淺談李平凡的藏書票

鄒曉紅

摘 要：李平凡先生的藏書票表現語言非常豐富，技法獨特，造型圓潤，塑造出了一幅幅天真可愛的孩童形象，也使得其藏書票語言更具趣味性。

關鍵詞：李平凡；藏書票；趣味性

一、關于藏書票

藏書票，顧名思義收藏書籍的小票。十五世紀時歐洲上流社會流行起一種裝飾藏書的版畫藝術形式，藏書家自己或者專門請人制作一張小巧精致的小票貼在所藏書籍的封面或扉頁，不僅能夠標志此書為何人所收藏，同時起到裝飾美化書籍的作用，可謂兼具實用性和藝術性。這便是現今被稱為“版畫珍珠”的藏書票。

藏書票一般面幅約10cm～15cm見方，小而精致，方寸間顯大世界。藏書票屬于版畫的一個小分支，與小版畫最大的區別就是其畫面上刻著“ex-libris”（予以藏之）這幾個英文字母。梁棟先生曾專門撰文說明藏書票與小版畫的區別：“小版畫和藏書票雖然都是以版畫的形式來制作，但它們卻以各自不同的體裁、內容和形式體現各自獨立的藝術特點，是兩個不同類型的藝術門類，不能混為一談。”可見藏書票與小版畫是不同的，它有著自己獨特的藝術魅力。

二、關于李平凡先生

李平凡，原名李文琨，別名里肯，天津人，曾留學日本，向日本版畫家川西英學習水印技法，其作品《我們愛和平》獲1959年萊比錫國際版畫獎。李平凡一生致力于版畫事業，對中國版畫藝術的發展以及國際版畫交流、中日版畫交流皆做出了巨大貢獻。

20世紀30年代正是新興木刻運動在中國不斷推進，其藝術影響力日益被人認知的發展時期。李平凡于1937年開始自學刻制版畫，從此便開始了一生的版畫事業。

李平凡于1939年開始刻制自用藏書票，這年份是可以從他的作品《Li.P.F.Book》這一幀書票中可以考究，畫面上就刻著“1939”的字樣。同時這幀書票也表明了李平凡對兒童的熱愛以及書票創作的主題。說到李平凡藏書票的創作主題，其實這受到了其版畫創作以及時代變化的影響。李平凡早期的作品大都以表現勞苦大眾艱辛生活為主。50年代以后便開始創作了眾多兒童題材版畫作品，歌頌和平、描繪幸福生活。1943年，李平凡應邀到日本華僑學校工作，東渡扶桑，所以他也曾創作了一些關于日本兒童的藏書票。在隨日本版畫家川西英學習水印技法期間，其創作題材與風格也隨之改變。通過一些天真爛漫的兒童，表達了他對和平的希冀和對幸福美好生活的憧憬。

三、李平凡藏書票的表現語言

在藝術創作中，畫家的思想以及其藝術觀念是極其重要的，有什么樣的思想境界和藝術觀念就決定著用什么樣的表現語言去作特定的藝術追求。李平凡的藏書票裝飾風味濃厚，從藏書票作為裝飾書籍的功能上來說，李平凡的藏書票做的有過之而無不及。先生有著深厚的版畫功底，所以其藏書票的制作也充分借助了版畫的表現語言。他的刀法非常的穩，沒有一絲急躁，可見畫家在刻畫時心中是平靜如水的。就像他刻畫出來的小女孩一般，臉上總有一抹淺笑的紅暈，這也是畫家通過簡練的表現語言對其作品寄予的和諧情感。李平凡的藏書票創作深受其版畫風格的影響，創意其藏書票的表現語言也與其版畫作品一般獨具特色。李平凡的藏書票多為木刻手繪淡彩，其色彩也是非常高雅、清新脫俗的。時而淡雅而單純，時而鮮艷而不艷俗。

李平凡的藏書票在造型上非常具有特點。其作品大多以人物為主，且大多以兒童為主。而李平凡所刻畫出來的人物形象外形概括簡潔，夸張而有裝飾味，但神情面貌卻生動突出，可愛至極。寥寥數筆，筆筆到位。其刀法清晰而干練，圓滑而又不失拙味。這樣的人物造型來源于李平凡對生活的熱愛。李平凡所刻畫的兒童最大的特點便是那夸張的汪汪大眼，簡潔概括，卻神情生動，總是充滿天真的看著世人。而同時當觀者看到這樣的眼神也似乎看到了一種新生的希望，孩童就是希望。這便也是李平凡創作孩童系列作品的初衷吧！時值中國經歷了數十年的戰亂，剛剛解放，剛剛獲得新生，一切事物欣欣向榮，雖然經歷戰亂困苦，但生活已經迎來了新的希望。如1998年先生為國際版畫書票普及協會創立紀念而制作的一枚藏書票，畫面上文字很多，而最上端的主體人物反而所占比例較小，但作者別出心裁，五個小人造型稚嫩、憨厚可愛，有高有矮，有胖有瘦，恭謙地站立著，服飾特點突出，色彩純凈明亮，有些神似日本娃娃，想必這與先生常年在日本逗留有關。

李平凡的藏書票的魅力在于其表現語言的干練，立足于中國傳統的表現形式，對中國的民俗、民風有著深刻的體會與感悟，使得其作品的畫面情感有著濃厚的中國情愫。

四、李平凡藏書票的趣味性

藏書票發展至今，以其高雅的藝術魅力和趣味性，已然成為文人雅士獨特的興趣愛好。李平凡先生的藏書票在造型精確把握的同時大膽取舍，抓住人物的動態、表情，力求生動形象，其作品中多次出現虎頭帽、臃腫的冬衣等裝飾，疏密有秩、色彩清麗的裝飾風格下更添趣味性。

“二十世紀六十年代以前幾乎鄉間的每個孩子都戴虎頭帽，在今天看來無異于純粹的藝術品，是寫意性的，擬人的，也是極富浪漫色彩的”，李平凡抓住中國民間這關于虎頭帽的民俗，并加以渲染，給作品賦予親和力之余，使得主體孩童人物更加天真稚趣。

作家林海音曾毫不夸張的描寫過，她兒時冬天的棉褲是厚的直接就能立在床邊兒不倒。這足以知道北方的冬天有多寒冷，而于孩童又有多難熬，以至于父母要為孩子添置最厚的衣褲。而平凡先生便是以孩童穿上臃腫的冬衣為主題，以不同的手法進行裝飾。如其作品《洋洋之書》，三個小女孩相扶而立，打扮大相徑庭。而作者為區分每個人物的特點，以渾厚的外輪廓將人物統一在畫面當中，再在厚實的衣帽鞋褲上以點、線、面相結合來裝飾，雜而不亂，繁而規整，同時內繁外簡，對比強烈，主題突出，使得三個小女孩似是個體又是整體。三個小女孩表情稚趣平和，可愛至極，觀者透過這臃腫的冬衣，不僅能感受到北方冬天的寒冷，更能感受到寒冷之后即將到來的溫暖的春天。

文藝界人士曾對先生的作品給予這樣的評價：“李平凡的美術作品簡潔、清新、秀麗，具有濃郁的裝飾性。他還以熱愛生活的真誠情感，創作兒童形象美術作品，無論是版畫、盤畫，還是美術日記、藏書票，都留下了一張張生動的笑臉，他筆下的兒童作品都那么可親可愛。......李平凡的畫和他的名字一樣，取材于平凡之中，他的作品沒有大場面，沒有奇特的情景，沒有故作驚人之筆，一切都是那么樸實，樸實中流露著自然的美，平凡的美。”

李平凡先生的藏書票如其名字一般，平實無華，但卻能夠打動人心。其表現語言精簡干練，卻能夠賦予畫面趣味天成，拙而不凡。

參考文獻：

[1]李允經. 中國藏書票史話[M]. 湖南美術出版社， 2000.

[2]李平凡. 版畫滄桑： 李平凡版畫 60 年回憶錄[M]. 北京出版社， 1997.