簡(jiǎn)析影片《末路狂花》中的女性主義

辛 迪

（西北大學(xué)文學(xué)院 甘肅 蘭州）

一、女性主義的含義

女性主義，又稱(chēng)為女權(quán)主義，是指為結(jié)束性別主義、性別歧視、剝削和壓迫，促進(jìn)性別階層平等而創(chuàng)立和發(fā)起的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng)。除了對(duì)社會(huì)關(guān)系進(jìn)行批判之外，女性主義者也著重于性別不平等的分析以及推動(dòng)性別底層（女性、跨性別）的權(quán)利、利益與議題。

二、《末路狂花》中的女性主義思想

電影作為表現(xiàn)和反映社會(huì)思想與現(xiàn)實(shí)的載體，女性主義自然涵蓋其中。著名的女性主義電影有：《末路狂花》、《鋼琴課》、《蒙娜麗莎的微笑》、《女魔頭》、《我唾棄你的墳?zāi)埂返取?/p>

一方面，《末路狂花》的導(dǎo)演以獨(dú)特視角反映了現(xiàn)代男性對(duì)于新時(shí)代女性主義的認(rèn)知。由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《角斗士》、《黑鷹墜落》、《普羅米修斯》等影片，場(chǎng)面恢弘大氣，充滿了史詩(shī)氣魄。但在《末路狂花》中，導(dǎo)演雷德利·斯科特將塞爾瑪和路易斯二人的逃亡旅程刻畫(huà)得既富有男性的勇敢與悲壯，又不乏女性的溫情與細(xì)膩。雷德利·斯科特以其冷靜理性的男性視角，闡述的女性主義則更加客觀，更加具有說(shuō)服力。同時(shí)，也反映了現(xiàn)代男性對(duì)于新時(shí)代女性主義的認(rèn)知。值得一提的是，《末路狂花》的編劇卡莉·克里是一位女性，這樣一部由女性編劇、男性導(dǎo)演的女性主義影片，他們合作之本身就是值得玩味的。

另一方面，《末路狂花》的視聽(tīng)語(yǔ)言反映出女性主義思想。逃亡伊始，塞爾瑪和路易斯的汽車(chē)奔馳在荒涼的野外，飛一般地駛過(guò)一個(gè)岔道口，車(chē)后揚(yáng)起滾滾黃塵。導(dǎo)演雷德利·斯科特用一個(gè)俯拍大遠(yuǎn)景展示了整個(gè)環(huán)境的荒涼，代表她們將要面對(duì)的重重困境，并暗喻塞爾瑪和路易斯的命運(yùn)正如汽車(chē)行駛的軌跡一樣，剛剛進(jìn)行了一次重要的抉擇。她們也許還不知道，這樣的抉擇將會(huì)改變她們的命運(yùn)。在影片的結(jié)尾處，陪伴路易斯和塞爾瑪?shù)哪禽v藍(lán)色汽車(chē)沖向懸崖，她們選擇以這樣的方式結(jié)束自己的生命，結(jié)束這段“旅行”。導(dǎo)演雷德利·斯科特以慢動(dòng)作的方式對(duì)這個(gè)鏡頭進(jìn)行處理，延長(zhǎng)了汽車(chē)沖下懸崖的時(shí)間，使其之前所渲染的悲壯氣氛延時(shí)，讓觀賞者的情緒在此刻爆發(fā)，并且在汽車(chē)已駛出懸崖但還未墜落之時(shí)，在湛藍(lán)的天空中停格。另外，配以瀟灑的美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)，這樣的處理手法，既能讓觀眾知曉二人的悲壯結(jié)局，又不至于讓人目睹她們死亡的慘烈現(xiàn)場(chǎng)，因此而破壞影片的整體風(fēng)格。

三、《末路狂花》的新意與影響

第一，在《末路狂花》中，主人公路易斯和塞爾瑪是兩個(gè)性格迥異的女性，她們所經(jīng)歷的旅程，是兩個(gè)女性挑戰(zhàn)男性權(quán)利的過(guò)程。在旅途中，她們所經(jīng)歷的人和事時(shí)刻都威脅著她們的安全。在這樣危機(jī)重重的環(huán)境中，丈夫、男友、父親不再是女人依靠的大山，只有身旁的同伴才是最有力的后盾。有人將塞爾瑪與路易斯的感情歸為純潔的友誼，也有人說(shuō)這其中有同性戀者的元素。

第二，在以往的女性主義影片中，很少有人以公路電影為載體來(lái)體現(xiàn)女性思想的作品，而《末路狂花》的成功，極大地豐富了女性主義的表現(xiàn)形式。比如《天使愛(ài)美麗》以獨(dú)特的藝術(shù)手法展現(xiàn)女性對(duì)待愛(ài)情的觀念，《鋼琴教師》以扭曲的情感表達(dá)一名女性的變態(tài)心理，《永不妥協(xié)》則以女主角打贏官司的勝利象征女性權(quán)利在現(xiàn)代生活的崛起。

第三，《末路狂花》作為女性主義電影，著重強(qiáng)調(diào)了“以暴易暴”的思想。“以暴制暴”為核心的影片題材涵蓋戰(zhàn)爭(zhēng)、警匪、兇殺、復(fù)仇等等，如《殺死比爾1》、《殺死比爾2》中所展示的血腥與暴力正是為了體現(xiàn)烏瑪·瑟曼飾演的新娘對(duì)于復(fù)仇的渴望與決心，而《末路狂花》卻將這個(gè)激進(jìn)的“概念”帶入一個(gè)與女人有關(guān)的故事當(dāng)中，實(shí)為創(chuàng)新之舉。

第四，《末路狂花》以犧牲自我的悲壯舉動(dòng)表現(xiàn)永不妥協(xié)的精神。當(dāng)塞爾瑪與路易斯開(kāi)著汽車(chē)沖下懸崖的那一瞬間，鏡頭在這里定格，這是故事的結(jié)局，也是影片主題的突顯，永不妥協(xié)！而另一部女性主義電影《永不妥協(xié)》，講述一位貧窮的單身母親靠自己的不懈堅(jiān)持打贏了美國(guó)歷史上賠償金額最大的民事訴訟案件，以圓滿的結(jié)局收尾。但《末路狂花》的不妥協(xié)卻與眾不同，就在于悲壯的自殺行為，路易斯和塞爾瑪選擇的是以生命為代價(jià)換取精神上的自由。

第五，《末路狂花》拓展了女性主義電影的新領(lǐng)域，對(duì)于其后的女性主義電影創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，在《女魔頭》、《強(qiáng)我》、《天生殺人狂》等多部電影中，都可以看到《末路狂花》的影子。

四、《女魔頭》與《末路狂花》女性主義的比較

后現(xiàn)代女性主義屬于第三代女性主義，相對(duì)于注重實(shí)踐的第二代女性主義，它更加注重實(shí)踐之后的反思與升華，將女性主義擴(kuò)展到哲學(xué)的范疇。本文作者將《末路狂花》與另一部女性主義電影代表作《女魔頭》進(jìn)行簡(jiǎn)要對(duì)比，揭示其后現(xiàn)代女性主義的特點(diǎn)，相比而言，《女魔頭》比《末路狂花》更為激進(jìn)。

第一，《女魔頭》清晰地表達(dá)出激進(jìn)女性主義追求性平等的思想。《女魔頭》的女主人公琳，是一名妓女，甚至是一名從事低端性服務(wù)的妓女。在童年時(shí)期，她曾遭受過(guò)成年男子的侵害，但她卻有自甘墮落的嫌疑：提供低廉的性服務(wù)，吃別人的剩飯，偷朋友的食物，凌亂的長(zhǎng)發(fā)，暴露的衣著，在公路邊搔首弄姿……與之相反，《末路狂花》的主人公之一路易斯與琳有過(guò)相似的經(jīng)歷，卻在努力地生活著：自食其力，在餐廳當(dāng)女招待，雖然辛苦并且收入微薄，但畢竟以自己的勞動(dòng)謀生；自尊自愛(ài)，與塞爾瑪同去酒吧時(shí)，拒絕男性的誘惑，并時(shí)刻提醒朋友不要與他人過(guò)于曖昧；享受生活，與閨蜜一同駕車(chē)出游，放松身心。

第二，《女魔頭》明確地將女同性戀作為故事發(fā)展的線索。“女同”思想可歸為第二代女性主義所宣揚(yáng)的性解放，在二人的禁忌之戀中，更是通過(guò)琳的無(wú)私付出與希爾比的自私愚蠢產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，戳穿激進(jìn)女性主義的謊言。而在《末路狂花》中，塞爾瑪與路易斯是至親的閨蜜，結(jié)尾之處，她們的擁吻雖暗喻二人關(guān)系之微妙，以突顯女性主義的主題，但并不是影片重點(diǎn)刻畫(huà)的元素。相反，這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)出的悲壯與勇敢達(dá)到了震撼人心的效果。

第三，《女魔頭》對(duì)男性角色的塑造過(guò)于絕對(duì)化。猥褻親生女兒的父親、下流無(wú)恥的嫖客、極端暴虐的性變態(tài)者……除了琳的好友老湯姆以外，《女魔頭》里的男性均為罪孽深重的惡人，所以琳也采取了極端血腥的報(bào)復(fù)手段：無(wú)論是年老的嫖客，還是熱心的路人，女魔頭都虐殺不誤——這使得整部電影充滿了陰郁、暴力、緊張的情緒。本文作者認(rèn)為，善良的湯姆只是為了突出琳對(duì)于女友的無(wú)私付出而設(shè)置的角色。而在《末路狂花》中，一心想要幫助兩個(gè)姑娘的善良警長(zhǎng)和善解人意且思想成熟的路易斯讓人感到一絲溫情，柔弱膽小的公路警察則為電影添加了幽默元素。另外，除了企圖侵犯塞爾瑪?shù)膹?qiáng)奸犯以外，對(duì)于喜歡說(shuō)臟話的卡車(chē)司機(jī)、偷竊錢(qián)財(cái)?shù)膸洑饷\、控制欲很強(qiáng)的丈夫，兩個(gè)女人的報(bào)復(fù)通常是適度的捉弄與教訓(xùn)，而并非血腥地謀殺。

綜上所述，通過(guò)對(duì)這兩部經(jīng)典的女性主義電影比較，我們不難看出，《末路狂花》代表了更為注重反思的后現(xiàn)代女性主義。

小結(jié)

《末路狂花》是一部女性主義思想的代表作，它表達(dá)了“以暴制暴”的思想與“永不妥協(xié)”的精神，為后來(lái)的電影創(chuàng)作提供了新的思路，更是關(guān)于女性主義的一次深入思索。

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