右手單指搖在樂曲中的運(yùn)用及表現(xiàn)

孔令雪（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽　621000）

右手單指搖在樂曲中的運(yùn)用及表現(xiàn)

孔令雪
（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽621000）

摘要：眾所周知，古箏是中國傳統(tǒng)樂器，由于入門較快，易于演奏，音色悅耳，普及廣眾，越來越多的人喜歡這門樂器。要想更好的與這門樂器融入，就要很了解在古箏中的指法，技巧也是變化多段，各有特色，搖指便是其一。任何 一門樂器的發(fā)展，都需要好的樂曲加以展現(xiàn)，搖指在中上層次的樂曲中尤為常見，它的表現(xiàn)手法也各有不同，搖指也很考驗演奏者的彈奏技術(shù)，搖指運(yùn)用的好，會使樂曲質(zhì)量增加，使作品更加細(xì)膩，悅耳，有質(zhì)感。

關(guān)鍵詞：搖指；演奏技巧；運(yùn)用；表現(xiàn)力

中圖分類號：J632. 32

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）05-0082-02

通過悠久歷史的奠定和發(fā)展，古箏越來越受廣大民眾的喜愛。為了更好的體現(xiàn)出古箏的音色和特色，箏曲的難度也在逐步增加。搖指是箏技中尤為常見的一個指法，它的技術(shù)演奏對很多古箏演奏者來說還是很有難度和挑戰(zhàn)性的，要想更好的學(xué)習(xí)搖指，要不斷的進(jìn)行練習(xí)，從而打下鞏固的基礎(chǔ)，這樣彈奏搖指較多的樂曲才能更加自如，更加細(xì)膩，沒有了技術(shù)負(fù)擔(dān)，就能更好的去完成和處理所彈的樂曲。本文將會從單指搖的種類來舉例說明，并分析單指搖的出現(xiàn)會給作品帶來什么樣的效果和情感表達(dá)。

一、右手單指搖常用的幾種類型

（一）支腕搖。

這種搖指對于初學(xué)者而言最為常用，它是靠手腕支撐進(jìn)行搖指，右手的手腕壓在前岳山旁邊的箏頭處做為支撐點(diǎn)和軸心，手型自然放松，快速的用手腕來回?fù)軇忧傧摇Ｖ髶u的好處是對于剛學(xué)習(xí)搖指的學(xué)員來講很容易上手，有了支撐點(diǎn)，搖指的過程中就更加省力，不容易錯弦。但是這種搖指的缺點(diǎn)就是靈活性不夠好，在一些中高級曲目中使用的話不能突顯搖指的特點(diǎn)，相對有一定的局限性。

（二）扎樁搖。

這種搖指分為無名指扎樁和小指扎樁進(jìn)行搖指，它的彈奏方法是以無名指或者小指做為整個搖指的支撐點(diǎn)，輕靠在前岳山上，手臂自然放松，用食指捏住拇指來回做托劈快速擺動，搖擺速度稍微過大一些，形成清脆，密集的聲音。

（三）懸腕搖。

這是最常用的“搖指”，是使用食指輕靠在大指一關(guān)節(jié)上面，打開兩指之間的虎口，手掌如同半握拳狀，手臂放松，靠手腕來回擺動，使大指的指甲向里向外來回?fù)軇忧傧遥瑩軇忧傧业拿芏仍礁?，整體音色就會更加細(xì)膩，這種搖指的音量是食指靠住大指的力度大小而定的，力度越大，音量就會越大，相反，力度越小，聲音就會越小，這類搖指對于學(xué)員的耐力和技術(shù)性有一定的要求，這就是俗稱的“懸腕搖”。懸腕搖音色優(yōu)美，表現(xiàn)力很強(qiáng)，是眾多演奏者采用的搖法之一。

（四）掃搖。

掃搖的運(yùn)用方法是在搖指的基礎(chǔ)上再運(yùn)用了中指的掃，中指的掃弦一般是在音程的八度或者八度以內(nèi)加以運(yùn)用，掃弦一般是與大指搖相配合同時出現(xiàn)。掃搖在數(shù)量和運(yùn)用上也不是隨意的，它在樂曲當(dāng)中一般會起到一個氣勢上的烘托，在激烈的，快速的樂曲中才會運(yùn)用到。它在運(yùn)用上也是有一定規(guī)律的，一般是搖四下掃一下的頻率，搖四下的同時要帶一個重音的掃，形成一種緊張烘托的氣氛。進(jìn)行掃搖前，一定要把基礎(chǔ)的搖指鞏固，減少技術(shù)負(fù)擔(dān)，然后再進(jìn)行配合，注意掃搖的連貫性，這樣運(yùn)用掃搖才會更加自如，更加有氣勢。

（五）扣搖。

這種搖指較特別，它的彈奏方式是右手在進(jìn)行搖指的時候，左手的食指和大指輕捏住琴弦，并且還要在前岳山和琴碼之間移動，是一種渲染氣氛或者模擬大風(fēng)來臨的聲音，大多數(shù)人都在《戰(zhàn)臺風(fēng)》曲中見過。

（六）食指搖。

食指搖就是用我們的食指進(jìn)行搖指彈奏，用我們的大指輕輕貼住食指的一關(guān)節(jié)的左側(cè)方，用手腕作為支撐點(diǎn)進(jìn)行演奏，在彈奏食指搖的時候其它手指要保持自然放松，演奏時是用我們的手腕進(jìn)行快速的抹挑練習(xí)，手腕和手臂不要過于用力，自然放松能使搖指更加輕盈。

二、右手常用的單指搖在樂曲中的運(yùn)用及表現(xiàn)

自從搖指這一技巧在古箏中廣泛運(yùn)用后，在一些大型樂曲的作品當(dāng)中，它不僅使樂曲更舒暢，更有歌唱性，還能賦予樂曲更多美好的色彩，用連貫性的旋律來舒展樂曲當(dāng)中的喜，怒，哀，樂，能運(yùn)用音樂中的獨(dú)特感染力來喚起大家的共鳴。

搖指在古箏演奏中具獨(dú)特的表現(xiàn)能力，它是通過連綿不斷的音連接和塑造音樂形象的，搖指在音色上可以起到美化音色，延長音波，對樂曲起到了豐富滋潤的效果，搖指還能夠體現(xiàn)地方特色，突顯演奏者自身個性，并具備模仿功能，比如風(fēng)聲，戰(zhàn)爭場景，能夠充分表現(xiàn)出樂曲的特征。

（一）扣搖和掃搖在樂曲中的運(yùn)用及表現(xiàn)。

古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》相信對于很多箏者都不陌生，這首樂曲是由我國著名古箏演奏家王昌元創(chuàng)作于1965年，作品氣勢磅礴，場面激烈，慢板段落優(yōu)美動聽并且抒情，深受箏者喜愛。整首樂曲凸顯單指搖中懸腕搖，掃搖，扣搖的技術(shù)特點(diǎn)。

在《戰(zhàn)臺風(fēng)》第三段與臺風(fēng)搏斗的場面中，作者運(yùn)用了“掃搖”，“扣搖”等古箏單指搖技法，使整首樂曲達(dá)到高潮，使激烈的音樂場景再度升華，讓工人與臺風(fēng)的搏斗更加明顯。

譜例：《戰(zhàn)臺風(fēng)》

作者使用“扣搖”來模仿臺風(fēng)聲，在演奏技巧上做到由弱漸強(qiáng)再漸弱，由慢到快再漸慢，達(dá)到一種逼真，緊張的氣氛，表現(xiàn)出臺

風(fēng)聲忽遠(yuǎn)忽近，忽強(qiáng)忽弱的感覺。樂曲“掃搖”的使用將整首作品推向另一個高潮，這時，搖指的力度一定要頂住，不可松懈，彈奏者整個身體也隨著樂曲高潮的來臨而緊繃起來，直至整段掃搖和后面的“掃弦雙食點(diǎn)”的結(jié)束，才可稍作調(diào)整，慢慢的放松，這段樂曲里面的“掃搖”和“扣搖”無疑成為整首樂曲的主角，它們的運(yùn)用及表現(xiàn)不可忽視。

臺風(fēng)過去了，太陽也出來了，在慢板中：

譜例：《戰(zhàn)臺風(fēng)》

它運(yùn)用懸腕搖來抒發(fā)臺風(fēng)過后，碼頭工人戰(zhàn)勝臺風(fēng)后的那種自豪，輕松愉快的心情，整段搖指比起前面急促，緊張的旋律過后，給聽者一種釋放，輕松，享受的感覺。這一段當(dāng)中的搖指音色要盡量輕巧，柔美，和前面的緊張旋律做一個強(qiáng)有力的對比，盡可能的去表現(xiàn)出雨過天晴后，勞動人民成功戰(zhàn)勝臺風(fēng)后那種舒暢，自豪以及高興的心情。

（二）扎樁搖在樂曲中的運(yùn)用及表現(xiàn)。

樂曲《將軍令》屬于浙江箏派，所代表浙江箏派的搖指是小指扎和無名指樁搖，這個箏派的主要代表人物是王巽之先生，扎樁搖也是他創(chuàng)造出來的，這種搖指的基本特點(diǎn)是以小指扎樁前岳山右邊作為支點(diǎn)，由小臂做來回的拖劈動作，速度要適中，力度要大，便于移動，而且還要注意連貫性。在《將軍令》的第一段和結(jié)尾處，采用了浙江箏派當(dāng)中長搖的演奏技法，充分利用臂和腕的力量，使整首樂曲游刃有余，自然并且優(yōu)美。

譜例：《將軍令》

以《將軍令》而言，這首樂曲充分體現(xiàn)出合奏的氣氛，并且大量的使用左手四點(diǎn)配合右手長搖的演奏技巧，使細(xì)而密的伴奏中穿插著樂曲的主旋律，讓整個演奏效果新穎獨(dú)特，樂曲的節(jié)奏也明朗輕快。由于整首樂曲需要考驗演奏者的臂力和耐力，所以決定彈奏該曲之前，要多練習(xí)搖指的耐力和搖指的基本功練習(xí)，這樣，才能減少技術(shù)負(fù)擔(dān)，更加自如的融入樂曲和投入感情來演奏。

（三）掃搖和二指搖在樂曲中的運(yùn)用及表現(xiàn)。

二指搖一般是采用的懸腕搖，它的彈奏技巧指靠大指和食指（或者中指，無名指）配合完成的，它的彈奏方法是兩個手指保持在三度或者三度以內(nèi)，利用大指和食指用拖劈或者托挑快速交替撥弦而成，靠手腕來帶動和控制力量。《草原英雄小姐妹》運(yùn)用了二指搖來表現(xiàn)小姐妹們那種活潑，開朗的性格，并且這首樂曲也大量使用了掃搖來突顯小姐妹對抗暴風(fēng)雪的緊張氣氛，使整首樂曲達(dá)到最高點(diǎn)，表現(xiàn)出小姐妹與自然抗戰(zhàn)的激烈場面。

譜例：《草原英雄小姐妹》：

《草原英雄小姐妹》就是用掃搖來表現(xiàn)模擬風(fēng)聲的，同時，也暗示狂風(fēng)暴雨即將到來。掃搖一般會出現(xiàn)在樂曲的高潮部分，用來烘托氣氛，推向高潮，給聽者帶來一種聽覺盛宴，同時，掃搖一般也會在激烈的快曲中出現(xiàn)，慢曲一般不會采用掃搖。

（四）食指搖在樂曲中的運(yùn)用及表現(xiàn)。

《彝族舞曲》是由著名琵琶曲改變而成，其中，描寫姑娘漫舞的那一段優(yōu)美旋律就是運(yùn)用食指搖來表現(xiàn)的。

譜例：《彝族舞曲》

食指搖沒有其它搖指那么剛勁有力，反而是它的輕盈能夠體現(xiàn)出樂曲當(dāng)中優(yōu)美連貫賦有歌唱性的一面。這兩首樂曲都是以民族為背景而創(chuàng)作的，都富含當(dāng)?shù)孛褡宓那L(fēng)和特點(diǎn)，所以我們在演奏的時候要了解該民族的特色和特點(diǎn)，這樣才能更好的讓樂曲具有征服力和表現(xiàn)力。

三、如何合理和巧妙的運(yùn)用搖指的技巧

搖指的運(yùn)用是一個綜合性的問題，每一種搖指技法都有它獨(dú)特存在的意義和功能，無論是各種流派乃至各種地域，搖指都能以它特殊的音樂情感和方式所體現(xiàn)。

搖指作為古箏當(dāng)中重要的技術(shù)技巧在大量的箏曲當(dāng)中都得到了充分的運(yùn)用，從很多因素來總結(jié)，搖指的很多運(yùn)用都是通過曲風(fēng)所決定的，在抒情的樂曲當(dāng)中，搖指就要采用優(yōu)美，細(xì)膩賦有歌唱性的搖法，而且歡快，這種搖指在彈奏過程中力度不易過大，但是一定要保證音質(zhì)要有質(zhì)感，起伏感很強(qiáng)，呈現(xiàn)出如癡如醉的旋律特點(diǎn)。激烈的樂曲當(dāng)中就要采用歡快，靈活，有爆發(fā)力的搖法，它關(guān)鍵在于搖點(diǎn)要飽滿，具有顆粒性，音頭要明顯，有急促緊張感。

古箏當(dāng)中搖指是一個具有表現(xiàn)力多樣化的演奏技巧，古箏演奏者們要重視這一技巧并且還需要熟練準(zhǔn)確的掌握，這樣才能更好的在樂曲當(dāng)中合理的運(yùn)用這一技巧，讓我們的樂曲顯的更加有表現(xiàn)力。搖指的強(qiáng)弱變化還能夠刻畫出很多音樂背景，比如起伏的山峰，流淌的河水，碧綠的草原等等，仿佛給人帶來一種若隱若現(xiàn)的畫面。搖指的運(yùn)用可以表達(dá)出不同的含義，也可以表達(dá)出不同的效果，可以通過樂曲自身的風(fēng)格和演奏者自身的體會來詮釋，這也是搖指在樂曲當(dāng)中最精確和最巧妙的運(yùn)用。