中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的創(chuàng)新及影響

【摘要】對中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的創(chuàng)新及影響的研究，其主要目的在于了解中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的重要性，使更多人知道和熟悉中阮協(xié)奏曲，從而有效促進(jìn)中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的不斷創(chuàng)新與發(fā)展?！对颇匣貞洝肥侵腥畹谝皇讌f(xié)奏曲，自1978年上演至今30余年仍有十分重要的影響，近乎所有大型民族樂團(tuán)都演出過該作品。本篇文章簡要分析了中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的創(chuàng)新性，同時深刻探討了中阮協(xié)奏曲《云南回憶》所產(chǎn)生的影響，為阮在音樂中的發(fā)展提供寶貴建議。

【關(guān)鍵詞】中阮協(xié)奏曲;寫意性;演奏法

前言

隨著社會經(jīng)濟(jì)文化的不斷進(jìn)步發(fā)展與國家綜合國力的日益提升，民族音樂劇在我國音樂軟文化中日漸占有十分重要的地位。雖然時代在不斷的進(jìn)步，但中阮協(xié)奏曲《云南回憶》所產(chǎn)生的影響卻一直存在，《云南回憶》作為中阮第一首協(xié)奏曲具有非凡的意義，是目前為止近乎所有專業(yè)中阮演奏員證明自身實(shí)力的首選作品。因此文章對于中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的創(chuàng)新及影響的分析顯得尤為必要，通過對該作品創(chuàng)新性的分析和其影響的研究，以其能夠不斷促進(jìn)阮演奏水平的提高和該樂器地位的提升。

一、中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的創(chuàng)新

（一）重視演奏的揉弦處理

在中阮協(xié)奏曲《云南回憶》創(chuàng)新過程中，重視演奏的揉弦處理。對揉弦的處理屬于演奏技術(shù)過程中的問題。由于演奏的方法和具體的要求存在區(qū)別，所以演奏出音響的效果相差甚遠(yuǎn)。一般而言，阮在揉弦演奏中的有兩種，其一是碾壓式的揉弦，主要是效仿弦樂器中的揉弦，但在阮演奏上的效果不是十分明顯，只能起到微弱的柔化音的作用。其二是靠左手第一關(guān)節(jié)拉動琴弦，但是演奏出的效果給人生硬的感覺。而《云南回憶》在阮演奏過程中對揉弦的處理比較特別，其演奏時主要是靠手腕左右擺動，而手指僅起到固定音位的作用，此種揉弦處理的技術(shù)十分有效，不僅能夠在推拉中顯得較平均，頻率容易控制，而且在短時值音以及弦上的效果有突出的效果，并形成了獨(dú)特的韻味[1]。

（二）重視對音樂和弦的應(yīng)用

重視對音樂和弦的應(yīng)用是中阮協(xié)奏曲《云南回憶》創(chuàng)新中較為突出的創(chuàng)新方法。在傳統(tǒng)音樂中阮協(xié)奏曲的演奏中對于和弦方面的考慮就顯得比較少，部分協(xié)奏曲中雖然也存在四根弦同時發(fā)音，但一般情況下其發(fā)音的目的只是為了增強(qiáng)音樂的厚度，加大音響力度，增強(qiáng)協(xié)奏曲的聲音共鳴，從而渲染和營造音樂氛圍。而在《云南回憶》中對音樂和弦應(yīng)用的過程中，大量采用了功能性以及色彩型和弦，兩種和弦在作品第三章運(yùn)用的密度較高，通過展現(xiàn)多聲彈撥樂器的音樂表達(dá)出該和弦的優(yōu)勢。中阮協(xié)奏曲《云南回憶》中對音樂和弦應(yīng)用的重視，不斷促進(jìn)了該作品的多種彈撥法。

（三）加強(qiáng)作品在表達(dá)上的寫意性

在中阮協(xié)奏曲《云南回憶》創(chuàng)新過程中，加強(qiáng)了該作品在表達(dá)上的寫意性。部分傳統(tǒng)器樂曲多是通過描寫景物、敘寫人物以及述說故事等，看過曲名聽音樂使人很容易在腦海中浮現(xiàn)出所曲子中所描寫的景物，容易感受到故事的情節(jié)并隨之發(fā)展，例如《火把節(jié)之夜》很容易讓聽眾看到不遠(yuǎn)處少數(shù)民族的男女老少在節(jié)日當(dāng)晚圍著篝火載歌曼舞的場面。但過于白描式的手法難以給人深邃的感覺。中阮協(xié)奏曲《云南回憶》通過不斷的創(chuàng)新，加強(qiáng)了演奏表達(dá)過程中的寫意性，雖然該作品吃啥呢很的年代比較久遠(yuǎn)，但是演奏后的《云南回憶》聽不出所描寫的景物以及敘寫的人物，而給人最深刻的印象便是聽眾對音樂所表達(dá)的情緒，不同的人有不同的表達(dá)[2]。

二、中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的影響

（一）提高了音樂的演奏水平

中阮協(xié)奏曲《云南回憶》提高了音樂的演奏水平。中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的誕生與發(fā)展征服了眾多聽眾，同時使更多的人重新認(rèn)識了中阮，并且為阮的創(chuàng)新與發(fā)展樹立了更加深遠(yuǎn)的目標(biāo)。該作品的誕生，無論是在技術(shù)水平上還是演奏方法上都遠(yuǎn)超過了其他作品，在信息化的當(dāng)今時代，眾多阮演奏員也會通過《云南回憶》證明自身的實(shí)力，中阮協(xié)奏曲《云南回憶》通過新技術(shù)和新概念下的音樂表達(dá)使音樂的演奏水平不斷提高。

（二）中阮樂器的地位有所提高

中阮協(xié)奏曲《云南回憶》使中阮樂器的地位有顯著的提高。中阮協(xié)奏曲《云南回憶》的誕生以及創(chuàng)新，使該作品被更多的人說熟知，同時中阮樂器也被更多的人所認(rèn)識和了解，目前中阮樂器不僅能夠彈奏小型的樂曲，也可以完成大型的協(xié)奏曲。由于中阮協(xié)奏曲技術(shù)水平的不斷提高，諸多作曲家在民族樂隊中也加大了中阮樂器的分量，提供了其音樂演奏過程中的難度，但同時也提高了中阮樂器在民族樂隊中的地位，尤其是其在音色上的融合性優(yōu)勢是其作用和地位已經(jīng)超過了琵琶[3]。

（三）促進(jìn)了阮在生活中的推廣與普及

中阮協(xié)奏曲《云南回憶》極大的促進(jìn)了阮在生活中的推廣與普及。自從中阮協(xié)奏曲《云南回憶》誕生并受到廣大觀眾的歡迎，中阮上臺獨(dú)奏的機(jī)會明顯增多，全國各院校包括海外逐漸增加了對中阮專業(yè)的開設(shè)力度，院校錄取以及學(xué)生報考的人數(shù)日益增多，各大民族樂團(tuán)對中阮專業(yè)畢業(yè)生的需求至今仍未得到滿足，同時在阮演奏發(fā)展過程中，音樂界也涌現(xiàn)出了不少中阮獨(dú)奏演員。隨著社會的不斷發(fā)展以及樂器改革的進(jìn)步，中阮在各方面均有開發(fā)好改良，如高音阮的開發(fā)與低音阮的改良等，極大的促進(jìn)了阮在現(xiàn)實(shí)生活中的推廣和普及。

結(jié)語

目前為止超過《云南回憶》難度的作品有諸如《孤芳自賞》以及《即興曲》等，軟藝術(shù)發(fā)展的同時，也要不斷豐富自身音樂藝術(shù)和挖掘培養(yǎng)新人，由此不斷對中阮協(xié)奏曲進(jìn)行創(chuàng)新，促進(jìn)其不斷向前發(fā)展。文章從重視演奏的揉弦處理、重視對音樂和弦的應(yīng)用以及加強(qiáng)作品在表達(dá)上的寫意性等對《云南回憶》的創(chuàng)新進(jìn)行了深入分析，并從提高了音樂的演奏水平、中阮樂器的地位有所提高以及促進(jìn)了阮在生活中的推廣與普及等研究了該作品在世中的影響，具有實(shí)際參考價值。

參考文獻(xiàn)

[1]宋曉.《云南回憶》的音樂意境及創(chuàng)作特色[J].大舞臺，2014，07（02）：156-157.

[2]邢曉麗.《云南回憶》解析及其對阮發(fā)展的影響——以第三樂章為例[J].文化藝術(shù)研究，2012，05（02）：132-136.

[5]喻瑩.《云南回憶》——一部經(jīng)典的中阮協(xié)奏曲[J].藝海，2013，01（05）：69-70.