淺析女性主義影片

張微（北京交通大學建筑與藝術學院，北京 100044）

淺析女性主義影片

張微
（北京交通大學建筑與藝術學院，北京 100044）

摘要：女性主義電影是指與女權主義哲學相結合，從女性的角度來解釋有關婦女問題的電影。精神分析理論作為女性電影理論的一個分支，在20世紀后的現代思想占重要地位。女性在社會中地位的逐漸提高，影片中女性如何被表現成了一個重要的問題。女性主義思想為影片分析的傳統方法提供啟一個新的視角，本文從女性主義的視角來對三部經典影片的女性形象進行分析。

關鍵詞：女性主義；影片分析；視角；人物形象

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）05-0160-01

一、引言

電影是一種意識形態的東西，從女性主義的觀點來分析電影中女性人物的形象，對提高女性社會地位的文化努力有著不可替代的意義和作用。如果說電影是一定的社會文化產物，那么它就要反映一定的社會文化矛盾和意識形態。而且電影是通過一定的視聽手段來傳達某種文化意識的，這種傳達肯定會具有某種主觀性，這種主觀性被女性主義者認識為男性的視角，因為大部分導演和電影制作者的位置都被男性占有。

二、《羅拉快跑》影片分析

《羅拉快跑》為后現代主義代表作品，這是一部令人屏息、興奮的影片，一個女人如何拼命盡力地搶救她的愛人，愛欲生死將完全改觀。羅拉為了拯救陷入困境的男友馬尼，為了10萬馬克，不斷奔跑，在失敗之后，第二次，第三次重新開始，后來終于獲得了成功的結局。這里，出現了男弱女強的關系。顯示出女性視角。

1.羅拉第一次快跑。當羅拉接到求救電話后，立馬思索著該問誰借10萬馬克來挽救男朋友馬尼的性命，經過一系列的腦電波搜索，鎖定了自己的父親。這場景隱約暗示了羅拉是一個非自立的紅發毛頭小孩。跑到了父親的辦公室后，卻被父親拒絕。在這過程中，羅拉沒有任何反抗，順其自然地被父親趕出大廈。在絕望當中，與馬尼共同搶劫了超市，倉皇逃亡中被警察打死。這的確是悲哀的一面，強烈襯托出女性地位的卑微，也反應出了女性精神的劣根性，依賴型，失敗性。

2.羅拉第二次快跑。第二次奔跑，羅拉選擇了比第一次合適的路線，因而在時間上也有了明顯的縮短。在進入父親的辦公室后，與父親直接沖突，并用保安的槍對準了父親，強迫他交出10萬馬克的現金。女兒的這一態度，把父親嚇了個魂飛魄散。這段影片的內容，與羅拉的第一次遭遇有了質的飛越，羅拉懂得了維護自己的利益，懂得了與兇殘的男性面對面的對抗。但羅拉還是沒有成熟，因為她依舊跑到父親的辦公室，依靠親人的力量來維持自己的生存。所以，這次奔跑的結果還是失敗的，馬尼被卡車撞死。但這次的奔跑卻跑出了女性的吶喊，跑出了女性的執著，是具有積極的意義的。

3.羅拉第三次快跑。羅拉吸取了前兩次的教訓，忽略了客觀因素，直擊父親的辦公室。由于時間掌握的原因，父親已經離開辦公室，失望的羅拉只能依靠賭博來為自己爭取一絲希望。就是因為這個場景的出現，羅拉徹底拋棄了男性的救助，也徹底拋棄了自己的依賴思想。賭博中，羅拉的大聲嘶吼，吼出了女性的自強，吼出了女性的自信。

三、《失戀33天》影片分析

這部電影從女性主義精神分析的角度看，女主角滿足了男性觀眾的欲望心里。影片關于愛情的道理，觀眾們耳熟能詳，內容也都是一些小情緒，一直圍繞著婚慶公司的小職員黃小仙的“失戀”和“熱戀”。如老板“大老王”知道黃小仙失戀就說了一句自己都覺得很俗的安慰話：“時間是至于失戀的良藥。”張阿姨說“愛情類似于電冰箱，出了問題，就要修理。”這說的非常形象，但其實就是傳統的女性倫理：包容和忍耐男人出軌。在片尾部分，街頭采訪鏡頭中，有人說道，忘記愛情的最好的方式就是投入下一段愛情等等，這些都說不上新穎，更談不上是影片的亮點。影片吸引觀眾的地方在于直言不諱地指出愛情中兩性之間的冷漠與敵意，影片結果還是男性主導的社會主流價值體系。“好男人”被女性爭搶，就連張阿姨年輕時，在丈夫曾經“出軌”，“犯錯”的情況下，雖然選擇了包容，背地仍然冷嘲熱諷地“報復”了“第三者”。這也是一種爭搶，從女性的角度說，這是自我權利的保護，但是，電影藝術的首位并不是真實性，這樣來看，商業片很難真正的表達女性主義。而這部電影深受喜愛，是因為觀眾和女主角之間的特殊關系。

四、《末路狂花》影片分析

這部電影非常經典，導演是美國導演雷德利?斯科特，1991年上映的劇情片，影片講述了兩位平凡女人的故事。

J.D和Jimmy兩位男性交替出現，J.D億請求搭車為由，第一次沒有成功，第二次出現時Thelma請求Louise讓他上車，之后與Thelma一起過夜搶走了錢。Jimmy是Louise的男友，答應借錢給Louise，后來找到Louise又一起過夜。J.D和Jimmy兩位男性一個為了錢，另一個是為了占有女人。為錢所迫，Thelma持槍搶劫超市。連Louise也沒想到，Thelma竟然會做出這樣的事情，這種事情不符合觀眾對Thelma的心理期待，可能Thelma自己都無法解釋自己的行為。可是事情就是這樣發生了，這是女性主義發出的聲音，一個家庭主婦的嘶聲吶喊，Thelma的丈夫從監控錄像中看到這一幕也震驚不已。這一次女性權利與男性權利平等了。

車子狂野疾馳，十幾輛警車后面追逐，有一種舍我其誰的感覺。警察官很有同情心，他同情兩個女子的處境，他尊重女性，他希望能取得一個對二位有利的局面。最后哈爾說出了一句："多少年來，她們受盡了凌辱！"這也是影片的創作者在片中留下的一個對社會還存有希望的暗示。影片結尾是一個開放的結局。兩位女主角到最后是怎樣并不重要。重要的是她們用這個經驗喚醒了那些還飽受男權主義傷害的女性們，用自己的行動來發出吶喊！

五、結語

女性主義有許多的理論和觀點。從伍爾夫的自由運動到勞拉?穆爾維《視覺快感與敘事性電影》的發表，女性主義研究沒有停下腳步，并且關注的人越來越多。女性主義在文化分析中的地位是不容忽視的，也是不可替代的。也許女性主義是邊緣的，但是她對于弱勢群體的關愛卻是偉大的。正如伍迪?艾倫所創作的角色——克里斯汀娜，懷著冒犯常規道德規范的風險，也要去嘗試不同的人生，只因女性同樣具有自我選擇的權利，即使困難重重，也要勇敢地付諸行動。