二胡長弓演奏的基本動作和要求

【摘要】作為弦樂器中的一員，二胡的發聲原理是靠右手運弓，使得弓毛摩擦琴弦產生阻力，以琴碼為媒介讓琴皮震動發聲。弓弦樂器的特點在于，能在一定的音域范圍內，通過右手對運弓的控制，演奏出多彩的旋律以及細致的音色變化。小提琴家約瑟夫·富克斯曾說：“提琴家的全部表情，全部個性都是通過右手表現出來的，通過它可以表達內心最深的感情。”他認為，那些最偉大的演奏家，主要是有最好的運弓技巧，有非常富于表情的運弓手臂，能夠省力地奏出各種層次變化。在二胡演奏中也有“三分左手，七分右手”的說法，可見右手運弓的重要性，及正確運弓方法與完美音樂表現的密切關系。再加上不同樂曲內容、風格以及情緒的變化，對運弓的控制、弓法的變化、弓段的分配以及弓速的調節等問題都值得演奏者認真思考。

【關鍵詞】二胡;長弓;基本動作

運弓技巧除了分別拉推里外弦和各種長、短、分連等基本弓法外，還有顫弓、波弓、頓弓、跳弓、擊弓等。長弓是二胡最基礎的右手技法，是指在慢速的情況下，用全弓來演奏的一種弓法技巧。任何一個演奏者學習都是從長弓練習開始的，可以說它是二胡演奏的“基石”。良好的長弓技法，要求動作準確、運弓平直、力量傳導流暢、調節力度控制、音色統一等等。

一、長弓的基本前提

包括長弓在內，任何運弓的最基本前提都是放松，從右側肩膀、手臂、手腕直至手指，任何一組動作和任意一個部位的肌肉緊張、僵弛都會使運弓動作僵硬、不協調，從而導致音色緊張，旋律不流暢。我們應在弓子上使用重量，而不要使右手緊張。重量從肩部和手臂落到手腕上，再通過手腕把它重新分配給手和手指。應注意的是，持弓時，拇指也應當是放松的，幾乎是伸直的，不能用拇指尖和食指合力壓緊弓桿，僵硬的拇指會影響手腕的靈活程度，以及換弓的穩定和自如。可以嘗試用手提具有一定重量的書包，在身體前方左右晃動書包，在慣性的作用下，找到肩膀放松的感覺;再將手搭放在桌子上，感受手臂松弛和自然下沉的重力;最后持弓，將松肩垂肘，力量下沉的感覺運用到實踐中。

二、長弓的基本動作

在實際演奏中，任何動作都應是自然、協調的。演奏動作也與生活中的自然動作相關聯。想象用手背將前方桌子上的物品從左移向右，再用手掌將物品從右推向左。這一無意識的動作就與二胡運弓動作過程相同。即，從弓根開始拉弓，以腕部為先動點向右拉出，接著是小臂、大臂的伸展。當大臂完全伸直時，手指要帶動琴弓繼續向右拉出，直到手腕回歸伸直狀態;推弓時，大臂為先動點，帶動小臂回收，最后手指主動將琴弓繼續推進，使手腕再次回到伸直狀態，為接下來的拉弓做準備。值得注意的是，拉弓時，大臂不要過早向外伸展。為了保證貼弦的力量，讓琴弦得以完全振動，我們應避免運弓中多余的動作。“大臂架起”只會提前消耗本應傳遞到指尖的力量，并且不符合身體的自然運動規律。但推弓時要以大臂為先動點，若以手指先動，則會造成不能滿弓運行和動作不協調等問題。總之，運弓的原則是以最小的能量消耗，追求最自然的音色效果。

良好的運弓還需要手腕和手指的調節，手腕的屈伸動作看似容易，但運行效果的優劣，每每與手腕的放松、靈活有很大的關系。可以用右手在平面上畫圓，感受手腕的自然轉動，再將圓慢慢拉長至橢圓，最后沿一條直線運動，正如運弓軌跡一樣。長弓在換弓的硬度上，是由手腕動作的剛柔決定的。如果需要柔和的旋律進行，拉弓過程中，當琴弓還未至弓尖時，手指持續向右拉出，而大臂卻要提前內收，使腕部自然地由外伸逐步過渡到內屈狀態;推弓則是將至弓根時，腕部主動提前從內屈向外伸狀態過渡，從而減少換弓痕跡，保證流暢的旋律進行。如果需要音頭或強勁的音響效果，手腕動作就要具有爆發力。手指動作在換弓時有著重要價值，它可以調整運弓，使琴弓的運行呈一條直線。流暢的換弓是由微小的手腕動作和柔韌的手指動作產生的，去感受在換弓時，弓是手臂和部分手腕的延續，從而追求換弓的平穩和連貫。

三、長弓的基本要求

長弓運弓要做到平、直、穩。平，即弓子在運行中與琴弦之間90度的角度不變。當弓子與琴弦呈90角運行時，音色厚而飽滿、共鳴最好、噪音少。有些初學者在拉至弓尖時，手臂過于下壓，導致夾角大于90度，或在推至弓根時手腕抬起，使夾角變小等，都會影響二胡的音質。直，即水平方向上，弓子在琴筒上沿一條直線運行。早先會將松香燒化后滴到琴筒上，來回運弓摩擦會留下運行痕跡。之所以有“會拉的一條線，不會拉的一大片”的說法，就是考驗運弓是否“直”。把握好弓子與琴桿之間的角度，不能因換弓或換弦而影響運弓路線。手肘過于回收，使弓毛和琴桿之間角度過大，會使運弓動作緊張，大臂不能充分舒展;弓子的重心過于靠前，弓毛完全貼緊琴桿運行又會使得聲音生澀。初學者在練習時可以在弓子拉出后，找到沿弓子無限延長的一點最為參照物，推拉弓在兩點之間進行，從而保證運行軌跡統一。穩，即從音響效果來判斷，要求音色平穩、均勻和統一。從“杠桿原理”角度分析，重臂越長，作用力越小;反之，則作用力越大。弓根和弓中靠近手指，易于控制。但弓尖重臂增長，手指控制的難度增大，作用力小了許多。如果在長弓演奏時使用同樣的力度，在弓根部分發音可能會噪，到弓尖部分聲音可能發虛。所以，為了音質的統一，要求當琴弓往弓尖方向拉時，右手要緩緩地加力;反之，在推弓時，就要緩緩地減力，以求得拉推弓時發音的平衡和音色的穩定。

對長弓演奏的種種要求，都是為了追求音色松弛、純凈、均勻、圓潤、通暢的音色。在保證了正確的演奏方法和運弓要求后，就應將注意力放到音質上，注重觸弦點、弓速、弓壓，甚至氣息控制以及發音意念等。學會'鑒別'音色，從而演奏出富有生命的音符。