《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人經(jīng)典唱段的藝術(shù)特色及演唱處理

【摘要】歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是國(guó)際著名音樂(lè)大師莫扎特的重要代表作品之一，是世界各大音樂(lè)劇場(chǎng)經(jīng)久不衰的寵兒。他筆下所描繪的角色都是有靈魂有思想的人物，伯爵夫人就是一個(gè)典型的代表，她所演唱的《求愛(ài)神給我安慰》是人們所熟知的歌劇唱段。本文通過(guò)分析《求愛(ài)神給我安慰》的藝術(shù)特色進(jìn)而更加深入了解莫扎特的音樂(lè)特色及對(duì)人物的形象塑造手法，并對(duì)此歌劇選段的演唱處理提出自己的一些見(jiàn)解，從而在今后的演唱中可以更加準(zhǔn)確的把握其歌唱技巧與情感處理。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;歌劇;伯爵夫人;藝術(shù)特色;情感分析

維也納古典樂(lè)派的代表人物之一沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1956-1971）出生在薩爾茨堡（今屬奧地利），他的父親奧利波德是當(dāng)時(shí)著名的音樂(lè)家，莫扎特自幼便受父親在音樂(lè)方面的熏陶與教導(dǎo)，很小就在音樂(lè)方面初露鋒芒。6歲起莫扎特在父親的帶領(lǐng)下開(kāi)啟了歐洲十年的游歷演出生活，所到之地震驚四處。莫扎特就是在這個(gè)時(shí)期積累了大量的音樂(lè)財(cái)富，徹底開(kāi)闊了他的視野，為他以后的音樂(lè)發(fā)展道路打下了非常豐富且珍貴的基礎(chǔ)。16歲時(shí)莫扎特被任命為薩爾斯堡的宮廷樂(lè)師，得以探索發(fā)展自己的音樂(lè)風(fēng)格。此時(shí)的他結(jié)識(shí)了曼海姆樂(lè)派的音樂(lè)家，也接觸到海頓最新的音樂(lè)風(fēng)格，莫扎特正在從一個(gè)音樂(lè)神童轉(zhuǎn)型成一位極具創(chuàng)造力的世界大師。

1781年莫扎特被大主教苛刻無(wú)情的管束已徹底激怒，毅然決然的辭去樂(lè)師一職，完全擺脫教會(huì)的束縛，成為一名自由的作曲家。然而他此后的十年里，一直在為這沖動(dòng)的決定付出著沉重的經(jīng)濟(jì)代價(jià)，致使他每天不得不為了生計(jì)而不分晝夜的創(chuàng)作與演出。正歌劇刻板的模式化已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足莫扎特的創(chuàng)作了，而悲劇與喜劇的交合、包羅世間萬(wàn)千情愫的百態(tài)世界才最符合他的靈魂深處。在1786年莫扎特創(chuàng)作了震驚世界的歌劇巨作—《費(fèi)加羅的婚禮》，讓世界看到了這位音樂(lè)天才的偉大之處，其中每位占有重要角色的人物都有著自己鮮明的代表作，每當(dāng)這些旋律響起，劇中的人物就立馬在眼前浮現(xiàn)，栩栩如生。1787年底，莫扎特被奧地利皇帝親自任命為宮廷作曲家，代替剛剛?cè)ナ啦痪玫母耵斂恕Ｔ谒淖詈髱啄陮?xiě)下了他最成熟的一批作品。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的簡(jiǎn)介

四幕喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特一生創(chuàng)作的重要性極高且影響力最大的一部歌劇作品。該劇的腳本是威尼斯著名劇作家達(dá)·彭特根據(jù)法國(guó)作家博馬舍的喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》改編而成，這是一部真正以社會(huì)小人物為主角的平民式喜歌劇。歌劇講述的是17世紀(jì)中葉，蠻橫好色的阿爾瑪維瓦伯爵正在千方百計(jì)想阻止他的男仆費(fèi)加羅和女仆蘇珊娜的婚事，對(duì)他之前承諾放棄蘇珊娜初夜權(quán)的決定已然反悔。大家精心策劃了一個(gè)圈套，讓蘇珊娜給伯爵寫(xiě)了一封情意綿綿的情書(shū)，約他夜色時(shí)分花園相見(jiàn)。伯爵欣然前往，在黑暗的花園中，正當(dāng)伯爵對(duì)他懷中的女子表達(dá)愛(ài)慕之情時(shí)，突然四周燈火齊明，這時(shí)伯爵才愕然發(fā)現(xiàn)自己懷中的女子竟是自己的夫人！伯爵當(dāng)眾下跪向伯爵夫人承認(rèn)了錯(cuò)誤，深表決心。費(fèi)加羅和蘇珊娜成功的舉行了婚禮。整部歌劇充滿(mǎn)了喜劇的色彩，展現(xiàn)出小人物大智慧，正義的力量必將戰(zhàn)勝邪惡的事物。歌劇中伯爵夫人是一位非常重要的人物，她在劇中占有舉足輕重的作用，她對(duì)伯爵的愛(ài)是真摯而忠貞的，而伯爵的好色花心刺傷著她，因此這才有了著名的世界歌劇詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》。

詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》的藝術(shù)特色

《求愛(ài)神給我安慰》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中第二幕伯爵夫人的經(jīng)典謠唱曲。當(dāng)高貴的伯爵夫人羅西娜得知丈夫?qū)ψ约旱馁N身女仆蘇珊娜心懷不軌后，心中苦悶難以自消，獨(dú)自坐在自己的臥室中，回想起最初甜蜜溫情的愛(ài)戀變成如今無(wú)情的背叛，黯然神傷悲嘆不已，祈求愛(ài)神憐憫能夠讓她深?lèi)?ài)的丈夫回心轉(zhuǎn)意，全曲具有濃烈的抒情性。《求愛(ài)神給我安慰》是一首四二拍的小廣板謠唱曲，全曲抒情緩慢，長(zhǎng)達(dá)十七個(gè)小節(jié)的前奏也是全曲一大亮點(diǎn)，其中多處出現(xiàn)顫音記號(hào)，強(qiáng)后又突然變?nèi)醯攘Χ茸兓凵涑霾舴蛉思m結(jié)與不安的情緒，這寬廣并帶有憂(yōu)郁色彩的前奏曲調(diào)襯托出伯爵人內(nèi)心悲嘆的真實(shí)情感。旋律在緩慢而深沉的主題上不斷地發(fā)生著強(qiáng)弱的對(duì)比、節(jié)奏速度的變化，音階的級(jí)進(jìn)起伏地發(fā)展著。幾乎在所有的氣口都有休止符的出現(xiàn)，為這柔緩深情的旋律又增添了些許靜謐與憂(yōu)傷。歌曲前四句是伯爵夫人在獨(dú)自痛訴自己悲苦不堪的生活與掙扎糾結(jié)的內(nèi)心，高潮部分出現(xiàn)延長(zhǎng)音記號(hào)并落在此曲最高音上，此時(shí)伯爵夫人再也無(wú)法掩飾自己的壓抑情感，將心中所有的悲傷、絕望、無(wú)助和彷徨全都傾訴出來(lái)。曲中不斷出現(xiàn)的變音（a1）也在向我們展示著伯爵夫人內(nèi)心復(fù)雜多變的心理斗爭(zhēng)，哀痛吶喊著。整首曲子歌詞簡(jiǎn)單明了，旋律舒緩平穩(wěn)，沒(méi)有過(guò)多的表情記號(hào)和修飾音，這都體現(xiàn)著伯爵夫人高貴典雅的身份，端莊大氣，氣宇非凡。同時(shí)也影射出當(dāng)時(shí)社會(huì)上層階級(jí)貴婦們的真實(shí)生活，雖然身處富貴之家，看似高高在上遙不可及的生活卻難以擁有長(zhǎng)久忠貞的愛(ài)情，將這些上流社會(huì)中貴婦的悲苦生活展現(xiàn)的淋漓盡致。

《求愛(ài)神給我安慰》的演唱處理

這首世界著名的詠嘆調(diào)是在小廣板的速度中緩慢開(kāi)始的，旋律相當(dāng)悠揚(yáng)寬廣，若有所思的前奏為全曲附上了哀怨的色彩，側(cè)面的展現(xiàn)出高貴的伯爵夫人痛苦不堪的內(nèi)心世界。莫扎特在最開(kāi)始的時(shí)候就使用了降E大調(diào)的主和弦為基調(diào)，給整首曲子營(yíng)造出一種端莊高貴的氛圍。在17個(gè)小節(jié)的鋪墊下，主旋律開(kāi)始于第18小節(jié)，“求愛(ài)神快給我安慰”這一句要弱起，氣息一定要緩而穩(wěn)地托住，即便伯爵夫人遭受丈夫無(wú)情背叛，但她身處上層社會(huì)，高貴端莊，所以這句要唱的內(nèi)斂，要體現(xiàn)出伯爵夫人的內(nèi)涵與修養(yǎng)，將心中的悲苦娓娓道來(lái)，讓人們聽(tīng)了產(chǎn)生憐憫之情。

接著“別讓我再悲傷流淚”，這一句較第一句而言，節(jié)奏型多了兩組十六分音符，節(jié)奏的起伏變化表現(xiàn)出伯爵夫人內(nèi)心惶恐不安，在“悲傷”前有一個(gè)十六分休止符，好似嘆息的感覺(jué)，也是一個(gè)小氣口，需要換氣，位置保持不變。再接著是兩個(gè)小節(jié)的全休止，側(cè)面烘托出伯爵夫人悲傷地陷入冥思。斷斷續(xù)續(xù)地道出“讓我丈夫回轉(zhuǎn)身旁，或者讓我死亡”，這兩句都是以f2起音的，這時(shí)候氣息要更穩(wěn)一些，嘴巴要打開(kāi)，身體松而不懈，感受氣息與旋律的結(jié)合。兩句的節(jié)奏型幾乎一樣，歌詞大意是需要二者選其一，此時(shí)的伯爵夫人內(nèi)心是痛苦掙扎的，再將這緩慢的間奏融入其中，更加突出伯爵夫人深情而真誠(chéng)的祈求與禱告了。

在一個(gè)八分休止后，伯爵夫人緩緩唱出第二句“或者讓我死亡”時(shí)，全曲進(jìn)入高潮，歌詞上的重復(fù)代表強(qiáng)調(diào)，情緒應(yīng)是十分激動(dòng)。作者采用了七個(gè)八分音符，呈音階狀緩慢上升，一直到a2，并保持了最高音，即使在最高音上做自由延長(zhǎng)，此時(shí)的歌唱也不能完全將聲音發(fā)泄出來(lái)，還是要保持一定的內(nèi)斂，口腔要軟開(kāi)，聲音位置一定要高，音量需控制，這就要求演唱者的氣息非常足。此時(shí)的演唱表現(xiàn)出伯爵夫人即使在無(wú)計(jì)可施的情況下，依舊需要克制自己的真實(shí)情感，希望可以得到上帝的憐憫。

高潮過(guò)后出現(xiàn)連續(xù)十六分音符與小氣口，這時(shí)的伯爵夫人內(nèi)心是絕望的，這句要唱的更加有語(yǔ)氣感，是一種無(wú)助地訴說(shuō)。“讓我丈夫回轉(zhuǎn)身旁，或者讓我死亡”這一句重復(fù)了兩遍。此時(shí)旋律又回到最初的低沉柔緩，大連線將八個(gè)十六分音符緩慢地拉上去，接著又平穩(wěn)的滑下來(lái)，表現(xiàn)出伯爵夫人內(nèi)心的波瀾起伏、手無(wú)足措地悲涼感。歌者此時(shí)氣息一定要保持住，聲音中要帶著無(wú)奈與悲傷的哭訴。

在一句“或者讓我死亡”中整首詠嘆調(diào)即將結(jié)束，這一句又是重復(fù)句，再次強(qiáng)調(diào)了伯爵夫人內(nèi)心的悲苦無(wú)助。作者將詠嘆調(diào)結(jié)束在低音區(qū)而不是高音區(qū)，這也是側(cè)面描繪伯爵夫人高貴沉穩(wěn)的性格。最后一句的低音要唱出若有所思的味道，氣息保持在腰部，聲音位置不能因?yàn)橐舾叩投兊汀ＨY(jié)束在休止符中，給人們無(wú)限的遐想與期待。

莫扎特是世界音樂(lè)史上不可多得的曠世奇才，他一生創(chuàng)作了大量寶貴的音樂(lè)巨作，為歐洲乃至世界音樂(lè)的發(fā)展做出了不可估量的巨大貢獻(xiàn)。作為莫扎特最具代表性的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人這一角色的塑造，成功的折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)下，上流社會(huì)貴婦的真實(shí)生活環(huán)境，也讓人們深深地記住了伯爵夫人的高貴氣質(zhì)與典雅。從伯爵夫人這一歌劇選段可窺視到當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的生活乃至?xí)r代精神，對(duì)了解莫扎特塑造女性角色也有著非凡的意義。由此可見(jiàn)，莫扎特在世界歌劇史中所占據(jù)的重要地位及歷史意義絕無(wú)僅有。