新中國(guó)成立后我國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展與創(chuàng)新

尚麗娟

【摘要】新中國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)社會(huì)大眾的物質(zhì)生活與精神文化生活都發(fā)生了很大的改變，尤其是改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)與西方國(guó)家合作交流日益頻繁的背景下，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)得到了長(zhǎng)足發(fā)展，這也促使我國(guó)的水墨人物畫(huà)在形式與內(nèi)容上有了很大的發(fā)展以及創(chuàng)新。本文在對(duì)建國(guó)之后我國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展做出論述的基礎(chǔ)上，對(duì)我國(guó)水墨人物畫(huà)的創(chuàng)新進(jìn)行了分析與探討。

【關(guān)鍵詞】水墨人物畫(huà)；發(fā)展與創(chuàng)新；文革；寫(xiě)實(shí)主義造型；現(xiàn)代水墨

我國(guó)的水墨人物畫(huà)與油畫(huà)、素描等繪畫(huà)形式相比較，具有更加悠久的發(fā)展歷史。在長(zhǎng)期的發(fā)展歷程中，水墨人物畫(huà)得到了持續(xù)發(fā)展與完善，并形成了極具特色的藝術(shù)風(fēng)格。特別是在建國(guó)之后，我國(guó)與西方國(guó)家開(kāi)展的文化交流日益頻繁，受西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)造型觀念的影響，我國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展方向也呈現(xiàn)出了寫(xiě)實(shí)化的特點(diǎn)，這也促使我國(guó)水墨人物畫(huà)無(wú)論是在形式上，還是在內(nèi)容上都得到了前所未有的創(chuàng)新。

一、“文革”之前的水墨人物畫(huà)發(fā)展與創(chuàng)新

新中國(guó)成立后我國(guó)的水墨人物畫(huà)藝術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展而產(chǎn)生了不斷變化。從題材看，從新中國(guó)成立初期到“文革”前期，受到當(dāng)時(shí)文化氛圍以及人文精神的影響，作品主要是為政治服務(wù)的，這讓水墨人物畫(huà)的題材呈現(xiàn)出了圍繞為人民服務(wù)與為社會(huì)服務(wù)等內(nèi)容為主的特點(diǎn)。在這一時(shí)期，藝術(shù)家們大膽嘗試西方國(guó)家的繪畫(huà)技巧，采用透視、明暗以及色彩的變化等技巧，取得了前所未有的成就，也給我國(guó)的水墨畫(huà)人物畫(huà)發(fā)展注入了新的生命活力，這讓這一時(shí)期的繪畫(huà)表現(xiàn)形式與畫(huà)面題材都有了很大的進(jìn)步，既與傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式有了很大的差異，也與西方的繪畫(huà)形式之間拉大了距離。從創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，新中國(guó)成立初期，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了很大的改變，在此背景下，藝術(shù)家們對(duì)水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作做出了探索與研究。受西方寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作的影響，水墨人物畫(huà)作品的內(nèi)容以及表現(xiàn)形式逐漸朝著單一化的方向發(fā)展，隨著中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的改革，寫(xiě)實(shí)主義成為這一時(shí)期人物畫(huà)風(fēng)格的主流，因此，新中國(guó)成立后的水墨人物畫(huà)融入了西方的畫(huà)作技巧，這也讓題材更加偏重于現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也體現(xiàn)出更加濃重的時(shí)代特色。另外，新中國(guó)成立后的水墨人物畫(huà)中汲取了中國(guó)傳統(tǒng)筆墨畫(huà)法以及西方寫(xiě)實(shí)造型的精華，給水墨人物畫(huà)的發(fā)展注入新的生命，在這段時(shí)期為水墨人物畫(huà)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。然而，這正是因?yàn)閷?xiě)實(shí)主義傾向的出現(xiàn)，雖然讓我國(guó)的水墨人物畫(huà)在寫(xiě)實(shí)造型上得到了加強(qiáng)與鞏固，但是水墨畫(huà)所講究的氣韻卻有所弱化。

新中國(guó)成立后到“文革”前的一段時(shí)期，在社會(huì)氛圍的影響與熏陶下，我國(guó)水墨人物畫(huà)自始至終堅(jiān)持以寫(xiě)實(shí)主義造型為主導(dǎo)的風(fēng)格，這給水墨人物畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)新的面貌。在此過(guò)程中涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的代表人物，比如北方代表人物劉文西，他的作品在創(chuàng)作手法方面的特點(diǎn)主要是寫(xiě)實(shí)造型手法融入到我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，這讓他的作品能夠把現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象展現(xiàn)出來(lái)，并體現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)實(shí)生活氣息。另外，因?yàn)樗髌匪\(yùn)用的藝術(shù)手法實(shí)現(xiàn)了我國(guó)水墨人物畫(huà)創(chuàng)作的創(chuàng)新，同時(shí)為寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作提供了新的發(fā)展方向；新浙派人物畫(huà)的奠基者方增先，他率先在創(chuàng)作中融入了西方的結(jié)構(gòu)素描創(chuàng)新手法，解決了我國(guó)水墨人物畫(huà)造型難的問(wèn)題，為寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了新的途徑。再如寫(xiě)實(shí)主義水墨人物畫(huà)代表者黃胄，他的作品的創(chuàng)新之處是他在水墨人物畫(huà)的基礎(chǔ)上融入速寫(xiě)的造型方法。他的代表作品中多以速寫(xiě)方式入畫(huà)，運(yùn)用豐富多變的線條展現(xiàn)了活靈活現(xiàn)的人物形象，使他的作品更具備強(qiáng)烈的時(shí)代特征，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

二、“文革”時(shí)期的水墨畫(huà)發(fā)展

“文革”時(shí)期是我國(guó)歷史上的一個(gè)特殊時(shí)期，這一時(shí)期的水墨人物畫(huà)主要特點(diǎn)仍舊以寫(xiě)實(shí)主義為主導(dǎo)。雖然在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，西方的寫(xiě)實(shí)主義手法得到了運(yùn)用，但是我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的精髓卻被忽視。政治運(yùn)動(dòng)的發(fā)展讓這一時(shí)期藝術(shù)為政治服務(wù)的傾向更加明顯，在此背景下，畫(huà)家為了適應(yīng)社會(huì)大環(huán)境的發(fā)展，努力創(chuàng)造符合社會(huì)需要的作品，造成很多的水墨人物畫(huà)題材與內(nèi)容存在著相似之處。過(guò)分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作題材與內(nèi)容，忽視藝術(shù)創(chuàng)作的形式，創(chuàng)作傾向束縛了畫(huà)家的自由創(chuàng)作發(fā)展，同時(shí)也造成了這個(gè)時(shí)期的水墨人物畫(huà)創(chuàng)作形式更加單一。盡管在這一時(shí)期多數(shù)作品都有很多相似之處，但是這也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)革命的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，因此，不能全盤(pán)否認(rèn)這一時(shí)期的人物畫(huà)畫(huà)家為我國(guó)水墨人物畫(huà)發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)。

三、“文革”之后至今我國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展與創(chuàng)新

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)以及文化的發(fā)展，我國(guó)美術(shù)藝術(shù)的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展方向。自20世紀(jì)90年代開(kāi)始，我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使人們的物質(zhì)生活水平得到了很大的提高，在此背景下，社會(huì)大眾所具有的審美需求對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)作提出了新的要求，為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展與大眾審美發(fā)展的需要，這一時(shí)期的水墨畫(huà)家在水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作中呈現(xiàn)出了追求自我和個(gè)性發(fā)展的傾向，這也讓我國(guó)水墨人物畫(huà)的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格逐漸被符合個(gè)性主義審美發(fā)展的形式主義所取代。另外，受西方表現(xiàn)藝術(shù)的影響，畫(huà)家們更加注重精神層面的表現(xiàn)手法，畫(huà)面的內(nèi)容不再是真實(shí)生活的再現(xiàn)，而是通過(guò)表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)生活中事物相關(guān)的特征，來(lái)表達(dá)自身的個(gè)性想法，因此，在水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作中，畫(huà)家忽略對(duì)人物的外在形象的真實(shí)描繪，而是更注重體現(xiàn)出畫(huà)家的個(gè)性與審美追求。

進(jìn)入21世紀(jì)之后，水墨人物畫(huà)在表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活方面呈現(xiàn)出了兩個(gè)獨(dú)有的特征：首先，為了適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)大眾的審美傾向，水墨人物畫(huà)家開(kāi)始利用水墨人物畫(huà)方式對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈以及大眾趣味做出表現(xiàn)。這種風(fēng)格的水墨人物畫(huà)通常以普通的人物形象來(lái)取代英雄人物，用生活的平淡瑣事替代歷史大事件，從而體現(xiàn)出當(dāng)代水墨人物畫(huà)中戲謔調(diào)侃成分。另外，在這種創(chuàng)作風(fēng)格中，畫(huà)家往往會(huì)在造型表現(xiàn)手法上以極其夸張的方式表現(xiàn)出人物的形象；其次，為了逐漸讓水墨人物畫(huà)體現(xiàn)出現(xiàn)代時(shí)代特征，許多優(yōu)秀的水墨人物畫(huà)作品都融入了現(xiàn)代人文精神，這些畫(huà)作表現(xiàn)出了當(dāng)代人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中精神面貌以及時(shí)代發(fā)展給社會(huì)帶來(lái)的變化。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)與文化的快速發(fā)展，城市化進(jìn)程也隨之加快，在這種背景下，社會(huì)大眾也承受著越來(lái)越大的生存壓力。敏感的水墨畫(huà)畫(huà)家在他們的作品中反映了當(dāng)代都市的生活現(xiàn)狀，他們希望能夠通過(guò)水墨人物畫(huà)獨(dú)特的造型語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)出社會(huì)大眾的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，這也給現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)新的面貌。其中最具代表的兩位人物畫(huà)家分別是李孝萱與田黎明。李孝萱擅長(zhǎng)使用極其夸張的手法來(lái)刻畫(huà)在都市生活中受到心靈傷害的大眾人群，在構(gòu)圖上，他采用滿格式以及符號(hào)和線紋的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出了大眾人群在都市生活中的緊迫感，這種藝術(shù)手法推動(dòng)了現(xiàn)代水墨人物畫(huà)朝著風(fēng)格多樣化的方向發(fā)展。與李孝萱相比，田黎明更加追求寧?kù)o的生活，他在作品中更加注重對(duì)現(xiàn)代都市的舒適與休閑做出刻畫(huà)，并借用寫(xiě)實(shí)的技巧，以發(fā)亮的色彩來(lái)替代水墨，進(jìn)而產(chǎn)生新的視覺(jué)效果，他的作品的創(chuàng)新之處就在于運(yùn)用西方畫(huà)作的色彩技巧與傳統(tǒng)水墨畫(huà)中的沒(méi)骨法相互融合，這讓他的水墨人物畫(huà)作品呈現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)格，同時(shí)也為水墨人物畫(huà)的發(fā)展開(kāi)拓了更加廣闊的空間。

我國(guó)具有數(shù)千年的繪畫(huà)史，其中水墨人物畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中極具代表的部分，隨著時(shí)代的發(fā)展以及多元文化的融合，我國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展已經(jīng)形成了獨(dú)特的審美情趣與造型藝術(shù)。不同時(shí)代的人們具有不同的思想和審美傾向，這也給我國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展提供了創(chuàng)作的源泉，進(jìn)而促使我國(guó)水墨人物畫(huà)藝術(shù)朝著多元化的方向發(fā)展。