箏曲《夜深沉》的風(fēng)格特征與演奏心得

【摘要】著名的古箏演奏家、教育家、作曲家王中山先生創(chuàng)作的古箏曲《夜深沉》巧妙的將古箏中的中國韻和西方的音樂元素進(jìn)行巧妙的結(jié)合，使得這一作品既不失古箏所應(yīng)具有的中國的民族性，又結(jié)合西方的音樂文化元素兼得世界性。這一作品的問世在一定程度上來講為古箏的“世界化”指明了方向，無論古箏的作品如何去被創(chuàng)作也不能丟掉古箏的民族性。本文通過對這一作品的演奏技法、音樂韻味、音樂的創(chuàng)新性等方面的分析，主要論述王中山先生創(chuàng)作的古箏作品《夜深沉》中的風(fēng)格特征。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏;王中山;《夜深沉》;音樂風(fēng)格

一、箏曲《夜深沉》的創(chuàng)作過程

（一）箏曲《夜深沉》的作者簡介

王中山：著名古箏演奏家、教育家和作曲家，被譽為“箏壇圣手”、“古箏第一快手”，河南南陽人，幼年在趙曼琴的言傳身教下，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了快速指序技法體系。

后王中山中國音樂學(xué)院。在中國音樂學(xué)院期間王中山師從于我國著名的古箏演奏家和古箏作曲家李婉芬教授。一九九二年王中山以優(yōu)異的成績留校任教。

在古箏演奏方面，王中山處理作品細(xì)膩，扎實的演奏功力使得王中山能夠演奏多種風(fēng)格和不同難度的古箏作品，不管是中國傳統(tǒng)的箏曲還是近現(xiàn)代的新創(chuàng)作的箏曲王中山均能游刃有余的演奏。

在古箏演奏技巧方面，王中山集南北箏派于一身，開創(chuàng)性的將左右手輪指、彈指，多指搖和左手搖指運用到古箏的演奏中，王中山也開創(chuàng)性的發(fā)明了左手帶義甲，可以使演奏者能更輕松的應(yīng)對技巧性較大的曲目。

在音樂創(chuàng)作方面，王中山不僅是一位優(yōu)秀的古箏演奏家，同時他還是一位優(yōu)秀的作曲家。他的代表作品有：《溟山》《漢江韻》《夜深沉》《樓蘭》等。

在古箏教學(xué)方面，他培養(yǎng)了很多學(xué)生在很多國家級的古箏大賽中屢次獲獎，很多已成為古箏界有一定名氣的演奏家。

除此之外，王中山先生還擔(dān)任了中國音樂家協(xié)會古箏委員會的秘書長一職。王中山本人也經(jīng)常擔(dān)任很多古箏大賽的評委，而且王中山也是整個古箏界舉辦獨奏音樂會次數(shù)最多的。

（二）箏曲《夜深沉》的取材簡介

箏曲《夜深沉》是王中山先生根據(jù)京劇中的京胡曲《夜深沉》改編而來。《夜深沉》得名于昆曲名劇《思凡下山》中的【風(fēng)吹荷葉煞】一折中的四句唱詞，后由琴師梅雨田和著名京劇表演藝術(shù)家譚鑫培兩人合作，以這幾句唱腔為音樂素材而得來新的劇目《夜深沉》。

由著名的古箏演奏藝術(shù)家王中山先生改編的古箏版《夜深沉》，極大的保持了原貌，但又大量的加入了新的元素。箏版《夜深沉》仍然采用和鼓樂進(jìn)行合奏的演奏形式。但是將原來的胡琴這一弓弦樂器變?yōu)楣殴~的彈撥樂器的來表現(xiàn)。

二，箏曲《夜深沉》的演奏分析

（一）箏曲《夜深沉》的作品分析

京胡曲《夜深沉》采用的F調(diào)，而《霸王別姬》中的《夜深沉》采用的是E宮調(diào)，王中山改編的《夜深沉》采用的也是E宮調(diào)式。F調(diào)的胡琴曲《夜深沉》作品風(fēng)格多顯激越，古箏曲采用的E宮調(diào)式使得這首作品更顯得沉穩(wěn)。

箏曲《夜深沉》全曲共分為四個部分，由引子、慢板、快板、急板組成。

引子：整個引子部分由大鼓來演奏，這部分一共有六小節(jié)，大鼓在開始時是速度較慢較強的擊奏，在引子的后半部分，鼓點開始逐漸的密集，速度變快，音量減小，使鼓的音色變得低沉。引子部分古箏并不參與演奏。

慢板：這部分共由五十八小節(jié)組成（從第七到第六十四小節(jié)），這部分的在開始的時候，旋律的起伏較小，且比較弱。自二十九到三十一小節(jié)，旋律繼續(xù)往下進(jìn)行，經(jīng)過三小節(jié)的過渡，音符由之前的大音符變?yōu)闀r值較小的音符，使得音樂顯得緊湊，律動感也逐漸加強。第四十四小節(jié)開始，樂曲的的調(diào)式也開始了不斷的更替，給人一種急促之感。發(fā)展到第五十八小節(jié)，樂曲的強度發(fā)生了變化，音樂也給人一種飄忽不定的不穩(wěn)定感。直至結(jié)束，由之前的慢又開始了漸快，使得第二部分和第一部分不會有突兀之感。

快板：共由五十八小節(jié)組成（由六十五小節(jié)到一百二十三小節(jié)），這一部分又可以分為兩小部分組成，第一部分是從六十五小節(jié)到九十八小節(jié)。在開始時是鼓樂和古箏的合奏，兩樂器的重音都在同一點上，古箏在這部分里較多的使用了輪指，音點較為密集。從七十三小節(jié)開始，鼓的演奏終止。這部分當(dāng)中旋律的寫法多使用模進(jìn)，語氣漸漸的加強，音樂也開始漸漸的攀升。最后鼓樂再次出現(xiàn)，整個樂曲的氣氛不斷加強。

快板的第二部分，這部分給人的感覺是隨著音樂的遞進(jìn)，旋律更為的激進(jìn)，戲曲中的元素非常的明顯。

急板：這一部分是全曲的結(jié)束部分。共由二十一小節(jié)組成。這一部分速度最快，在前面種種的飄忽不定的感覺后面，這部分給人以堅定之感，也使畫上句號。

（二）箏曲《夜深沉》演奏心得

箏曲《夜深沉》打破了傳統(tǒng)的古箏演奏，加入很多新的古箏演奏技巧，如本樂曲中大段的使用輪指，較多的使用三指搖等技巧，也有開創(chuàng)性的使用了彈搖的技巧，這些技巧大膽的應(yīng)用，使得古箏在保持了應(yīng)有的民族性之外又能給人一種暢汗淋漓之感。

輪指：古箏當(dāng)中使用的輪指是有三指輪和四指輪兩種。要求輪指時的每一個音都是清晰的，且每一個手指的力度都是一樣的，正如琵琶行中所說的“大珠小珠落玉盤”，每一個音都要像珍珠一樣清亮透明。

箏曲《夜深沉》從慢板再到快板再到最后的急板都有輪指的出現(xiàn)。首先輪指彈奏的多為時值較短的音符，輪指的技法使得整個樂曲更為活潑，能給人以耳目一新的感覺。

三指搖：在古箏演奏中是一種新的指法。三指搖是用三個手指分別在三根弦上搖弦發(fā)聲的，三個手指可以有不同的組合方式，這種彈奏技法是根據(jù)二指搖的彈奏技法而發(fā)明的本樂曲當(dāng)中使用的三指搖多為大指、食指和中指的三指搖。

快速指序：此演奏技法是由趙曼琴先生發(fā)明的。這種演奏技法極大的擺脫了食指對其他指頭的決定性作用，可以使得每根指頭都能進(jìn)行獨立的演奏，而且每根指頭在演奏時還可以和其他的任何指頭配合。在箏曲《夜深沉》的第一百零四小節(jié)使用到了快速指序技巧。

參考文獻(xiàn)

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[3]巢霞.《夜深沉》演奏淺析[J].民族音樂，2011-01

作者簡介：朱雪薇（1994—），女，漢族，西北民族大學(xué)音樂學(xué)院本科在讀，研究方向：古箏演奏方向。