探析李清照詠花詞中女性意識(shí)的萌芽

【摘要】李清照在封建社會(huì)女性受到嚴(yán)重歧視的文學(xué)領(lǐng)域，用詩(shī)詞文章表達(dá)女性自我感觀，陳述女性內(nèi)心世界，描述對(duì)國(guó)家以及對(duì)民族的赤誠(chéng)之心。其一生嘗盡人生甘苦，作詞常以“花”自況，以“花”象征自身生命狀態(tài)。李清照的思想意識(shí)隨著人生命運(yùn)轉(zhuǎn)折而不斷改變，其詞體現(xiàn)出了女性的感性思想，也伸向時(shí)代的脈搏，是封建時(shí)代女性意識(shí)最完整的表達(dá)。本文主要結(jié)合李清照的詠花詞作，探討其間折射出的女性意識(shí)的萌芽及表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】詠花詞；女性意識(shí)；萌芽

【中圖分類號(hào)】I222.8 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在封建思想日益濃厚的北宋末，女子的社會(huì)地位是極其低下的，封建統(tǒng)治者宣揚(yáng)“女子無(wú)才便是德”，當(dāng)時(shí)能夠有條件接受教育的女性，一種是花街柳巷的藝妓，她們中不乏有真才實(shí)學(xué)者，但文藝只是成為他們?nèi)傔_(dá)官貴人的手段與謀生的工具；另一種則是達(dá)官貴族的閨秀小姐，得利于家族聲勢(shì)，她們能夠接觸到一些教育，但是只有極少數(shù)者敢于跳出封建社會(huì)禁錮女性思想的圈子。作為出身官宦之家的李清照，學(xué)習(xí)條件是得天獨(dú)厚的。她的父親李格非官至太學(xué)，首先為李清照提供了比較優(yōu)越的生活環(huán)境；其次李格非自身博學(xué)多才，秉性剛直不阿，對(duì)女兒可謂言傳身教，最主要的是李格非思想并不傳統(tǒng)，他沒(méi)有將女兒拘束在閨房中做刺繡女紅，而是充當(dāng)了李清照學(xué)習(xí)的啟蒙者與伯樂(lè)的角色，對(duì)女兒的才華大大贊賞，鼓勵(lì)其創(chuàng)作，為日后李清照在文學(xué)領(lǐng)域中的驚艷亮相和大放異彩奠定了基礎(chǔ)。

從出生到徽宗大觀元年（1107年），在這段對(duì)李清照而言最快樂(lè)最明亮的時(shí)光中，李清照開(kāi)始了創(chuàng)作之路，這些帶有女性氣質(zhì)的詩(shī)詞是以往文學(xué)作品中不可尋見(jiàn)的。故鄉(xiāng)無(wú)拘無(wú)束的生活被年紀(jì)尚幼的李清照大膽地描寫出來(lái)：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

—《如夢(mèng)令》

作為開(kāi)山之作，這首《如夢(mèng)令》并不是尋常閨秀的自怨自艾之詞，可以看出李清照的生活視野與眾不同。雖然只是一首小令，但卻天然去雕飾，有一番天籟自然之趣，為當(dāng)時(shí)的詞壇注入了一股清泉。這首詞與男性作品相比，沒(méi)有借景抒情融入家國(guó)之思，這是很特別的地方，它就是一則生活小記。詞中描寫的生活與當(dāng)時(shí)宋代女性生活相比是那么無(wú)拘無(wú)束：夕陽(yáng)西沉，貪杯的少女醉臥小舟，任其漂流，意興闌珊之際，猛然發(fā)現(xiàn)自己誤入蓮花叢中，瞬間的迷茫讓少女心急道：“怎么辦，怎么辦！”，不料想驚起了棲息于此的群群鷗鷺。動(dòng)靜相宜之間既能看出李清照爽朗率直的性格，又不失少女的活潑可愛(ài)的美好。這首《如夢(mèng)令》自然也成為李清照女性意識(shí)覺(jué)醒的醒目標(biāo)志。

“女性話語(yǔ)風(fēng)格之一即是俏皮潑辣，比男性話語(yǔ)更新鮮活潑，暗示著女性心理可能比男性更敏銳果敢。”“一方水土，養(yǎng)一方人”，故鄉(xiāng)自由自在的生活培養(yǎng)了李清照男子般爽朗的性格，又有女性的感性細(xì)膩。作為女性作家，李清照前期詞語(yǔ)言風(fēng)格活潑歡快，對(duì)自然萬(wàn)物表現(xiàn)出敏銳的洞察力：

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

—《雙調(diào)憶王孫》

這首詞寫晚秋之色，卻完全沒(méi)有蕭瑟悲傷之意，豐盈的蓮子、散發(fā)淡雅芬芳的蘋花汀草，使人感到的是可愛(ài)可喜的美好，完全不是原來(lái)詩(shī)詞歌賦中的男子悲秋之色。它不落窠臼，新穎歡暢，可以看出前期李清照是非常快樂(lè)單純的，癡情于山水風(fēng)景，用女性獨(dú)特的視角描繪出異于男子的風(fēng)景詞，表達(dá)女子獨(dú)立思考、關(guān)注自我的真實(shí)情感。

帶有女性氣質(zhì)的優(yōu)秀詞作，多是用以自況的詠物詞，或是用以傳寫心曲的身世詞，它們大都以花為媒，彰顯女性特有的視角及感性細(xì)膩的內(nèi)心：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

—《如夢(mèng)令》

“惜春傷花以寓思想，是古人慣用的表達(dá)方式，如杜甫‘一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人（《曲江二首》其一）之句，并非詩(shī)人無(wú)聊閑愁，而是蘊(yùn)涵了社會(huì)、人生的深刻內(nèi)容。”這首以海棠為喻，表達(dá)自己對(duì)時(shí)光流逝、容顏易老的傷懷惆悵之情的早期詠花詞，絲毫沒(méi)有男性作品中女性感傷的矯揉造作，刻畫的是女性最真實(shí)的心理世界。古詩(shī)詞中涉及風(fēng)雨的很多，如“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。”（孟浩然《春曉》），但是能把風(fēng)、雨的狀態(tài)分開(kāi)來(lái)細(xì)細(xì)體會(huì)的卻很少。李清照在這里用“雨疏風(fēng)驟”，把雨和風(fēng)的兩種不同狀態(tài)很特別的描繪出來(lái)：雨點(diǎn)稀稀疏疏的不大，風(fēng)卻是很急來(lái)勢(shì)洶洶。為后面擔(dān)憂海棠花被風(fēng)雨催落作鋪墊，也為發(fā)出“綠肥紅瘦”的感慨埋下伏筆。風(fēng)雨之后，嬌嫩的花瓣恐怕早已經(jīng)散落一地，就算還有殘留的，也是稀稀落落，只是枝干莖葉肯定還是完好的。寫雨后落花，李清照也有獨(dú)到之處：“肥”“瘦”二字本來(lái)是描寫人體態(tài)的尋常字，但是李清照在此用來(lái)形容海棠花在風(fēng)雨之后的，讓人耳目一新。古詩(shī)詞中通常都是借落花來(lái)惜春，但是李清照這首《如夢(mèng)令》寫落花只憐落花，心思獨(dú)特，不落窠臼。這首《如夢(mèng)令》體現(xiàn)出來(lái)的如此細(xì)膩感性的情感，是男子的粗糙理性思維不能及的，語(yǔ)言的獨(dú)特性是李清照女性意識(shí)在詠花詞中明顯體現(xiàn)之一。

李清照是愛(ài)花惜花之人，她曾“手種江梅”于窗前，癡情于花的李清照把自己的各種情思寄予花，托物言志。傳統(tǒng)女性中的自我貶抑情緒在李清照這里完全沒(méi)有體現(xiàn)，也是李清照女性獨(dú)立、自尊、自愛(ài)意識(shí)強(qiáng)烈表現(xiàn)之一。這個(gè)時(shí)期的李清照就像一朵含苞待放的傲人花蕊，肆意展示自己的美好，是女性意識(shí)覺(jué)醒的最初階段。李清照作了很多詞來(lái)暗示自己無(wú)與倫比的優(yōu)秀，如《漁家傲》《慶清朝慢》，里面的“莫辭醉，此花不與群花比。”“妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月”等卻已然可以窺見(jiàn)詞人恣意生活的優(yōu)雅瀟灑，心性高傲清高。那兩首詞以前所未有的筆觸盡情歌頌女詞人的綽約風(fēng)采，相對(duì)于它們，重在詠?lái)炘~人內(nèi)心的美好的《鷓鴣天》，更值得探究：

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。

—《鷓鴣天》

詠?lái)炁詢?nèi)在品質(zhì)的高貴，是區(qū)別于之前涉及女性的文學(xué)作品中不尋常的一點(diǎn)，這種除卻描寫身體轉(zhuǎn)而關(guān)注內(nèi)在心靈的發(fā)掘價(jià)值是難能可貴的。這首《鷓鴣天》是李清照借詠桂花來(lái)暗喻自己的內(nèi)在美。桂花色淡卻十里飄香，暗示詞人雖沒(méi)有顯赫的出身，但是比起那些金玉其表的達(dá)官貴族，自己才華出眾，“自是花中第一流”。與桂花進(jìn)行對(duì)比的梅菊，也是詞人常用來(lái)暗喻自身高貴圣潔的兩種花，這里不是要貶低梅菊，而是為了突出桂花的色淡香濃，梅花在寒冬傲立卻不怎么香，菊花雖艷麗但是也沒(méi)有沁人心脾的香氣，桂花十里飄香，傲冠中秋時(shí)節(jié)，以至于“梅定妒，菊應(yīng)羞”。這首詞充分表現(xiàn)了詞人內(nèi)心深處的自負(fù)得意之情，與此前男性作者強(qiáng)行賦予女性的自卑、憂愁的姿態(tài)完全不同，這種強(qiáng)烈反差表現(xiàn)了男女詞人的視角不同，男詞人所作的怨婦閨怨之詞，并不能代表全部廣大女性真實(shí)內(nèi)心。

婚后李清照與趙明誠(chéng)的確度過(guò)了外人稱贊的美好新婚，但是之后不久，李清照的父親李格非因?yàn)檎螤窟B，仕途受阻，李清照也因?yàn)槌?dòng)蕩時(shí)而遣返回原籍，時(shí)而回京，與丈夫分分離離聚聚散散，其中愁苦不言而喻。這期間，李清照也作了不少以花自況的詠花詞，相比較之前一味自負(fù)得意的詠花詞，崇寧三年（1104年）左右的詞作，也有了許多淡淡愁思：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

—《一剪梅》

這是一首“景真”“情真”的情景交融的佳作。上闋情景充滿分離相思愁緒，“紅藕”伴著詞人一起成長(zhǎng)，“獨(dú)上蘭舟”卻見(jiàn)鴻雁傳書，蕭瑟的秋景也映襯著女詞人此時(shí)的愁苦，此為“景真”。下闋言思婦愁緒，政治的紛爭(zhēng)牽扯到無(wú)辜的李清照，與丈夫被迫分離，時(shí)聚時(shí)散的境況讓李清照飽嘗顛沛之苦。“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”是由詞人獨(dú)特的遭遇、獨(dú)特的思想凝結(jié)而成的，是其特定心理狀態(tài)的外化，此為“情真”。這首情真意切的相思詞，除了淡淡的相思閑愁，再有沒(méi)有多余的寄托，是女性有別于男性寫作的顯著特點(diǎn)。“輕解羅裳”這種話語(yǔ)也只有出自女作者的筆下才會(huì)這樣唯美。“雁字回時(shí)，月滿西樓”也是使用慣用的暗喻，沒(méi)有指明說(shuō)思念遠(yuǎn)游的丈夫，但是大家對(duì)女詞人此時(shí)的心思不言而喻，不得不說(shuō)這是女性作品的魅力之一。寄托于花敗殞落的紅藕，女性自我表達(dá)伉儷暌違的凄絕之情被李清照表現(xiàn)得淋漓而盡致，沒(méi)有絲毫男作者所寫的惺惺作態(tài)之外在形象，直觀描述女性最真實(shí)的心靈世界。

以上可以看出，李清照創(chuàng)作萌芽時(shí)期，詞作可分為兩類：一類是恣意抒懷自得自負(fù)的傲人歡快之作；一類是嫁作他人婦之后的愁思淡籠之作。這是李清照成長(zhǎng)的軌跡，也是李清照女性意識(shí)覺(jué)醒的一個(gè)過(guò)程。從中，李清照打破了封建社會(huì)對(duì)女性的壓制，毫不掩飾地表達(dá)自我，表現(xiàn)真實(shí)感情，真摯細(xì)膩。也可以初步探索到，“女性寫作從來(lái)注重的是女性的情感和欲望”，語(yǔ)言也更加俏皮活潑，這是女性寫作的一個(gè)明顯特點(diǎn)，也是李清照詞中女性意識(shí)的主要表現(xiàn)。

注釋

[1]魏天真，梅蘭.女性主義文學(xué)批評(píng)導(dǎo)論[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2011.

[2]徐建委，劉崢.李清照詞賞讀[M].北京：線裝書局，2007.

[3]李清照《滿庭芳》詞中有“手種江梅漸好”之句。

[4]陳祖美.李清照評(píng)傳[M].南京：南京大學(xué)出版社，2002.

[5]魏天真，梅蘭.女性主義文學(xué)批評(píng)導(dǎo)論[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2011.

參考文獻(xiàn)

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[2]萬(wàn)洪蓮.淺析李清照詞與其女性意識(shí)[J].現(xiàn)代語(yǔ)文（文學(xué)研究），2009（04）.

[3]張忠綱，綦維.李清照的女性意識(shí)[M].文史哲，2001.

[4]楊光.論李清照女性意識(shí)的覺(jué)醒[M].文藝生活·文海藝

苑，2011.

作者簡(jiǎn)介：李海燕，女，1988年生，西華師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：語(yǔ)文學(xué)科教學(xué)。

（編輯：龍賢東）