探析聲樂技巧中歌唱情感的作用和運(yùn)用

【摘要】從古至今人們用歌唱表達(dá)思想，抒發(fā)感情，通過聲樂技巧中歌唱情感的作用和運(yùn)用，不斷對人們的感官和心靈進(jìn)行著強(qiáng)有力的沖擊，從而產(chǎn)生共鳴，因此歌唱是聲情并茂的藝術(shù)組合，通過表演者的聲音和表情來體現(xiàn)歌曲內(nèi)容的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵所在，最終使歌唱的審美價(jià)值得到提高。如何更有效的運(yùn)用聲樂技巧來體現(xiàn)歌唱的情感，使其作用充分發(fā)揮出來是一個(gè)非常值得研究的問題。

【關(guān)鍵詞】聲樂技巧;歌唱情感;作用和運(yùn)用

一、聲樂技巧中歌唱情感的作用

顧名思義歌唱中的聲就是人的聲音，聲音是人體自然的生理現(xiàn)象，是發(fā)聲器官的氣息運(yùn)動和聲帶振動協(xié)調(diào)工作所形成，歌唱所指的發(fā)聲是一個(gè)由聲學(xué)、音響學(xué)形成的物理現(xiàn)象。通過人體器官將歌詞以演唱的形式傳達(dá)出來，歌唱需要運(yùn)用一些聲樂技巧來實(shí)現(xiàn)聲音、音調(diào)和節(jié)奏等的和諧統(tǒng)一，從而達(dá)到要表達(dá)的藝術(shù)要求，“凡音之起，由人心生也，情動于中，故形于聲”這是我國古代第一部音樂典籍《樂記》對歌唱的評價(jià)。。告訴人們音樂是由人的心理感受而來，融感情于其中，通過運(yùn)用聲樂技巧使帶有感情的聲音傳達(dá)出來，因此要發(fā)揮歌唱的作用就要充分運(yùn)用好聲樂技巧，充分抒發(fā)出作品所要倡導(dǎo)的主題，使聲樂作品演唱更加吸引聽者，產(chǎn)生感情的共鳴，使演唱獲得預(yù)期甚至是超預(yù)期的成功。

一首歌曲即便歌詞在華麗，曲調(diào)在優(yōu)美，沒有運(yùn)用聲樂技巧，也不可能達(dá)到歌唱感情的抒發(fā)，也不會引起聽者和觀眾的共鳴，因此要使一首歌曲成為人們所傳唱的經(jīng)典歌曲，就要充分發(fā)揮歌唱的感情，感情是歌唱的靈魂所在，歌唱的目的就是抒發(fā)情感，直抒胸臆，讓歌者和聽者都能融入歌聲中的情感之中，以情帶聲，以情唱字，以情行腔是歌唱的一種自然規(guī)律。如：張明敏演唱的愛國歌曲《我的中國心》是1982年首次推出的，當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)，成為大人小孩都在傳唱的愛國歌曲，時(shí)至今日人們只要聽到《我的中國心》這個(gè)歌曲名字或是音樂旋律就會不由自主的哼唱起來，而且會說出演唱者是張明敏，究其原因正是張明敏在歌唱時(shí)運(yùn)用了聲樂技巧，撼動了千萬中國人的愛國心，所抒發(fā)的愛國情感非常具有震撼性和代表性。決定了這部聲樂作品流傳了三十多年而經(jīng)久不衰。可見感情是歌唱的靈魂，而聲樂技巧是歌曲抒發(fā)感情的重要方式。二者缺一不可。

二、聲樂技巧中歌唱情感的運(yùn)用

聲樂是一種情感體驗(yàn)，在某種程度上對于抽象思維的要求更高，但在抽象思維的基礎(chǔ)上，又要求人們能夠運(yùn)用形象思維在腦海中形成清晰的圖像或者感受，缺少其中任何一種思維，對于聲樂本身所傳達(dá)意境和情感的理解都可能有偏頗，對于表演者來說，有偏頗的理解直接干擾他們注入的自己的情感體驗(yàn)和歌唱情感的運(yùn)用，導(dǎo)致最終演繹出來的聲樂脫離了音樂創(chuàng)作人員的本意。因此要正確運(yùn)用好聲樂技巧中的歌唱感情，首先就是要掌握歌曲的曲式，演唱者要真正地把感情抒發(fā)出來，就要對聲樂演唱中的曲式加以分析，從而能夠掌握演唱的輕重緩急，使唱出的歌聲更具魅力，富有韻味。一首歌曲需要有高有低的曲調(diào)，有急有緩，如：在《義勇軍進(jìn)行曲》中開頭曲調(diào)是慢的，隨著樂曲的曲式變化，最后是高亢嘹亮的快節(jié)奏曲調(diào)，而且還有重復(fù)，從而使這部樂曲形成了一個(gè)催人奮進(jìn)的完整樂曲結(jié)構(gòu)。演唱者只有充分掌握這首歌曲的曲式，才能在演唱中將歌唱情感發(fā)揮出來。

聲樂技巧中歌唱情感的運(yùn)用還需要歌唱者歌唱中的共鳴來實(shí)現(xiàn)，共鳴這一物理現(xiàn)象使聲音得到了延續(xù)和加強(qiáng)，使單音變成了復(fù)音，美化了聲音，使歌聲富有韻味和磁性，既能夠悅耳動聽，又可以使歌聲渾厚濃重，共鳴包括口腔共鳴、頭腔共鳴和胸腔共鳴，這些共鳴能夠幫助調(diào)節(jié)聲帶所發(fā)聲音的大小、明暗及音色上的變化等等。在歌曲演唱過程中，只有把共鳴運(yùn)用自如，使口腔、頭腔和胸腔共鳴成為一體，實(shí)現(xiàn)整體共鳴，才能突出歌唱情感，如：一些歌手在演唱溫可錚的《跳蚤之歌》時(shí)，將里面的笑聲只是簡單的發(fā)聲，而根本沒有共鳴，而溫可錚在對笑聲的發(fā)聲中同樣使用了共鳴，使笑聲也具有一定的魅力，從而引發(fā)聽眾和觀眾的感情共鳴。

另外聲樂技巧中的肢體語言的運(yùn)用也不容忽視，這也是歌唱情感運(yùn)用的一部分，歌劇《白毛女》選段《扎紅頭繩》的音樂就含有歡快的節(jié)奏和曲調(diào)，通過歌唱者的藝術(shù)聲音表達(dá)和肢體語言的嫻熟運(yùn)用，從而給聽眾和觀眾以情感的真實(shí)體會，這種情感必須是通過聲音與肢體語言來體現(xiàn)的。

最后是節(jié)奏的運(yùn)用，節(jié)奏是伴隨著音樂的誕生而產(chǎn)生的，節(jié)奏也可以稱之為音樂的另一種表現(xiàn)形式。歌曲演唱者應(yīng)該認(rèn)識到聲樂技巧中歌唱情感運(yùn)用的重要性，并將情感活動通過聲樂技巧中的節(jié)奏表現(xiàn)出來，對歌曲內(nèi)容進(jìn)行深層次的描繪，凸顯鮮活的聲樂藝術(shù)特點(diǎn)，并將現(xiàn)實(shí)生活因素以及聲樂技巧中的歌唱情感有效地結(jié)合起來，增強(qiáng)整體聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。演唱者還要將聲樂所要表達(dá)的感情融入自己的聲音、動作、語氣、表情上來，從而能夠?qū)Ω璩墓?jié)奏進(jìn)行掌控，充分抒發(fā)內(nèi)心的情感，使聲樂演唱更加具有震撼力，從而激發(fā)出聽眾和觀眾的感情。

三、結(jié)語

聲樂技巧中歌唱情感的作用與運(yùn)用需要不斷的提高和完善，需要歌曲作者與演唱者的共同努力，這也是歌唱藝術(shù)的需要，聲樂作為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，需要運(yùn)用不同的技巧來展現(xiàn)歌唱感情，從而使歌唱聲情并茂，感情至深，引發(fā)聽者和觀者的情感共鳴，只有這樣才能保證聲樂的意義所在，才能體現(xiàn)歌唱所抒發(fā)的情感，從而給人以更好的聲樂審美。聲樂技巧中歌唱情感是聲樂的靈魂所在，只有充分運(yùn)用各種歌唱的聲樂技巧才能使歌唱情感充分表達(dá)出來，從而達(dá)到歌曲演唱的效果和演唱的目的。

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