論竹笛氣息運(yùn)用在樂(lè)器演奏中的重要性

【摘要】竹笛作為中國(guó)古典吹奏樂(lè)器的代表之一，因其獨(dú)特的音色，在管樂(lè)演奏中呈現(xiàn)出特別的魅力。竹笛的演奏主要依靠演奏者對(duì)氣息的靈活掌握和控制調(diào)和，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音樂(lè)和情感的相互交融?？茖W(xué)的了解和運(yùn)用氣流在樂(lè)器發(fā)聲中的規(guī)律，努力協(xié)調(diào)氣息變化與竹笛演奏之間的關(guān)系，對(duì)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)中情感的表達(dá)，以及引起聽(tīng)眾的共鳴有著不可忽視的作用。

【關(guān)鍵詞】竹笛;器樂(lè)演奏;氣息運(yùn)用;情感表達(dá)

改革開(kāi)放以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，人們物質(zhì)生活等各個(gè)方面的質(zhì)量得以快速提高，隨之而來(lái)的是人民大眾對(duì)于精神領(lǐng)域的急切需求。尤其是在2008年首都北京舉辦完奧運(yùn)會(huì)之后，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)廣泛得到全世界人民的關(guān)注和追捧，在繁雜多彩的傳統(tǒng)藝術(shù)園林中，中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏，因其具有的特殊韻味更是被大家所贊賞。竹笛作為我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的代表樂(lè)器之一，因其小巧精致，演奏方法較為簡(jiǎn)單，有著悠揚(yáng)、恬淡的曲風(fēng)等特點(diǎn)，更是深受社會(huì)大眾和音樂(lè)愛(ài)好者的歡迎。

一、竹笛起源和發(fā)展

在公元兩千多年前，黃河流域生長(zhǎng)有難以數(shù)計(jì)的竹林，因其天然具有的便利，我們的祖先開(kāi)始嘗試選用竹子代替長(zhǎng)骨的材質(zhì)進(jìn)行笛子制作，開(kāi)啟了選用竹材制笛的先河。笛在古代稱為“篴”，據(jù)《史記》記載：“黃帝使伶?zhèn)惙ブ裼诶ヘH、斬而作笛，吹作鳳鳴”。中國(guó)古代注重禮樂(lè)教化，宮廷中有許多樂(lè)師為竹笛的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。直到秦代，樂(lè)律的研究有了更大的突破，出現(xiàn)了現(xiàn)代竹笛的雛形。

從隋唐開(kāi)始，竹笛的類別更加細(xì)分。大橫吹和小橫吹劃開(kāi)界限：豎吹的篪才被稱為簫，橫吹的則稱之為笛。在為大眾提供音樂(lè)欣賞的樂(lè)種中，橫留（即現(xiàn)在的橫笛）在這個(gè)時(shí)期開(kāi)始廣為流傳。唐朝國(guó)家鼎盛，與周圍鄰國(guó)之間的貿(mào)易往來(lái)密切，笛子中以“尺八”為代表傳入了日本，現(xiàn)在日本古都奈良的正倉(cāng)院中還珍藏著中國(guó)盛唐時(shí)期贈(zèng)送的四支橫笛。

唐代以后，橫吹的笛子更加活躍在鼓吹樂(lè)演奏中，從宮廷樂(lè)譜到民間瓦舍的表演，各種音樂(lè)活動(dòng)中都能見(jiàn)到笛子的身影。譬如宋朝的軍樂(lè)、民間的鼓板，明代的太平清樂(lè)、戲曲中的昆腔伴奏等。經(jīng)過(guò)數(shù)千年的摸索，我們的前輩逐步把笛子進(jìn)行規(guī)范和改良，從而形成了現(xiàn)在的通用模型。

二、笛子的種類和名稱

中國(guó)竹笛的種類極為豐富，笛子只是對(duì)一類樂(lè)器的統(tǒng)稱，而在實(shí)際表演中，笛子形式多樣?，F(xiàn)今在民間各種類型的演奏中所使用的笛子大概有十多種。不同長(zhǎng)度、形狀的笛子都因其特殊的作用而呈現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)。

（一）生產(chǎn)地域不同

不同的地域?qū)Φ炎拥耐庑螛?gòu)造和演奏時(shí)所使用的技巧不盡相同，其中具有代表性的有：四川的羌笛和廣西侗族的侗笛。

（二）音色高低不同

笛身較長(zhǎng)較粗，音色較為低沉的笛子為曲笛;笛身較短較細(xì)，音色清脆響亮地稱之為梆笛;而介于兩者特點(diǎn)之間的叫作中笛。除此之外，還有學(xué)生學(xué)習(xí)用的短笛，音樂(lè)發(fā)展后出現(xiàn)的低音長(zhǎng)管、彎管低音笛等，但此類樂(lè)器是由西方國(guó)家傳入，與我國(guó)傳統(tǒng)的竹笛存在一定的差距。

三、竹笛的演奏方法

（一）演奏姿勢(shì)

竹笛的演奏一般有站姿和坐姿兩種姿勢(shì)。站姿時(shí)要求腰部挺直，胸部無(wú)障礙的自然張開(kāi)，四肢放松，兩肘自然下垂，吹孔應(yīng)放在口和嘴唇的中間部位，從而使氣流能夠充分通過(guò)笛腔。坐姿時(shí)上身同樣要保持正直，主要是為了在演奏時(shí)氣流能夠順暢流動(dòng)，從而演奏出最佳效果。

（二）口型和手型

進(jìn)行演奏或者練習(xí)時(shí)，應(yīng)保持嘴角上揚(yáng)，微笑狀的口型，將吸入的氣流集中于一處，進(jìn)而從唇部沖出，將氣流方向保持向下方，平穩(wěn)的送進(jìn)笛孔。

笛子的演奏手型由于地域等不同方面粗略的概括出幾個(gè)通用手型，即：顫、打、滑、吐、剁。

四、竹笛氣息運(yùn)用重要性

笛子是邊棱音樂(lè)器，各氣孔之間既相互獨(dú)立也相互聯(lián)系，氣流在通過(guò)笛子空腔時(shí)與管腔內(nèi)部形成共振，不同速度、不同流量的氣流都會(huì)在演奏過(guò)程中呈現(xiàn)出不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受。

（一）氣息方向的重要性

吹奏竹笛時(shí)，不同的氣息角度會(huì)使不同音區(qū)產(chǎn)生共振效果。當(dāng)氣流向下唇方向沖出時(shí)，笛子內(nèi)部由于接收到的氣流量大，從而產(chǎn)生很強(qiáng)的共振效果，從而音色飽滿富有激情;當(dāng)氣流方向稍微向上一些時(shí)，進(jìn)入笛腔內(nèi)部氣流量減少，對(duì)笛膜的沖擊力下降，笛子的音調(diào)就會(huì)降低，在演奏過(guò)程中就會(huì)產(chǎn)生低沉、憂郁的演奏效果。由此可見(jiàn)，氣息方向的不同，影響著竹笛腔內(nèi)氣流量的大小，從而使音色變化得以表現(xiàn)。

（二）氣息大小的重要性

演奏者口部吹出的氣息大小是影響竹笛音色的最直接因素。從理論角度來(lái)說(shuō)，聲音的產(chǎn)生是由于物體本身的振動(dòng)，而不同的振幅會(huì)引起聲音響度和音調(diào)的不同。如果想在竹笛演奏中運(yùn)用自如，就必須對(duì)氣息大小、流速進(jìn)行調(diào)節(jié)。

1.氣息大小對(duì)高低音的作用

演奏者在進(jìn)行較強(qiáng)音節(jié)或者較高音節(jié)的演奏時(shí)，就需要演奏者調(diào)整為較大的氣息;而在整體演奏基調(diào)呈低音時(shí)，演奏者則要將氣流量控制在平穩(wěn)的較低水平。如果在吹奏過(guò)程中不能控制好自己的氣息，就可能導(dǎo)致掉音的問(wèn)題發(fā)生。在實(shí)際吹奏過(guò)程中，必須根據(jù)演奏曲目的不同和演奏者對(duì)曲風(fēng)的理解進(jìn)行對(duì)氣息進(jìn)行選擇。

2.氣息大小對(duì)漸強(qiáng)音的影響

在漸變音的演奏過(guò)程中，如果管腔內(nèi)部的氣流不穩(wěn)定，對(duì)笛子的發(fā)聲會(huì)產(chǎn)生很大的影響。如果此時(shí)再加上沒(méi)有能力對(duì)風(fēng)門(mén)進(jìn)行控制，就會(huì)導(dǎo)致音調(diào)轉(zhuǎn)化不及時(shí)，高音部分不能及時(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，從而對(duì)樂(lè)譜的表達(dá)出現(xiàn)很大障礙。

3.氣息大小對(duì)漸弱音的影響

如果演奏過(guò)程中有漸弱音的演奏部分，就需要演奏者對(duì)氣息量進(jìn)行減弱地調(diào)節(jié)，在這個(gè)過(guò)程中，不能有效的降低竹笛內(nèi)部的有效氣流，就會(huì)導(dǎo)致低音不穩(wěn)，時(shí)斷時(shí)續(xù)，影響整體演奏效果。

結(jié)語(yǔ)

琴聲悠悠，笛聲陣陣。竹笛是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)里一處瑰寶，在數(shù)千年的發(fā)展中日益完善。在煩冗眾多的吹奏樂(lè)器中，竹笛以其悠揚(yáng)、恬淡的精神形象給人帶來(lái)美的享受。正如琵琶演奏中“輕攏慢捻抹復(fù)挑”的指法，氣流控制對(duì)于管樂(lè)的重要性不言而喻，它是展現(xiàn)竹笛魅力的基礎(chǔ)和精髓所在。在日常的學(xué)習(xí)訓(xùn)練過(guò)程中，演奏者要著重對(duì)面部肌肉和呼吸節(jié)奏進(jìn)行訓(xùn)練調(diào)節(jié)，將氣息控制平穩(wěn)。并且訓(xùn)練者要針對(duì)多種不同的曲目進(jìn)行練習(xí)。從上面的事例和講解中，我們不難發(fā)現(xiàn)，竹笛演奏中氣息的靈巧運(yùn)用對(duì)音律變化有著非常重要作用，對(duì)于演奏者表達(dá)曲目感情、感染觀眾方面也同樣起到舉足輕重的作用。

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