多重曝光在創(chuàng)作中的應(yīng)用

于 洋

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部）

多重曝光在創(chuàng)作中的應(yīng)用

于 洋

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部）

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步正帶給人們?cè)絹?lái)越多的驚喜，攝影技術(shù)伴隨著人們藝術(shù)追求的提高也在進(jìn)階。多重曝光作為攝影技術(shù)之一也逐漸進(jìn)入人們視野并被重視，本文試從多重曝光的發(fā)展趨勢(shì)簡(jiǎn)單分析其在創(chuàng)作中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：多重曝光；攝影技術(shù)；發(fā)展趨勢(shì)；類(lèi)型

在攝影術(shù)誕生前的時(shí)間里，人們靠繪畫(huà)為手段實(shí)現(xiàn)影像紀(jì)錄，也就說(shuō)此前人們并沒(méi)有“曝光”這一概念。隨著攝影術(shù)的出現(xiàn)和人們審美水平以及對(duì)藝術(shù)追求的不斷提高，人們不再滿(mǎn)足于單一畫(huà)面，于是多重曝光隨之出現(xiàn)。攝影一詞是源于希臘語(yǔ)φωζ phos（光線）和γραφι graphis（繪畫(huà)、繪圖）或γραφι graphê，兩字一起的意思是“以光線繪圖”。所以攝影與曝光從誕生開(kāi)始就彼此關(guān)聯(lián)，一次曝光到多次曝光的這個(gè)過(guò)程看似是次數(shù)的簡(jiǎn)單變化但是其技術(shù)發(fā)展卻經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的時(shí)間。現(xiàn)處數(shù)碼時(shí)代，多重曝光這一技術(shù)日趨成熟乃至已經(jīng)簡(jiǎn)化到機(jī)器內(nèi)部也可以進(jìn)行簡(jiǎn)單多重曝光。在數(shù)碼相機(jī)時(shí)代，由于技術(shù)的原因和數(shù)碼后期合成的便利性，多重曝光功能已經(jīng)逐漸被廠家忽視，即使是專(zhuān)業(yè)級(jí)數(shù)碼單反相機(jī)，很多都不具備多重曝光功能。盡管多次曝光在日常拍攝中很少用到，但在一些特殊的場(chǎng)合，如煙花焰火拍攝、夜景拍攝，多次曝光確實(shí)非常有效。數(shù)碼相機(jī)具有傳統(tǒng)相機(jī)無(wú)法比擬的強(qiáng)大的后期處理優(yōu)勢(shì)，將幾張照片在Photoshop中疊加融合即可輕松實(shí)現(xiàn)多次曝光，即把2張或多張相同背景的片子以多層方式放在同一張圖片中，然后在層融合時(shí)選擇“變亮”模式，即可實(shí)現(xiàn)多重曝光的效果。本文結(jié)合當(dāng)今數(shù)碼時(shí)代僅從中選取一些較有代表性的進(jìn)行分析，淺談多重曝光在創(chuàng)作中的應(yīng)用。

1 景同、主體同，重點(diǎn)看變化

多重曝光（multiple exposure）是攝影中一種采用兩次或更多次獨(dú)立曝光，然后將它們重疊起來(lái)，組成單一照片的技術(shù)方法。由于其中各次曝光的參數(shù)不同，因此最后的照片會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)效果。可以說(shuō)，多重曝光功能是膠片時(shí)代的產(chǎn)物，在傳統(tǒng)的膠片機(jī)中，多重曝光是一個(gè)非常重要的功能，是一種獨(dú)樹(shù)一幟的攝影手法。多次曝光技術(shù)的原理是在一幅膠片上拍攝幾個(gè)影像，讓一個(gè)被攝物體在畫(huà)面中出現(xiàn)多次，可以拍攝出魔術(shù)般無(wú)中生有的效果，這也正是它獨(dú)具魅力之處，所以才吸引了很多人使用這種技法，而在數(shù)碼時(shí)代人們可以輕松通過(guò)調(diào)試相機(jī)內(nèi)部設(shè)置實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)單的多重曝光。

通常來(lái)說(shuō)我們現(xiàn)在拍得比較多的一種是習(xí)慣用同一背景在這同一個(gè)背景內(nèi)進(jìn)行多重曝光，通過(guò)變換主體的位置實(shí)現(xiàn)在一個(gè)實(shí)的背景中出現(xiàn)或虛或?qū)嵉娜嘶蛭铩Ｒ话闫淦毓庵惦S著曝光次數(shù)的增加而減少，比如曝光三次的話(huà)那么至少每一張都應(yīng)該欠曝三分之一檔左右，這個(gè)視環(huán)境決定但是無(wú)論怎樣進(jìn)行多重曝光時(shí)都應(yīng)該盡量每一張都欠曝一些，這樣合成之后我們就不必?fù)?dān)心高光會(huì)過(guò)曝等問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)在同一個(gè)背景的時(shí)候可以更容易通過(guò)被攝主體的位置變化看出運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)或構(gòu)圖特點(diǎn)，強(qiáng)化構(gòu)圖的目的在于增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫(huà)面內(nèi)容，使主題鮮明，形式新穎獨(dú)特。通過(guò)事先構(gòu)思每張畫(huà)面主體的布置使主體突出，意圖明確，具有形式美感以達(dá)到攝影構(gòu)圖的基本要求。經(jīng)過(guò)多次曝光之后一樣的背景會(huì)凝實(shí)而主體會(huì)出現(xiàn)“鬼影”的效果。就筆者個(gè)人的拍攝經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)我喜歡用這種效果表現(xiàn)環(huán)境和人的聯(lián)系，比如在一片樹(shù)林中出現(xiàn)一個(gè)虛幻的人影，不多做解釋可以讓看者有一種時(shí)間變換的感覺(jué)。因?yàn)樘摶玫闹黧w會(huì)讓人有一種不真實(shí)的感覺(jué)，而它又恰恰在那里給人一種混淆視覺(jué)的感覺(jué)，不是虛幻，只是不那么凝實(shí)罷了，這就有讓人難免會(huì)產(chǎn)生物是人非的感受了。所以在這種景同主體同的前提下用多重曝光的手段來(lái)表示一種變化過(guò)程是合適的。

2 不同景、不同時(shí)空，重點(diǎn)看主題

前段時(shí)間很火的有一個(gè)是關(guān)于霧霾的話(huà)題，說(shuō)到此不得不提到柴靜的《穹頂之下》，其封面就是用的多重曝光技術(shù)實(shí)現(xiàn)的，這部一度引發(fā)網(wǎng)友熱議的紀(jì)錄片的封面引出了我們接下來(lái)要說(shuō)的第二個(gè)問(wèn)題，那就是通過(guò)幾張不同景色甚至不是同一時(shí)空條件的照片放入一個(gè)畫(huà)面中，這樣的手法在多重曝光中也并不少見(jiàn)。我們回到《穹頂之下》的封面，首先它的主題是霧霾，所以畫(huà)面中有霧霾的背景是合理的，但是如果按照我們上述的第一點(diǎn)情況來(lái)說(shuō)那么一時(shí)之間也真不知道應(yīng)該在這同一背景下怎么布置或布置什么樣的主體合適。而該紀(jì)錄片的封面是由兩張照片組成，背景霧霾，主體柴靜，這兩個(gè)看似沒(méi)什么聯(lián)系，卻能組合在一起成為一個(gè)有鮮明主題的畫(huà)面，那就是柴靜2015年初推出空氣污染深度調(diào)查《穹頂之下》。我們不妨細(xì)看這封面，這兩張看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的照片卻能組合在一起而產(chǎn)生如此強(qiáng)的效果是因?yàn)槠涿鞔_的主題內(nèi)容。柴靜主導(dǎo)的紀(jì)錄片，而拍攝地在北京，用多重曝光的方法將北京的霧霾作為背景與柴靜的肖像進(jìn)行疊加。背景灰霾，而柴靜望天的眼神深邃并且堅(jiān)定，看這張照片第一眼的人可以先對(duì)柴靜有了第一印象，而熟知她的人可以進(jìn)一步了解柴靜，作為一名記者兼主持人，節(jié)目當(dāng)中她冷靜客觀，她有一顆熾熱的扶持弱者的心靈。她氣質(zhì)優(yōu)雅，而又鋒芒畢露，始終站在離新聞最近的地方，以她的犀利和敏銳、堅(jiān)定與堅(jiān)持，最終歷練成為一名優(yōu)秀的新聞工作者。主體與背景相契合可以說(shuō)是主題決定了這幅畫(huà)面能用與否。與第一點(diǎn)不同，盡管背景和主體不一樣甚至可能照片所處時(shí)間空間也不一樣，但是如果有一個(gè)明確的主題那么通過(guò)多重曝光也可以實(shí)現(xiàn)畫(huà)面之間的契合。

盡管隨著時(shí)代的進(jìn)步攝影技術(shù)也在不斷改良，多重曝光不再只是膠片時(shí)代所特有，數(shù)碼時(shí)代的發(fā)展速度更加迅猛所以未來(lái)多重曝光這一技術(shù)將何去何從我們不得而知，但是它確實(shí)讓我們的畫(huà)面更加精彩。總之，在今后一段時(shí)間的創(chuàng)作中多重曝光仍然是一個(gè)實(shí)用且適用的創(chuàng)作手段，掌握它用好它對(duì)于一名攝影師來(lái)說(shuō)是必不可少的。