準(zhǔn)確把握人物 精心塑造形象
——我在《藍(lán)關(guān)雪》中飾演韓愈的體會(huì)

王流書(shū) （潮州市潮劇團(tuán) 521000）

準(zhǔn)確把握人物 精心塑造形象
——我在《藍(lán)關(guān)雪》中飾演韓愈的體會(huì)

王流書(shū) （潮州市潮劇團(tuán) 521000）

《藍(lán)關(guān)雪》是由我市已故著名老藝人饒宗軾和著名編劇郭克貴先生編創(chuàng)，汕頭市已故作曲家林立勤先生譜曲的一出地方題材作品。該戲?qū)懙氖翘拼膶W(xué)家、政治家、思想家韓愈因諫迎佛骨，觸怒龍顏，被貶潮州，從京師到潮州，迢迢八千里路途中經(jīng)過(guò)藍(lán)田關(guān)的一段心路歷程。這折戲幾乎是韓愈一人的獨(dú)角戲，人物情緒起伏大，想要完美地塑造韓愈這個(gè)角色頗具難度。然而，正是人物獨(dú)特的個(gè)性魅力，讓我經(jīng)過(guò)深入的思考后，決定接受挑戰(zhàn)，把這位 “不虛南謫八千里，贏得山水皆姓韓”（趙樸初詩(shī)句）的文化巨人呈現(xiàn)在潮劇舞臺(tái)上，以此也彌補(bǔ)潮劇舞臺(tái)幾十年未見(jiàn)韓愈的遺憾。畢竟，韓愈是海內(nèi)海外千千萬(wàn)萬(wàn)潮人世世代代感念不忘的“神”！

《藍(lán)關(guān)雪》從初排至今，前后打磨了7年，它伴隨我參加廣東省演藝大賽獲獎(jiǎng)，也見(jiàn)證了我把潮劇、把韓愈帶到新加坡、香港等國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行文化交流的歷程。在反復(fù)的演出實(shí)踐和不斷思考之中，使我在塑造人物方面收獲頗豐。

一、 深入理解人物是創(chuàng)作的前提

作為演員，對(duì)角色的把握及準(zhǔn)備過(guò)程直接影響到作品的藝術(shù)感染力和演出的成功與否，因此，演員要反復(fù)研讀劇本，分析劇情，琢磨人物，透過(guò)字里行間探索人物性格，理解人物的思想感情，把握人物形象并逐漸形成角色雛形。為準(zhǔn)確把握人物，精心塑造形象，在排練前我搜羅了大量有關(guān)韓愈的史料，以及韓愈創(chuàng)作的散文、詩(shī)歌進(jìn)行閱讀，了解韓愈所處的時(shí)代背景，力求通過(guò)文學(xué)作品走進(jìn)韓愈的心靈深處。此外，我還多次到韓文公祠等景點(diǎn)參觀訪問(wèn)，拜訪研究韓愈的專家，請(qǐng)其為我講課，讓我更加全方位理解人物。在熟悉劇本，分析人物的過(guò)程中，我逐步走進(jìn)了韓愈的心靈深處。劇中的韓愈諫迎佛骨，觸怒龍顏，因而被貶，他是一個(gè)以民為本、百折不撓、剛正不阿、堅(jiān)貞賢良、光明磊落、正氣凜然的大儒形象，這便是我對(duì)韓愈總體性格基調(diào)的定位。根據(jù)這個(gè)定位，我仔細(xì)探尋劇本中每一句念白和每一段唱詞所蘊(yùn)涵的人物情緒，以這些為基礎(chǔ)，再對(duì)人物的每一句念白、每一段唱腔、每一個(gè)身段動(dòng)作進(jìn)行總體設(shè)計(jì)，把它體現(xiàn)到舞臺(tái)表演中，融化在人物形象上。在表演上，我力求體現(xiàn)韓愈臺(tái)步穩(wěn)重，出手大方，給觀眾一種正氣凜然的感覺(jué)。

二、為人物情感而大膽突破

《藍(lán)關(guān)雪》是以幕內(nèi)唱開(kāi)場(chǎng)的，戲的一開(kāi)場(chǎng)便先聲奪人，高亢激昂的“一封朝奏九重天”由幕內(nèi)傳出，這句曲是作曲者林立勤先生專門(mén)根據(jù)我的聲線特點(diǎn)度身定做的，由3到5跨越十度的音階，音調(diào)之高已達(dá)到人正常生理的極限，一般演員是難以唱出如此高亢的音階的。記得創(chuàng)作之初林老先生問(wèn)我敢不敢冒這個(gè)險(xiǎn)，在這句曲上面來(lái)一個(gè)常人所不敢的“突破”，我答復(fù)先生，只要是對(duì)表現(xiàn)人物情感有益，我就敢嘗試。就是這一句看似簡(jiǎn)單，只有七個(gè)字的唱詞，足足花了我一整天的時(shí)間，經(jīng)過(guò)仔細(xì)的品味、反復(fù)的吟唱，我悟出了唱長(zhǎng)腔的要領(lǐng)，“長(zhǎng)腔貴在圓活、流暢不宜板滯”，根據(jù)林老先生的曲譜，我以深沉蒼健，聲遏行云，激越峭壁的氣概，讓觀眾感受到了韓愈在被貶途中的一路風(fēng)塵，凄涼哀怨，情懷激蕩，揪人肺腑，蕩氣回腸。對(duì)于這句唱腔，我們還加上了一點(diǎn)回響的效果，讓聽(tīng)者覺(jué)得聲音仿佛是在高山深谷中傳過(guò)來(lái)一樣，縹縹緲緲，撼人心魄！讓觀眾通過(guò)聽(tīng)唱腔便能產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。一句突破常人生理音高的幕內(nèi)唱，經(jīng)過(guò)精心的處理，收到了意想不到的藝術(shù)效果。

三、調(diào)動(dòng)傳統(tǒng)元素統(tǒng)一為人物服務(wù)

一是運(yùn)用舞臺(tái)程式表現(xiàn)人物。戲曲程式是源于生活而于生活動(dòng)作的舞蹈化，即是將日常生活動(dòng)作進(jìn)行加工、整理，使其美化、節(jié)奏化，并伴以有特色的音樂(lè)。經(jīng)過(guò)觀演雙方的長(zhǎng)期磨合，形成一套相對(duì)統(tǒng)一、規(guī)范、穩(wěn)定的舞蹈化動(dòng)作，廣泛適用于各種劇種的表演?！端{(lán)關(guān)雪》中，在蕩氣回腸的“一封朝奏九重天，夕貶潮陽(yáng)路八千”樂(lè)聲中，韓愈登場(chǎng)了，我和導(dǎo)演一起設(shè)計(jì)出了一套程式優(yōu)美的“趟馬”動(dòng)作，我手持馬鞭，和飾演張千、李萬(wàn)的演員配合默契做著圓場(chǎng)、轉(zhuǎn)身、揮鞭、勒馬、翻身、高低亮相等動(dòng)作組合，在這套極具程式美感的戲曲動(dòng)作中，演員不需開(kāi)口勝似有聲，那種飽歷滄桑，風(fēng)塵仆仆的感覺(jué)已經(jīng)凸現(xiàn)在舞臺(tái)中了，給觀眾一種視覺(jué)上的強(qiáng)烈審美沖擊。戲的中間，在“一步深來(lái)一步淺，跌跌撞撞把步移”的唱聲中，舞臺(tái)上紛紛飄下了雪花，為表現(xiàn)雪地路滑，我準(zhǔn)確踩著鼓點(diǎn)，以“墊步”緊接戲曲傳統(tǒng)程式動(dòng)作“探腰”，滑步形象生動(dòng)地用肢體語(yǔ)言表現(xiàn)了雪地行路的艱難，讓觀眾感受到舞臺(tái)仿佛就是一片雪地，很滑很陡。

二是充分運(yùn)用聲腔藝術(shù)準(zhǔn)確表達(dá)人物的內(nèi)心情感。把握角色的分寸不僅表現(xiàn)在外部形體動(dòng)作的處理上，更主要還是要充分運(yùn)用聲腔藝術(shù)準(zhǔn)確表達(dá)人物的內(nèi)心情感。戲諺云：“四功五法唱為首”，一個(gè)戲曲演員首先解決的就是“唱”的問(wèn)題。唱腔上必須掌握氣沉丹田，以氣托聲，以聲帶情的方法。唱曲與踢球、踩車(chē)有共通的道理：無(wú)氣的皮球踢不高，無(wú)氣的車(chē)輪不能行駛，唱曲控制氣息是首位，要達(dá)到字正腔圓，珠圓玉潤(rùn)，聲情并茂就必須解決好用氣的問(wèn)題，然后重點(diǎn)放在“情”字。一句曲有人唱得甜美悅耳，有人唱得乏味浮淺，關(guān)鍵就在“情”字下功夫。唱好潮曲必須做到理解詞意理解曲意，再者，運(yùn)用咬吐唱功，才能夠深深打動(dòng)觀眾。在《藍(lán)關(guān)雪》一戲的創(chuàng)作過(guò)程中，我不厭其煩和作曲林立勤先生反復(fù)討論，精心處理每一句唱腔，爭(zhēng)取“韓愈”的每一句曲都達(dá)到珠圓玉潤(rùn)，沁人心脾的最佳效果，每一句曲都飽含著豐富的人物情緒。

韓愈的登場(chǎng)，詠嘆式唱了“朝奏一封九重天”，緊接著一句“夕貶潮陽(yáng)路八千”我著重于唱出韓愈的無(wú)奈與悲憤；“云橫秦嶺家何在”力求讓觀眾品出韓愈的滄桑與迷茫；“長(zhǎng)安宮闕懶流連”我側(cè)重于唱出韓愈堅(jiān)決的姿態(tài)；“不堪回首，雕欄玉砌藏污垢；何似眼前，峻嶺層巒別有天”我力求體現(xiàn)出人物的憤慨和憂心忡忡，同時(shí)又有點(diǎn)暗自慶幸。曲調(diào)在惆悵中帶著清新，扣人心弦，真所謂一句一腔情。唱至“夫人餞行一杯酒，相對(duì)無(wú)語(yǔ)淚漣漣”的大段樂(lè)曲時(shí)，既是喧敘，又是思嘆，寓敘述于豐富的情感之中，順應(yīng)敘述的發(fā)展，絲絲入扣，感嘆悲傷。我認(rèn)為堅(jiān)韌的韓公其實(shí)在被貶的途中也有過(guò)退隱的念頭，“倒不如掛冠歸故里，縱情詩(shī)畫(huà)樂(lè)林泉”激起情感的波瀾起伏，也使韓愈這個(gè)人物形象更加真實(shí)感人。在這里，我力求唱出韓愈的滿腹委屈?！吧琊⒍酁?zāi)黎民苦，我敢將衰朽惜殘年”之后一段唱，是全折戲的高潮，曲調(diào)激蕩，在濃烈的音樂(lè)氣氛中，我著重體現(xiàn)出人物的一身正氣，憂民疾苦和剛正不阿。“任憑風(fēng)雪肆虐”一段是尾聲，在極具難度的“干唱”中，我一字一頓唱出“任憑風(fēng)雪肆虐，任憑虎狼當(dāng)?shù)溃櫜坏迷赓H遭謫，顧不得年邁衰老，身為天朝一官吏，解民倒懸何辭勞，每思潮陽(yáng)百姓苦，重任如山壓心頭，欲為圣朝除弊政，一腔豪情比天高”。我體現(xiàn)出的是斬釘截鐵，豪情萬(wàn)丈的意態(tài)！通過(guò)這些細(xì)致的理解和體現(xiàn)，使人物形象清晰浮現(xiàn)在舞臺(tái)上。

《藍(lán)關(guān)雪》一戲經(jīng)過(guò)多年的歷練，我在藝術(shù)創(chuàng)作中得到提升。作為演員我清醒地認(rèn)識(shí)到，演戲歸根結(jié)底是演修養(yǎng)、演人物，通過(guò)生活積累，加強(qiáng)文化修養(yǎng)，準(zhǔn)確把握人物，精心塑造形象。俄羅斯戲劇家聶米羅維奇·丹欽科說(shuō)：“爐火純青的表演藝術(shù)，只有在作者的構(gòu)思連同其臺(tái)詞一起消泯在演員的心里，才會(huì)到來(lái)?！边@樣的至理名言，將會(huì)時(shí)時(shí)刻刻影響著我，激勵(lì)著我在今后的藝術(shù)道路上攀登新的藝術(shù)高峰。