畫(huà)秋

朝珠

一年四季，各有特點(diǎn)，如春之生發(fā)，夏之生長(zhǎng)，秋之收獲，冬之收藏。而秋季，是四季中最為特別的季節(jié)，她是收獲的季節(jié)，又是傷感的季節(jié)。中國(guó)文人最?lèi)?ài)秋季，古往今來(lái)，許許多多的文人為她寫(xiě)下永恒的詩(shī)篇，也有很多畫(huà)家，用畫(huà)筆畫(huà)下對(duì)她的眷戀。

秋山

秋山是畫(huà)秋的作品中畫(huà)得最多的題材，為歷代畫(huà)家之所愛(ài)表現(xiàn)。入秋之后，草木蕭索，空山靜寂，一派荒涼。其蕭殺之境，映射出文人心中的愁苦，因此常為文人畫(huà)家借景抒情而作。

名作《富春山居圖》（圖1）畫(huà)的就是富春江兩岸初秋的景色。黃公望晚年結(jié)廬富春江，對(duì)富春江的四季陰晴變化極為熟悉。在他要畫(huà)一幅傾盡心血的作品時(shí)，最終選擇富春江的初秋之景去表現(xiàn)。富春江之初秋，淺渚近樹(shù)雖然依舊蒼蒼，遠(yuǎn)山草木已經(jīng)落盡，江上漁翁垂釣，更增添了秋境的蕭瑟。這一派秋景，正是黃公望晚境凄涼的寫(xiě)照。

趙孟頫《鵲華秋色圖》（圖2），無(wú)疑是畫(huà)秋山最為有名的。在這幅圖中，樹(shù)木是畫(huà)中的主角，畫(huà)家以雙勾的筆法畫(huà)出秋天的各種樹(shù)木，有的已落盡秋葉，空余樹(shù)枝伸向蒼穹：有的則還枝繁葉茂，給這個(gè)季節(jié)挽留一點(diǎn)生氣。

在歷代眾多畫(huà)家畫(huà)秋山的作品中，華喦的《秋山晚翠圖卷》（圖3）雖然不太出名，卻是表現(xiàn)秋意最濃的作品。畫(huà)家以簡(jiǎn)淡的筆調(diào)，著意表現(xiàn)了近處的枯樹(shù)和遠(yuǎn)處光禿禿的群山，表現(xiàn)出了一股濃濃的秋意。

秋江

“秋江待渡”也是歷代畫(huà)家極愛(ài)表現(xiàn)的題材。畫(huà)家畫(huà)在渡口等待渡船的人，其寓意并不只是真的要渡江，而是一種對(duì)自由的渴望，是要在精神上渡向彼岸。

錢(qián)選的《秋江待渡圖》（圖4）就是其中的代表。近處岸邊楓葉已紅，說(shuō)明時(shí)節(jié)已是深秋。樹(shù)下一人持杖而立，在等待渡船，其氣宇軒昂，翹首以待，就像是畫(huà)家的自畫(huà)像，在焦急地等待心靈的引渡。

仇英的《秋江待渡圖》（圖5）也是一樣的意境，然而少了錢(qián)選的曠遠(yuǎn)，而更為世俗化。

盛懋的《秋舸清嘯圖》（圖6）畫(huà)的雖然不是待渡，而是已經(jīng)悠然地在渡船上，其畫(huà)意也與秋江待渡一樣。秋風(fēng)壓彎了樹(shù)枝，船上主人翁寂寥的神情，使得秋意甚濃。

秋樹(shù)

入秋，樹(shù)葉黃了，落葉紛飛。只有楓葉，紅勝火，是這個(gè)季節(jié)最美麗的風(fēng)景。

倪瓚的《漁莊秋霽圖》（圖7）畫(huà)兩岸夾一水，前面數(shù)棵枯樹(shù)佇立，落葉全無(wú)，只余空枝倔強(qiáng)地伸向蒼穹。那就像是畫(huà)家精神的寫(xiě)照，孤獨(dú)，孤傲。

李可染的《萬(wàn)山紅遍層林盡染》（圖8）是畫(huà)楓樹(shù)最為有名的一幅作品，作者以濃墨重彩，畫(huà)出了漫山楓葉紅遍的山居景象，是對(duì)秋天的贊美，更是對(duì)新生活的贊美，表現(xiàn)了畫(huà)家在新中國(guó)成立后對(duì)美好生活的贊美和向往之情。

都說(shuō)“一葉知秋”，齊白石的《楓葉寒蟬》（圖9）畫(huà)三片楓葉，一只寒蟬，秋的意味已躍然紙上，不愧是大師。

秋風(fēng)

秋風(fēng)秋雨愁煞人。意境雖美，要表現(xiàn)卻不易，因?yàn)轱L(fēng)是無(wú)形的。但這難不倒才華橫溢的畫(huà)家們。

夏昶的《戛玉秋聲圖》（圖10）畫(huà)的是在風(fēng)中搖曳的一叢竹子，紛飛的葉子讓人感受到風(fēng)的凌厲，仿佛能讓人聽(tīng)到呼呼聲，秋風(fēng)的蕭瑟躍然紙上。

崔白的《雙喜圖》（圖11）描繪的也是秋風(fēng)中的圖景。秋風(fēng)刮過(guò)，枯木衰草臨風(fēng)而倒，兩只喜鵲和一只野兔在寒風(fēng)中孤苦顧盼，荒涼之境彌漫紙上，讓人不得不佩服畫(huà)家的妙筆巧思。

唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》（圖12）是一幅寓意深刻的人物畫(huà)，畫(huà)中表現(xiàn)的是一位仕女在秋風(fēng)中瑟瑟佇立，衣裙被秋風(fēng)吹拂飄動(dòng)，仕女神情哀怨。畫(huà)上題詩(shī)“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼。”其意思是秋天來(lái)了，扇子要收起來(lái)了，人情世故，大都如此。這既是對(duì)弱女子的同情，也是對(duì)自己悲慘命運(yùn)的控訴。

秋花

秋花的代表是菊花和芙蓉。菊花傲雪凌霜，被喻為“四君子”之一，為歷代文人畫(huà)家所愛(ài)表現(xiàn)。

趙佶的《芙蓉錦雞圖》（圖13）畫(huà)的是一只站立在芙蓉枝上的錦雞，左下角有數(shù)株菊花伸出，一派秋天的繁榮景象盎然紙上。

同樣是畫(huà)菊花，八大山人所畫(huà)的《瓶菊?qǐng)D軸》（圖14）卻是一派極為寂寥的味道。菊花本來(lái)就顯得孤傲，再把它插在瓶子里，更顯得孓然遺世，那也正是八大身世的寫(xiě)照。

呂紀(jì)的《殘荷鷹鷺圖》（圖15）畫(huà)的是秋天荷塘的景色，這也是歷代畫(huà)家所喜愛(ài)表現(xiàn)的景色。秋天，荷花已經(jīng)結(jié)成了蓮蓬，荷葉也逐漸枯萎了，一副殘敗的景象，難怪會(huì)引人無(wú)限愁緒。

秋實(shí)

秋天是收獲的季節(jié)，稻谷熟了，石榴紅了，螃蟹肥了。這些也正是從微觀的角度表現(xiàn)秋天的繪畫(huà)題材。

齊白石的這幅《谷穗螞蚱圖》（圖16），沉沉的稻穗垂彎了腰，這是豐收的象征，也是秋天的象征。

而《蟹簍圖》（圖17），通過(guò)一簍一蟹，生活的情趣油然而生，秋天的味道也被表現(xiàn)得淋漓盡致。

石榴是歷代畫(huà)家都愛(ài)表現(xiàn)的題材，除了中國(guó)畫(huà)之外，油畫(huà)也可以表現(xiàn)。吳冠中的這幅《石榴》（圖18），就表現(xiàn)了碩果累累的秋天收獲景象。他以厚重的油彩，表現(xiàn)出中國(guó)式的審美意味。

秋月

中秋節(jié)是秋季最具代表性的節(jié)日，象征著團(tuán)圓。秋月皎潔，引人無(wú)限遐想。歷代吟詠秋月的詩(shī)篇無(wú)數(shù)，但畫(huà)作卻稀少。

陶冷月的這幅《洞庭秋月》（圖19），描繪了一幅清冷的月夜景色，所營(yíng)造的意境讓人產(chǎn)生無(wú)限的詩(shī)意想象，是一幅意境悠遠(yuǎn)的作品。

俄羅斯畫(huà)家夏加爾的油畫(huà)所描繪的月夜則充滿(mǎn)溫情的浪漫想象，他一生眷戀他的故鄉(xiāng)，畫(huà)過(guò)無(wú)數(shù)幅月色下故鄉(xiāng)村莊的作品，畫(huà)中充滿(mǎn)童心的、詩(shī)意的、浪漫的想象，讓我們掉落童話的世界，從而忘卻了秋風(fēng)的蕭瑟（圖20）。