醇酒新瓶 入耳入心

土家鄉(xiāng)村音樂劇《黃四姐》的音樂創(chuàng)作，沒有沿襲舊瓶（即傳統(tǒng)形式）裝新酒（即新的內(nèi)容）的老方法，而是走出了一條將醇酒（即《黃四姐》這首人們耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)民歌）承載于新瓶（即土家鄉(xiāng)村音樂劇這樣的藝術(shù)形式）之中的新路。它體現(xiàn)了該劇作曲方石對(duì)其一貫秉持的“讓傳統(tǒng)走向現(xiàn)代”創(chuàng)作理念的堅(jiān)守，也使該劇音樂入耳（即好聽）人心（即具有藝術(shù)感染力）。

該劇音樂，運(yùn)用了廣泛流傳的、最能體現(xiàn)民族、地域音樂特色的代表性音樂素材。通過完整呈現(xiàn)《黃四姐》等傳統(tǒng)民歌的原生狀態(tài)，有如定海神針一般，為全劇音樂定下了基調(diào)：體現(xiàn)該劇音樂具有鄂西南武陵山區(qū)的地域性特征，體現(xiàn)該劇音樂具有土家族音調(diào)的民族性特征，體現(xiàn)該劇音樂具有在人民群眾中流傳的傳承性特征。

該劇音樂，運(yùn)用了最能代表民族、地域音樂特色的傳統(tǒng)音樂基兇。如：該劇主要?jiǎng)≈腥宋锏囊魳分黝}，就是從傳統(tǒng)民歌《黃四姐》的代表性音型中提煉出來的。又如：作曲家運(yùn)用了鄂西南土家族民歌音調(diào)中，以【La、Do、Re】【Sol、La、Do】?jī)煞N核心腔格對(duì)比融合的編創(chuàng)手法，運(yùn)用了在這兩種核心腔格基礎(chǔ)上形成的[Sol、La、Do、Re】四聲旋律音列，運(yùn)用了對(duì)這個(gè)旋律音列進(jìn)行【Re、Mi、Sol、La】的移調(diào)后形成的【Sol、La、Do、Re、Mi】五聲音階。還如，作曲家借鑒了具有鄂西南土家族音樂典型特點(diǎn)的穿插體（俗稱“穿號(hào)子”）的曲體結(jié)構(gòu)形式，使其成為該劇音樂衍生發(fā)展的動(dòng)力性因紊。

該劇音樂，運(yùn)用混融方法，創(chuàng)造了新的音樂表現(xiàn)語言。作曲家在把握、凸顯民族、地域音樂特色的基礎(chǔ)上，貼近當(dāng)代人們的審美需求，將民族、地域傳統(tǒng)音調(diào)與時(shí)尚、流行的音樂元素予以混融，特別是在音樂節(jié)奏上予以多樣性的變異，給傳統(tǒng)民歌音調(diào)賦予了新的生命力、表現(xiàn)力。另外，對(duì)劇中的重點(diǎn)唱段（如《我在躲著你》《吊腳樓上盼哥還》《一輩子做你的小嬌嬌》等）進(jìn)行的詠嘆性處理，也具有豐富、發(fā)展傳統(tǒng)民歌音調(diào)，深化傳統(tǒng)民歌音調(diào)的感染力，強(qiáng)化傳統(tǒng)民歌音調(diào)藝術(shù)張力的意義。

該劇音樂的編配，形成了對(duì)主旋律的重要支撐，起到了強(qiáng)化全劇音樂表現(xiàn)力的作用。但如能在編配布局上做得更精細(xì)一些，在增強(qiáng)樂器音色表現(xiàn)力的方面做得更深入一些，在音響的對(duì)比度上安排得更起伏得當(dāng)一些，將會(huì)使已裝入新瓶的醇酒更為芳香溢人。