

［5］鐘暢．新中式家具的研究［D］．長沙:中南林業科技大學，2007．

［6］易曉．北歐設計的風格與歷程［M］．武漢:武漢大學出版社，2005．

［7］孫文濤，魏雅莉．基于中國元素的現代座椅設計研究［J］．包裝工程，2010，31(20) :13．

［8］王周．評審手記與思考——紅古軒新中式家具設計大賽2013 如是說［J］．家具與室內裝飾，2013，(5) :111—112．

［9］朱小杰． 朱小杰家具設計［M］． 長春: 吉林美術出版社，2005．

［10］王月磊，張榮強．傳統家具的創新模式探究［J］．包裝工程，2010，31(20) :16．