當代中國工筆人物畫中女性形象研究

張瑾　宮凡舒

摘要：自古以來，女性之美一直是繪畫創(chuàng)作中的不朽主題。不同時代，對女性美的追求呈現(xiàn)不一樣的特點。當代中國工筆家都試圖從自己的角度詮釋女性形象，傳達具有東方傳統(tǒng)女性之美。本文首先分析了當代中國工筆人物畫這個女性形象題材，然后從題材畫面內(nèi)容、人物造型、技法表現(xiàn)等方面分析當代中國工筆人物畫中女性形象的多元化情感表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：當代中國；工筆人物畫；女性形象

引言：新中國成立后，我國的繪畫事業(yè)重新建立并得到了突破性的發(fā)展。尤其是改革開放以后，當代中國畫市場繁榮發(fā)展，上世紀八十、九十年代是中國工筆畫全面復興時代，題材涉及到人物、花鳥、山水，重彩和淡彩風格各異，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，注重與西方造型與色彩的融合，形成了富有現(xiàn)代審美的繪畫風格。說到此處，不得不提到女性題材的工筆畫，這一類作品是當前中國畫壇最有時代風貌、改革精神以及探索意識的繪畫形式，工筆畫家門用自己敏銳的觀察力和獨特的視角展現(xiàn)女性形象的多元化特點，傳達的是畫家自身的審美取向以及時代人文情懷。

一、當代中國工筆人物畫中女性形象題材

（一）軍旅題材。軍人作為一個特殊的群體，在新中國建立中占據(jù)著至關(guān)重要的作用。因此許多當代中國工筆畫家們將戰(zhàn)爭女兵作為繪畫作品的主要題材，重點描繪戰(zhàn)爭中的女兵以及新時代女軍人的鮮活形象。工筆畫家高云曾為紀念新四軍建軍七十周年作畫《你記得我們嗎》（圖1），這幅畫以新四軍女兵為人物主體，他沒有體現(xiàn)當時抗戰(zhàn)時期慘烈的戰(zhàn)爭場景，而是合影拍照的方式描繪了行軍中三位站立休息的少女戰(zhàn)士，他將女性獨有的溫婉氣質(zhì)與殘酷的戰(zhàn)爭背景相對比，體現(xiàn)女兵的剛強、簡易。

（二）古代仕女題材。當代很多畫家都存在一種意識，那就是對自己所不熟知的事情充滿無限的好奇與熱誠，對古代女性亦是如此。雖然從古代文獻和描述古代女子形象的畫作非常豐富，但是仍然滿足不了當代中國工筆畫家對古代女性的窺探[1]。當代中國很多畫家的畫作仍然以古代仕女為題材，比如何家英、趙國經(jīng)、王美芳、徐樂樂等等。

（三）現(xiàn)代都市美女題材。當代中國畫家受到西方寫實主義繪畫風格的影響，逐漸傾向于具有時代風貌以及生活在都是中的女性形象，畫家們試圖從自己的獨特眼光展現(xiàn)這一時代感十足的并具有東方氣質(zhì)的女性形象[2]。當代中國很多畫家的畫作仍然以古代仕女為題材，比如趙國經(jīng)與王美方合作的《侍女》（圖2）就是典型作品，這幅畫作初看給人眼前一亮的感覺，在造型上擺脫了傳統(tǒng)仕女造型模式，每一位侍女在服裝、裝飾、體態(tài)等方面各具特色。

（四）淳樸的鄉(xiāng)村婦女題材。當代中國工筆畫家們常常喜愛以農(nóng)村辛勤勞動、熱愛生活的鄉(xiāng)村女性為題材，這些女性遠離城市、淳厚質(zhì)樸，保留著濃濃的地域風貌和鄉(xiāng)土氣息，能夠表達作者對農(nóng)村女性的贊賞，以及對大地情懷的歌頌。比如孔紫的《秋風》（圖3），畫中四位女性在田間勞作，以肖像和情節(jié)相結(jié)合的寫意手法，展現(xiàn)了農(nóng)村女性勤勞質(zhì)樸的形象。

二、當代中國工筆人物畫中女性形象的多元化特點

（一）畫面內(nèi)容多元化。當代中國工筆人物畫中對女性形象的描繪豐富多彩，畫面內(nèi)容多元化。他們對女性形象描繪不單單為了表達個人的獨特觀念以及自身對傳統(tǒng)意義上女性之美的理解，更重要的是通過描繪女性之美來傳達自己的獨特審美取向以及人文情懷[3]。在對女性題材選擇上，工筆畫家們在畫面內(nèi)容的選材、造型上都呈現(xiàn)多樣性的特點，從體裁上，有體現(xiàn)戰(zhàn)爭女兵和新時代女軍人形象的軍旅題材，有對古典美重新定義的古代仕女題材，有展現(xiàn)淳厚質(zhì)樸的鄉(xiāng)村女性題材，也有展現(xiàn)獨具時代風貌和都市生活縮影的現(xiàn)代都市美女題材，這些多元化的畫面內(nèi)容正式當代中國工筆畫中女性形象多元化的集中體現(xiàn)。

（二）人物造型注重寫意。中國畫自古以來注重“形神兼?zhèn)洹钡膶徝廊∠颍瑬|晉顧愷之《畫論》中認為形是人物表現(xiàn)的手段，以形傳神是關(guān)鍵。當代中國工筆畫家以其自身敏銳的觀察力，注重把握人物的內(nèi)心青年骨干，試圖從內(nèi)心觀照，以心靈詮釋物象，進而將外在實體與內(nèi)心情感融合，這與中國傳統(tǒng)畫中的“寫意”精神不謀而合。他們在繪畫時，以心為主旋律，突出表現(xiàn)個人內(nèi)心的情感和想法。

（三）技法表現(xiàn)融入西方元素。中國傳統(tǒng)畫以水墨畫為代表，“墨”載體。但是當代工筆畫則是用墨勾線然后賦予色彩的繪畫風格，工筆畫在顏色上追求協(xié)調(diào)、清麗、樸素。隨著西方油畫技法傳入我國，色彩絢麗的油畫與中國傳統(tǒng)畫結(jié)合，中國畫家在繼承中國傳統(tǒng)民族文化審美觀念和技法的基礎(chǔ)上，對工筆畫采取了“中西結(jié)合”的用色技法嘗試。

三、結(jié)語

工筆人物畫在中國已經(jīng)有幾千年的歷史，蘊含了中華民族寬厚、博大、內(nèi)斂的民族氣質(zhì)，并擁有完整的繪畫風格和藝術(shù)風貌。隨著社會時代的進步以及西方文化的滲透，在當代中國畫家的探索下，中國工筆畫呈現(xiàn)出更多時代精神風貌和多元化的審美趨勢。當代中國工筆畫中偏好選取女性形象，在繼承傳統(tǒng)的同時，融入個人真情實感，認真感受生活，展現(xiàn)不同時代女性之美，他們以女性為題材的作品畫面內(nèi)容多元化、人物注重寫意、用色技法體現(xiàn)西方色彩，對當代女性題材工筆畫創(chuàng)作奠定了良好基礎(chǔ)。

【參考文獻】

[1]孫美玲.當代工筆人物女性形象的發(fā)展與創(chuàng)新[J].赤子（上中旬），2015，（05）：31.

[2]栗嘉憶.當代女性題材工筆人物畫的特征[J].大舞臺，2014，（02）：22-23.

[3]王鵬.新時期（1978-2010）工筆畫中的女性形象[J].中國書畫，2014，（05）：70-76.