淺析觀眾對(duì)舞劇審美心理的影響因素

【摘要】藝術(shù)的創(chuàng)作一直注重審美效果，而舞劇是以舞蹈為主要表現(xiàn)手段的一種戲劇形式，其作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，其創(chuàng)作的過(guò)程中需要高額的投資，接受的重要性就顯得更加重要。當(dāng)今的舞劇很多在藝術(shù)上獲得很高的獎(jiǎng)項(xiàng)，但在市場(chǎng)上的收益并不樂(lè)觀，本文對(duì)當(dāng)今觀眾對(duì)舞劇審美的現(xiàn)狀、對(duì)觀眾審美的影響因素進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】觀眾;舞劇;審美

隨著現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與科技的不斷進(jìn)步，社會(huì)生活變得越來(lái)越豐富，而人們的審美心理也隨著時(shí)代腳步不斷變化，這種變化間接地影響著舞劇的選材、創(chuàng)作、舞臺(tái)美術(shù)等方面。如今許多在各類(lèi)舞蹈比賽中獲獎(jiǎng)的舞劇在市場(chǎng)中的表現(xiàn)并不盡如人意，如何實(shí)現(xiàn)舞劇的藝術(shù)審美性與經(jīng)濟(jì)效益相結(jié)合，就需要深入把握觀眾的審美文化心理，了解當(dāng)下人們的審美文化需求，追根溯源的剖析觀眾對(duì)舞劇審美的影響因素。

一、主觀影響因素

近年來(lái)舞劇市場(chǎng)越來(lái)越豐富，但觀眾對(duì)舞劇審美依然參差不齊，從觀眾主觀因素上看主要由以下幾點(diǎn)：

首先，觀眾個(gè)體審美有文化背景、理解能力的差異。在年齡上不同年齡階段的人的審美心理是不同的，對(duì)審美的需求也是不同的。在文化背景上不同的文化程度接受的文化教育差異都能影響到審美心理，對(duì)藝術(shù)的接受和理解程度是不一樣的，主要將它分成大眾審美和精英審美。在這種條件下給不同的審美主體欣賞適合并能產(chǎn)生共鳴的內(nèi)容就尤為重要，做到舞劇雅俗共賞是當(dāng)今創(chuàng)作的一大難題。

其次，觀眾審美具有滯后性。舞蹈的創(chuàng)作有時(shí)會(huì)超出時(shí)代審美的主流，超前于當(dāng)時(shí)人們的審美心理范疇，在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間社會(huì)發(fā)展推動(dòng)人的審美意識(shí)的提高，觀眾此時(shí)能夠接受之前作品的藝術(shù)形式，所以觀眾的審美相對(duì)于舞蹈的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)具有滯后性。如現(xiàn)代芭蕾的開(kāi)山之作《春之祭》，用粗獷而又有濃郁的俄羅斯風(fēng)格的曲風(fēng)和不同以往芭蕾舞肢體打破了古典音樂(lè)和古典芭蕾的桎梏，成為現(xiàn)代音樂(lè)與現(xiàn)代芭蕾的開(kāi)上之作，百年來(lái)久演不衰。

再次，觀眾審美尋求新鮮感。社會(huì)生活變得更加豐富，人們的審美需求也隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷變化著。舞劇作為一種視覺(jué)藝術(shù)，它在表演的過(guò)程中帶給觀眾一種視覺(jué)沖擊，滿足觀眾對(duì)舞劇的審美期待。一種舞蹈形式重復(fù)出現(xiàn)，觀眾完全習(xí)慣這種形式之后，這種形式不再帶來(lái)新鮮感也就不再有吸引力了。不斷地探索、革新、創(chuàng)新舞劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式，利用現(xiàn)今的高科技與多媒體推動(dòng)其發(fā)展，舞臺(tái)效果多元化，才能使其經(jīng)久不衰。

二、客觀影響因素

當(dāng)今社會(huì)，經(jīng)濟(jì)的繁榮極大地豐富了人們的物質(zhì)生活和精神生活，物質(zhì)生活的不斷提高促進(jìn)著人們的精神生活的需求，刺激了相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和高科技與多媒體的應(yīng)用，大眾文化消費(fèi)被逐漸提升為人們除了物質(zhì)消費(fèi)之外最主要的一種在精神層面的消費(fèi)形式，觀眾的審美心理客觀上受社會(huì)發(fā)展、媒體傳播、大眾文化消費(fèi)等其他多方面的因素影響。

首先，現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展給文化帶來(lái)的沖擊。人們的審美心理跟人類(lèi)社會(huì)發(fā)展有直接的聯(lián)系，政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教等方面都對(duì)人們的審美心理有著直接影響。隨著現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們的社會(huì)物質(zhì)生活有了明顯的提高，科學(xué)與文化的進(jìn)步也給人們帶來(lái)更寬闊的視野，人的社會(huì)觀念發(fā)生飛速的變化，不再滿足于過(guò)去的審美意識(shí)，力求發(fā)現(xiàn)前所未聞、前所未知的新事物，尋求更豐富、更多元、更真實(shí)的藝術(shù)形式。 滿足新的審美主體的審美需求，推動(dòng)文學(xué)藝術(shù)不斷的革新、發(fā)展，使其更加豐富多樣化是社會(huì)發(fā)展下的必然要求。

其次，大眾文化消費(fèi)對(duì)觀眾審美的影響。大眾文化作為20世紀(jì)以來(lái)興起的一種文化現(xiàn)象，通過(guò)電視電影、流行音樂(lè)、商品廣告等大眾傳媒形式深刻的改變著人們的生活方式和審美情趣，加速了文化的多元化進(jìn)程，大眾文化消費(fèi)被逐漸提升為人們除了物質(zhì)消費(fèi)之外最主要的一種在精神層面的消費(fèi)形式。大眾消費(fèi)與審美心理需求是互動(dòng)的關(guān)系，一方面，大眾文化消費(fèi)的整體氛圍影響著個(gè)人的審美心理需求，大眾文化消費(fèi)體現(xiàn)了受眾的文化渴求和精神危機(jī)，使得藝術(shù)世俗化，破壞了受眾審美情趣;另一方面，個(gè)人的審美心理需求對(duì)大眾文化消費(fèi)又有一定的促進(jìn)作用，受眾在進(jìn)行大眾文化消費(fèi)過(guò)程中體驗(yàn)了個(gè)體認(rèn)同的愉悅感，審美自身的理想性和超越性又對(duì)大眾文化消費(fèi)行為起了一定的導(dǎo)向作用，大眾文化消費(fèi)的趨勢(shì)引導(dǎo)著人們的審美傾向。近年來(lái)大眾文化消費(fèi)出現(xiàn)快餐式的速度消費(fèi)，大眾普遍滿足自己感性的“文化快餐”的消費(fèi)欲望，而不是理性的對(duì)待高雅的文化盛宴，使高雅文化與通俗文化、純文學(xué)與通俗文學(xué)的距離正在消失，文化生產(chǎn)呈現(xiàn)為從少量高品質(zhì)的藝術(shù)形式向大量大眾化的通俗形式的轉(zhuǎn)變。

如今中國(guó)舞劇目存在一種兩級(jí)分化的狀態(tài)，觀眾的對(duì)舞劇的欣賞水平還停留在《天鵝湖》時(shí)代，而專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域已經(jīng)達(dá)到后現(xiàn)代的高度。而在市場(chǎng)中表現(xiàn)出票房差、受眾群體少等現(xiàn)象，這是未考慮到大眾群體普遍審美造成的。正確把握觀眾的審美心理，了解觀眾的審美需求，既要跟上世界的審美潮流又要與自身實(shí)際相結(jié)合，讓舞劇的藝術(shù)審美性與經(jīng)濟(jì)效益相結(jié)合，推出高質(zhì)量的精品舞劇，培養(yǎng)觀眾對(duì)舞劇的審美品位，提高觀眾欣賞水平，推動(dòng)舞劇市場(chǎng)的繁榮。

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作者簡(jiǎn)介：孟真如（1994-），哈爾濱師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：舞蹈表演與教學(xué)研究。