湖南花鼓戲——論文綜述

【摘要】湖南花鼓戲是2008年國務院批準的第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是湖湘文化的代表，也是中華民族文化瑰寶的重要組成部分。“歌樂鼓舞”是湖南花鼓戲的表現(xiàn)形式，在湖湘地區(qū)有廣大群眾基礎，但是受到現(xiàn)代文化的沖擊，花鼓戲演員隊伍衰減，觀眾群體日益減少，湖南花鼓戲市場發(fā)展形勢嚴峻。本文通過對研究成果的分析，提出新時期湖南花鼓戲市場發(fā)展與傳承存在的問題，初步得出保護湖南花鼓戲“俗文化”的策略，為之后的湖南“俗文化”的實踐調(diào)研提供一定的理論基礎。

【關(guān)鍵詞】湖南花鼓戲;藝術(shù)特點;文獻研究

前言

湖南花鼓戲有著悠久的文化傳承與發(fā)展歷史， 筆者在學習期間深刻地認識到傳統(tǒng)文化保護的重要性，雖然湖南花鼓戲為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，筆者通過收集國內(nèi)湖南花鼓戲文獻資料，并現(xiàn)狀進行系統(tǒng)分析，了解湖南花鼓戲的藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)特點，并進行湖南“俗文化”未來發(fā)展的思考，旨在保護地方劇種，搶救我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

一、湖南花鼓戲研究綜述

湖南花鼓戲是我國境內(nèi)較有影響力的地方戲種，但是由于歷史發(fā)展的原因，對其保護和藝術(shù)挖掘工作并不順利，下面按照湖南花鼓戲歷史研究的時間順序闡述國內(nèi)研究現(xiàn)狀。

關(guān)于湖南戲曲的研究文獻最為全面的是戲曲藝術(shù)研究學者尹伯康，1999年9月出版了第七版《湖南戲劇史綱》，囊括了湖南戲花鼓戲曲調(diào)、特點、發(fā)展等各方面的信息。有關(guān)花鼓戲藝術(shù)特色的文獻有《湖南花鼓戲》，湖南人民出版社，周娣. 《湖南民歌與湖南花鼓戲的演唱比較研究》. 中央民族大學 2005，等等。湖南人民出版社出版的《湖南花鼓戲》，分為三卷“現(xiàn)代卷”“當代卷”“綜述卷”，系統(tǒng)的講解了湖南花鼓戲的發(fā)展歷史以及研究進程，綜述了湖南花鼓戲的唱腔的特點，并對其唱腔小調(diào)、打鑼腔、洞腔、川腔四種進行了詳細的講述，但是由于歷史背景原因沒有花鼓戲未來市場發(fā)展的展望，主要是介紹傳統(tǒng)劇目的特點，其后來的周娣. 《湖南民歌與湖南花鼓戲的演唱比較研究》. 中央民族大學 2005，曾滲泉.《湖南花鼓戲傳統(tǒng)音樂布局手法的借鑒作用》武漢音樂學院學報. 2009（03）等都是借鑒了《湖南花鼓戲》的介紹，并對其優(yōu)化和細分，并沒有一部專門研究湖南花鼓戲未來發(fā)展展望與拯救的著作，在理論上并沒有新的建樹。

張桐先于2011年發(fā)表的.《湖南花鼓戲研究現(xiàn)狀》《湖南花鼓戲藝術(shù)種類與流派》《湖南花鼓戲的發(fā)展》這三篇論文對湖南花鼓戲的發(fā)展做了深入的探討，張桐先在《湖南花鼓戲研究現(xiàn)狀》中所述“聲腔獨特、地方色彩濃厚，語言通俗、作風淳樸，凝聚了民間藝人智慧的結(jié)晶，是最具影響力的地方小戲。”對湖南花鼓戲的獨特性、農(nóng)耕性、宗教性、兼容性添加了新時期影響因素的分析。在《湖南“俗文化”論文選集》，湖南文藝出版社，共納入了14篇專論性論文，對湖南花鼓戲歷史發(fā)展、藝術(shù)特點、發(fā)展形勢分析有一定的系統(tǒng)性，1990年之后，湖南花鼓戲藝術(shù)演藝事業(yè)逐步滑落，文化流失形勢異常嚴峻，相關(guān)專業(yè)研究文獻很少，至于國外更沒有涉及此方面的研究。

以往對湖南花鼓戲的研究相對比較傳統(tǒng)，根據(jù)湖南人民出版2009年社出版的《湖南花鼓戲音樂研究》、湖南通俗文化出版社與2011年出版的《花鼓戲常用曲調(diào)選集》等著作的介紹，體現(xiàn)了湖南花鼓戲的完善和更新，例如華東師范大學的徐杰教授就談及《湖南花鼓戲潤腔特點》一文，談到“湖南花鼓戲的潤腔特點是最具有地方特色的言語發(fā)生特點，與長沙地方方言的咬字和吐字的特點有直接的關(guān)系、花鼓戲潤飾的唱腔推進了花鼓戲濃郁唱腔的風格。”另外還說明了湖南花鼓戲和民歌結(jié)合的聲調(diào)形成與唱法。2010年出版的《融合戲曲唱法與民族唱法——以湖南花鼓戲為例》中詳細分析了湖南花鼓戲的曲調(diào)與唱腔的演變，并提到“曲調(diào)用于區(qū)別不同主題的節(jié)奏、表現(xiàn)感、音樂風格，按照曲調(diào)的風格可以分為宮調(diào)、商調(diào)、角調(diào)、羽調(diào)”湖南花鼓戲中融入了川調(diào)、空腔等藝術(shù)元素，統(tǒng)屬于正調(diào)，音樂聲調(diào)比較平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)形式可以反復運用。雖然當前對湖南花鼓戲的研究已經(jīng)形成體系，但缺乏對湖南花鼓戲的保護和傳承的研究，在華東師范大學碩士畢業(yè)論文《論湖南花鼓序的發(fā)展與推廣》論文中，說明了當前湖南花鼓戲的發(fā)展狀態(tài)與保護狀態(tài)，從花鼓戲藝術(shù)發(fā)展本身、政府對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護措施、傳統(tǒng)藝術(shù)對當前觀眾群體的吸引力等幾個方面進行了系統(tǒng)分析，提出了促進“民俗文化”類戲曲藝術(shù)的發(fā)展之路。

二、研究成果比對分析

回顧相關(guān)研究，總結(jié)了湖南花鼓戲藝術(shù)特點、歷史、癥結(jié)。湖南花鼓戲的藝術(shù)飽含淳樸風貌，民俗氣息重、生活氛圍濃厚、演唱節(jié)奏歡快、表演風格靈活多樣是其四個基本的特征。

花鼓戲的發(fā)展經(jīng)過三個階段：地花鼓極端、農(nóng)村草臺階段、花鼓戲班社階段。 通過查閱國內(nèi)外多宗文獻，回顧歷史，研究現(xiàn)狀，總結(jié)前人的戲曲文化研究成果主要有以下三個方面：一是湖南花鼓戲具有學術(shù)價值，具有區(qū)域性推廣意義;二是湖南花鼓戲具有文化價值，是中華文化的重要組成部分;三是湖南花鼓戲推廣手段具有實踐性意義。湖南花鼓戲?qū)儆凇懊袼孜幕保虼水斍昂系貐^(qū)農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)受到了學界人士的廣泛關(guān)注，筆者在文中總結(jié)的研究文獻和案例在戲曲研究支流上還是相對較少的，結(jié)合相關(guān)湖南花鼓戲的文獻，站在歷史發(fā)展的文化背景中對湖南花鼓戲的藝術(shù)特點進行剖析，對以后有關(guān)湖南花鼓戲的研究提供必要的依據(jù)。從推進湖南花鼓戲的發(fā)展與推廣這個角度可以得出三個大層次著手：展現(xiàn)學術(shù)價值，實現(xiàn)區(qū)域推廣;構(gòu)建區(qū)域文藝價值體系;著力吸收年輕觀眾群體。這三個大方面的研究可以概況為戲曲文化內(nèi)涵的時代跟新、觀眾全體的更新、藝術(shù)展現(xiàn)方式的更新。

參考文獻

[1] 周娣. "湖南民歌與湖南花鼓戲的演唱比較研究[D]. 中央民族大學 2009

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[3] 曾滲泉. "湖南花鼓戲傳統(tǒng)音樂布局手法的借鑒作用——《商林升天》音樂剖析[J]. 黃鐘.武漢音樂學院學報. 2008（03）

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[5] 周娣. "湖南民歌與湖南花鼓戲的演唱比較研究[D]. 中央民族大學 2009

作者簡介：陳慧（1983—），女，湖南長沙人，湖南工業(yè)大學音樂學院講師。