當(dāng)代中國工筆人物畫中女性形象研究

張瑾　宮凡舒

摘要：自古以來，女性之美一直是繪畫創(chuàng)作中的不朽主題。不同時代，對女性美的追求呈現(xiàn)不一樣的特點。當(dāng)代中國工筆家都試圖從自己的角度詮釋女性形象，傳達(dá)具有東方傳統(tǒng)女性之美。本文首先分析了當(dāng)代中國工筆人物畫這個女性形象題材，然后從題材畫面內(nèi)容、人物造型、技法表現(xiàn)等方面分析當(dāng)代中國工筆人物畫中女性形象的多元化情感表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國；工筆人物畫；女性形象

引言：新中國成立后，我國的繪畫事業(yè)重新建立并得到了突破性的發(fā)展。尤其是改革開放以后，當(dāng)代中國畫市場繁榮發(fā)展，上世紀(jì)八十、九十年代是中國工筆畫全面復(fù)興時代，題材涉及到人物、花鳥、山水，重彩和淡彩風(fēng)格各異，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，注重與西方造型與色彩的融合，形成了富有現(xiàn)代審美的繪畫風(fēng)格。說到此處，不得不提到女性題材的工筆畫，這一類作品是當(dāng)前中國畫壇最有時代風(fēng)貌、改革精神以及探索意識的繪畫形式，工筆畫家門用自己敏銳的觀察力和獨特的視角展現(xiàn)女性形象的多元化特點，傳達(dá)的是畫家自身的審美取向以及時代人文情懷。

一、當(dāng)代中國工筆人物畫中女性形象題材

（一）軍旅題材。軍人作為一個特殊的群體，在新中國建立中占據(jù)著至關(guān)重要的作用。因此許多當(dāng)代中國工筆畫家們將戰(zhàn)爭女兵作為繪畫作品的主要題材，重點描繪戰(zhàn)爭中的女兵以及新時代女軍人的鮮活形象。工筆畫家高云曾為紀(jì)念新四軍建軍七十周年作畫《你記得我們嗎》（圖1），這幅畫以新四軍女兵為人物主體，他沒有體現(xiàn)當(dāng)時抗戰(zhàn)時期慘烈的戰(zhàn)爭場景，而是合影拍照的方式描繪了行軍中三位站立休息的少女戰(zhàn)士，他將女性獨有的溫婉氣質(zhì)與殘酷的戰(zhàn)爭背景相對比，體現(xiàn)女兵的剛強、簡易。

（二）古代仕女題材。當(dāng)代很多畫家都存在一種意識，那就是對自己所不熟知的事情充滿無限的好奇與熱誠，對古代女性亦是如此。雖然從古代文獻(xiàn)和描述古代女子形象的畫作非常豐富，但是仍然滿足不了當(dāng)代中國工筆畫家對古代女性的窺探[1]。當(dāng)代中國很多畫家的畫作仍然以古代仕女為題材，比如何家英、趙國經(jīng)、王美芳、徐樂樂等等。

（三）現(xiàn)代都市美女題材。當(dāng)代中國畫家受到西方寫實主義繪畫風(fēng)格的影響，逐漸傾向于具有時代風(fēng)貌以及生活在都是中的女性形象，畫家們試圖從自己的獨特眼光展現(xiàn)這一時代感十足的并具有東方氣質(zhì)的女性形象[2]。當(dāng)代中國很多畫家的畫作仍然以古代仕女為題材，比如趙國經(jīng)與王美方合作的《侍女》（圖2）就是典型作品，這幅畫作初看給人眼前一亮的感覺，在造型上擺脫了傳統(tǒng)仕女造型模式，每一位侍女在服裝、裝飾、體態(tài)等方面各具特色。

（四）淳樸的鄉(xiāng)村婦女題材。當(dāng)代中國工筆畫家們常常喜愛以農(nóng)村辛勤勞動、熱愛生活的鄉(xiāng)村女性為題材，這些女性遠(yuǎn)離城市、淳厚質(zhì)樸，保留著濃濃的地域風(fēng)貌和鄉(xiāng)土氣息，能夠表達(dá)作者對農(nóng)村女性的贊賞，以及對大地情懷的歌頌。比如孔紫的《秋風(fēng)》（圖3），畫中四位女性在田間勞作，以肖像和情節(jié)相結(jié)合的寫意手法，展現(xiàn)了農(nóng)村女性勤勞質(zhì)樸的形象。

二、當(dāng)代中國工筆人物畫中女性形象的多元化特點

（一）畫面內(nèi)容多元化。當(dāng)代中國工筆人物畫中對女性形象的描繪豐富多彩，畫面內(nèi)容多元化。他們對女性形象描繪不單單為了表達(dá)個人的獨特觀念以及自身對傳統(tǒng)意義上女性之美的理解，更重要的是通過描繪女性之美來傳達(dá)自己的獨特審美取向以及人文情懷[3]。在對女性題材選擇上，工筆畫家們在畫面內(nèi)容的選材、造型上都呈現(xiàn)多樣性的特點，從體裁上，有體現(xiàn)戰(zhàn)爭女兵和新時代女軍人形象的軍旅題材，有對古典美重新定義的古代仕女題材，有展現(xiàn)淳厚質(zhì)樸的鄉(xiāng)村女性題材，也有展現(xiàn)獨具時代風(fēng)貌和都市生活縮影的現(xiàn)代都市美女題材，這些多元化的畫面內(nèi)容正式當(dāng)代中國工筆畫中女性形象多元化的集中體現(xiàn)。

（二）人物造型注重寫意。中國畫自古以來注重“形神兼?zhèn)洹钡膶徝廊∠颍瑬|晉顧愷之《畫論》中認(rèn)為形是人物表現(xiàn)的手段，以形傳神是關(guān)鍵。當(dāng)代中國工筆畫家以其自身敏銳的觀察力，注重把握人物的內(nèi)心青年骨干，試圖從內(nèi)心觀照，以心靈詮釋物象，進(jìn)而將外在實體與內(nèi)心情感融合，這與中國傳統(tǒng)畫中的“寫意”精神不謀而合。他們在繪畫時，以心為主旋律，突出表現(xiàn)個人內(nèi)心的情感和想法。

（三）技法表現(xiàn)融入西方元素。中國傳統(tǒng)畫以水墨畫為代表，“墨”載體。但是當(dāng)代工筆畫則是用墨勾線然后賦予色彩的繪畫風(fēng)格，工筆畫在顏色上追求協(xié)調(diào)、清麗、樸素。隨著西方油畫技法傳入我國，色彩絢麗的油畫與中國傳統(tǒng)畫結(jié)合，中國畫家在繼承中國傳統(tǒng)民族文化審美觀念和技法的基礎(chǔ)上，對工筆畫采取了“中西結(jié)合”的用色技法嘗試。

三、結(jié)語

工筆人物畫在中國已經(jīng)有幾千年的歷史，蘊含了中華民族寬厚、博大、內(nèi)斂的民族氣質(zhì)，并擁有完整的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)貌。隨著社會時代的進(jìn)步以及西方文化的滲透，在當(dāng)代中國畫家的探索下，中國工筆畫呈現(xiàn)出更多時代精神風(fēng)貌和多元化的審美趨勢。當(dāng)代中國工筆畫中偏好選取女性形象，在繼承傳統(tǒng)的同時，融入個人真情實感，認(rèn)真感受生活，展現(xiàn)不同時代女性之美，他們以女性為題材的作品畫面內(nèi)容多元化、人物注重寫意、用色技法體現(xiàn)西方色彩，對當(dāng)代女性題材工筆畫創(chuàng)作奠定了良好基礎(chǔ)。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]王鵬.新時期（1978-2010）工筆畫中的女性形象[J].中國書畫，2014，（05）：70-76.