淺談肖邦夜曲OP9.NO2

袁 玥（南昌職業學院 330000）

一、肖邦

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin 1810—1849）1810年3月1日，肖邦出生在波蘭華沙郊區熱拉佐瓦-沃拉的小鎮上，他的母親是波蘭人，父親則是法國人。在肖邦很小的時候就被當地人稱為“神童”。肖邦6歲時，他的姐姐和母親開始教授他鋼琴。肖邦可以說是一位音樂天才，在他7歲時便能作曲，創作了他第一首有著波蘭民間音樂氣息的作品——B大調和g小調波蘭舞曲。由于他驚人的創作能力，因此，在華沙被稱為“第二個莫扎特”。在肖邦8歲的時候，他第一次登臺演奏，也就是在這次慈善音樂會上演奏了阿達爾伯特·吉羅維茨的作品。由此躋上了波蘭貴族的沙龍。肖邦12-19歲跟隨約瑟夫·艾爾內在華沙國家音樂高等學校學習鋼琴演奏，作曲和音樂理論。20歲公開演奏了德國作曲家費迪南德·里斯的作品。肖邦的第二部作品B大調鋼琴和管弦樂變奏曲，在德國引起了轟動，音樂家舒曼在萊比錫最重要的音樂報紙中，以《作品二號》為題，寫道：“先生們，向天才脫帽致敬吧”，這是對肖邦作品極高的評價。在1829-1831年期間，肖邦先后在華沙、維也納、巴黎各地舉辦了多場音樂會，都受到了專業報刊的高度評價，“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹。”他是“音樂地平線上最閃亮流星中的一顆”。肖邦20歲離開了故土，來到了他的第二故鄉——巴黎，在這里他結識了一批藝術家朋友，像李斯特、舒曼、門德爾松等。在1836年，肖邦在一次李斯特主辦的酒會上，認識了作家喬治·桑，并且兩人一見鐘情，他們相戀了七年，這七年是肖邦在創作上的頂峰。但是他們最終分手了，肖邦的身體也逐漸消弱，患上了肺結核，于1849年10月17日在法國巴黎逝世，享年39歲。他的遺體被友人葬在了巴黎的彼爾·拉什茲墓地，并在他的墓地上撒上了他從華沙帶來一杯泥土。他的心臟被運回了波蘭華沙——他的故土。肖邦——作為人類歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家，他不僅是波蘭音樂史上最重要的人物之一，也是19世紀歐洲浪漫主義音樂的代表人物之一。他的一生都在為鋼琴而創作，被世人稱之為“鋼琴詩人”

二、肖邦的夜曲作品OP9.No2

講到夜曲，首先想到的是愛爾蘭作曲家菲爾德首創的一種鋼琴曲體裁。夜曲的旋律優美，歌唱性強，速度上常以慢速和中速為主，伴奏型采用的是琶音式和弦。肖邦受其影響，在其原有的基礎上自己創新成一種新的鋼琴獨奏體裁。

肖邦的“夜曲”特點就在于他的曲式結構、作曲的手法、音樂形象、和聲色彩上，都比前人更加豐富色彩，所包含的思想內涵鮮明突出。他的夜曲常常加入了很多巧妙的轉調，獨特的裝飾音，優美，安靜的旋律，略顯自由的節奏，豐富織體結構，低聲部和聲效果和諧，他的這一獨特的創作手法，將眾多元素融合在一起，形成了肖邦夜曲的獨特風格魅力。

肖邦一生共創作了21首夜曲，生前發表了18首，去世后后人整理發表三首。其中世人最熟知的要數降E大調夜曲（OP9.no2）回旋曲式，行板。

1.創作特色：可以說肖邦的創作是不同尋常且打破常規的，他的夜曲中充分體現出他獨有的敏感、典雅、羞怯及憂郁的氣質。他把夜曲從單一狹小的沙龍情調中擴展開來，對大自然夜景的描繪，對心理細膩表現（憂郁、沉思、傷感），并且將如火如荼的激情以及像敘事曲那樣戲劇性的悲劇的內容注入夜曲中。

2.旋律特色及曲式結構分析：肖邦夜曲的最大特點就是旋律具有歌唱性。他的《降E大調夜曲op9.no2》回旋曲式，12/8拍，行板速度。該夜曲的特點是右手旋律優美且富有裝飾性的歌唱，猶如一位花腔女高音在歌唱，而左手部分是輕盈的有規律的三拍子和聲性的伴奏。欣賞該作品時感覺就像聆聽一位花腔女高音在鋼琴伴奏下唱著一首優美、抒情的詠嘆調。這首回旋曲式是帶有單三部曲式特點的二部曲式，是肖邦打破成規的曲式結構。肖邦是19世紀浪漫派音樂代表中和聲方面的一位創新者。他大膽地運用了不協和音、經過音及和弦外音，創造出富有表情意義的新奇和聲效果。

主題A段（1—8小節）1-4是第一主題，5-8為第一主題的再現加發展，右手部分出現了回旋音，上波音，顫音，倚音的裝飾音來為主題填色彩，使旋律更優美動聽，配上左手三拍子的柱式和弦（采用了一系列的離調和弦來襯托著樸素的旋律），是一段抒情柔美的歌。插部B段（9—12小節），轉入降E大調的屬調，也就是轉至降B大調，第12小節的3、4拍繼續使用離調和弦。這一段是第二主題，是A段的基礎上添加了寧靜，平穩的、的歌唱。13-16小節是A段的再現加花，使旋律更有流動性而引出第三主題（17-20小節）本段采用的是小音程急進演奏的方法，強弱對比明顯，起伏大，給人有激動的感覺。21-24是主題的第三次再現。A段經過三次重復后進入插部C段。25-28小節是第四主題，從弱到雙弱，從中添加了回旋音，為樂曲增添了朦朧爛漫的色彩。第29小節是第四主題的加花部分，引出全曲的高潮部分30—32小節。這個結尾很有特點，運用了阻礙進行的終止式，并且又用了三小節的補充中終止。尾部這一段一串華麗的裝飾音，猶如一粒粒珠鏈快速的跳躍，干凈晶瑩、剔透，飽含著內心的激情，最終激動的情緒從新回到平靜結束了全曲。

這首夜曲的歌唱性非常強，所以右手部分要特別注意觸鍵是否到位。做到慢下鍵，使樂曲柔和，呼吸緩和。注意非連音及顫音的彈奏方法，在彈奏顫音時不要高抬指，在放松與掌關節支持的狀態下，使手指手指跑動自如，且注意位置的變動，幫助放松。在彈奏左手柱式和弦時，要注意平穩，落提的效果，襯托右手，且不可強于右手。

通過對夜曲作品OP9.No2的了解分析，使我們能夠更好地詮釋它，希望對讀者在練習的過程中得到幫助。

[1]孔亞磊肖邦夜曲解讀[J].四川戲劇，2008（4）.

[2]王志艷.《鋼琴上的舞者——鋼琴詩人肖邦》[M].延邊人民出版社，2006（1）.

[3]徐徽丹.解讀肖邦夜曲的風格[J].民族音樂，2007(1).