圓號的聲音特征在中國交響樂中的運用

【摘要】圓號起源于歐洲，傳入我國已有上百年的歷史，隨著改革開放的深入發(fā)展，我國逐漸開始了對圓號的研究。圓號憑借著其獨特的音色在中國各個交響樂團中的地位亦明顯提高，多種音色的不同運用方式使得樂隊呈現(xiàn)出的整體效果不盡相同。本文主要以圓號的聲音特征展開探究其在中國交響樂隊中的運用。

【關鍵詞】圓號;聲音特征;中國交響樂

前言

在每一個交響樂團中均無法脫離圓號的運用，并起著至關重要的作用。圓號可以作為獨奏樂器亦可作為重奏樂器，憑借著其特有的雙調(diào)性，已經(jīng)成為交響樂團中必不可少的樂器之一。交響樂演奏中的主要核心即為整體的融合，是通過多種樂器的互相配合最終形成的一門整體的藝術，而圓號便能夠在交響樂中起到較好的融合與銜接作用。

一、圓號簡介

圓號是一種銅管樂器，同時著有法國號之稱，圓號因其形狀偏圓而得名，我國對圓號的研究起于20世紀末，早期的圓號使用錐形管作為主主體，僅能吹出簡單幾個音階，而且并未達到標準。圓號經(jīng)過獵號到自然圓號以及接管圓號等階段，一直到當今所使用的圓號，現(xiàn)代圓號已經(jīng)逐漸演變?yōu)殚y鍵圓號。現(xiàn)代圓號由五個部分組成，即號嘴、號管、鍵盤、號碗以及變音鍵。管體呈圓圈形狀，漏斗狀的號嘴，圓號通過鍵盤控制器音域范圍，并通過號碗使得聲音能夠傳播，在演奏過程中通過變音鍵完成管間轉(zhuǎn)換，通過整體配合使得圓號工作起來音色渾厚圓潤。圓號具有銅管音色和木管音色，銅管音色聲音飽滿，給人以振奮激昂的感覺，木管音色柔和、深遠，給人以圣潔、優(yōu)雅的感覺。圓號實際上是一種中音樂器，其記譜方式主要采用高音譜表來記譜。圓號的演奏方法亦具有多樣性，包括連音奏法、斷音奏法等。連音奏法即為通過連音進行吹奏，此種方式能夠較好的將圓號的特質(zhì)與優(yōu)勢表現(xiàn)出來。斷音奏法即是通過配合不同的吐法來表現(xiàn)不同的音效，使之達到某種效果。

二、圓號的聲音特征

（一）融合性特征

圓號的中音部可謂表現(xiàn)力極強，例如交響樂演奏《智取威虎山》中，通過圓號的演奏，不禁將人們帶入了森林之中，給人以身臨其境的感覺，仿佛余音仍回蕩在山谷間。在交響樂團中，圓號以其獨特的魅力將木管樂器與銅管樂器相互融合，使之成為一個整體的藝術。圓號有多種演奏技巧，配合阻塞或閉塞等方式均會展現(xiàn)出不同的藝術色彩。例如通過阻塞方式，使圓號的發(fā)音更加響亮清澈，配合交響樂中其他的樂器不禁讓人浮想聯(lián)翩。利用閉塞吹奏方式時，可以使圓號伴隨著強烈的震動，將緊張、恐怖的氣氛烘托得淋漓盡致[1]。

（二）獨特的音色

圓號的號管具備細長的特點，當號嘴空氣變換急促時，空氣柱較難及時改變，正是此原因造就了圓號發(fā)音遲緩的特點，同時對吹奏者有著更高的技術要求，需要通過對力度和氣壓的控制進而形成想要的效果。圓號的音色豐富多樣，其既可以表現(xiàn)出清新自然，又可以表現(xiàn)出冷漠、恐怖。如此強大的表現(xiàn)力必然需要配合精湛的演奏技巧。圓號的音色在不同的交響樂中有著不同的運用方式，例如，古典音樂往往表現(xiàn)力較為含蓄，在演奏時音色應保持力度適中，發(fā)音自然和諧。所以，圓號在交響樂團中是必不可少的樂器，不僅可以帶動氣氛，更加使得整體表現(xiàn)其得到提升。

三、圓號在我國中國交響樂中的運用

（一）增加各類型樂器間的銜接

由于圓號屬于銅管類樂器，賦予了其聲調(diào)可以在柔和、剛烈等不同程度間任意切換的特性。在交響樂團聲音高昂時，圓號可以通過對其音色的準確運用，使得整個交響樂更具表現(xiàn)力，不斷沖擊著人們的聽覺，給人以心曠神怡的憧憬。在交響樂團聲音低沉時，圓號通過低聲部的控制，表現(xiàn)出柔和、悲傷的意境，將人們引入憂傷的情境中。交響樂團時而高亢，時而低沉，而此時是需要經(jīng)過良好的過度以進行良好的銜接，圓號正是通過對其靈活的音色和音調(diào)的控制，實現(xiàn)了各類型樂器間的相互轉(zhuǎn)換，使突出的樂器演奏時不會給人刺耳的感覺。例如，在《西班牙隨想曲》中，由弦樂過渡到銅管樂時，圓號起著重要的過度作用，不會給人造成生硬的感覺。圓號通過控制聲部產(chǎn)生不同的聲音同時，不同的力度亦直接影響著表現(xiàn)力。使用不同的力度表現(xiàn)不同的情境，將不同的畫面銜接起來。例如，在表現(xiàn)壯麗、雄偉的形象時，通常使用fff或ff的力度進行演奏，而使用f或mf的力度實現(xiàn)對活潑、自由情境的表現(xiàn)。在較多的交響樂中，圓號通常發(fā)揮著連接樂器和過度的作用[2]。

（二）使各類樂器更易融合

圓號音色渾厚，音域較其他樂器更為寬廣，其高音區(qū)尖銳刺耳，低音區(qū)偏柔和、暗淡。圓號的中音區(qū)最為常用，中音區(qū)優(yōu)美自然，可塑造性極其強大，可以將多種情緒完美的表現(xiàn)出來。為了加強演奏效果，一般交響樂團會配備兩支或四支圓號，使高聲部和低聲部分別有人來負責。圓號可以堪稱所有銅管樂器中具有最寬廣的音域，其音域達到了兩個八度，無形之中增加了圓號演奏的靈活性，可以根據(jù)樂隊需要進行高聲部和低聲部的轉(zhuǎn)換，亦可以通過吹奏方式的改變從而改變其聲音的嘹亮程度。在交響樂團演奏過程中，不乏需要某種樂器作為獨立聲部來演奏的情況，而此時圓號多數(shù)時候會充當獨奏中的重奏，可以作為節(jié)奏樂器使用。在樂隊中，評價圓號是否音準的標準并不是獨立于其他樂器之外的單純評價，而是以整體聲部的音準來評價，往往取決于各種樂器間的配合程度，而圓號若想使得各種樂器相互融合，必然根據(jù)需要適時調(diào)整本身的音色和力度，從而達到樂隊整體效果的提升[3]。

總結(jié)

圓號從粗獷的發(fā)音發(fā)展為至今成為高雅的管制樂器，經(jīng)歷了萬般艱難的發(fā)展歷程。隨著圓號在交響樂團中的廣泛運用，圓號憑借著其獨特的音色和對各個聲部靈活轉(zhuǎn)換的優(yōu)勢，使得圓號在交響樂團中發(fā)揮著不可比擬的作用。在圓號的演奏過程中，通過多種吹奏方法的運用和對音域的有效控制，使圓號將不同情境和情感完美的表現(xiàn)出來，豐富了交響樂團的表現(xiàn)力，使得交響樂能夠更好的引人入勝、扣人心弦。對圓號聲音特征的研究與運用使中國交響樂團向著更穩(wěn)定、更深入的方向發(fā)展。

參考文獻

[1]程浩.圓號演奏中音色運用的作用[J].音樂時空，2015，03（18）：102.

[2]劉根.解析圓號技巧在莫扎特《降E大調(diào)圓號第三協(xié)奏曲》中的運用[J].教育教學論壇，2013，09（13）：137-138.

[3]徐忠惺.淺論圓號的音色[J].黃河之聲，2014，07（16）：92-93.