淺析舒伯特藝術(shù)歌曲《幻影》

【摘要】《幻影》是舒伯特聲樂套曲集《天鵝之歌》中的一首藝術(shù)歌曲，極具藝術(shù)價(jià)值，是舒伯特眾多藝術(shù)歌曲之中抒發(fā)內(nèi)心情感的經(jīng)典作品。文章旨在通過對這首藝術(shù)歌曲在音樂本體和情感內(nèi)涵的上簡要分析，對《幻影》進(jìn)行初步研究。

【關(guān)鍵詞】舒伯特;藝術(shù)歌曲;《幻影》

一、舒伯特與《幻影》簡介

舒伯特（1797年-1828年），奧地利作曲家、音樂家，早期浪漫主義音樂的代表人物，同時(shí)也是古典主義最后的一位音樂大家。舒伯特一生創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，有“歌曲之王”的稱呼，可見其在藝術(shù)歌曲上的成就是非凡的。藝術(shù)歌曲《幻影》（也譯成《化身》）是舒伯特所創(chuàng)作的聲樂套曲集《天鵝之歌》中的第十三首。《天鵝之歌》不同以往的《美麗的磨坊女郎》和《冬之旅》那樣，其中各個(gè)歌曲存在著某種聯(lián)系，而是以當(dāng)時(shí)三位德國詩人的詩而寫成。其中，《幻影》是采用了詩人海涅的詩歌寫成，詩的情節(jié)又與舒伯特的個(gè)人經(jīng)歷及其相符合，所以也成為了這部套曲集中的經(jīng)典之作。

二、《幻影》的音樂分析

藝術(shù)歌曲《幻影》全曲共由63小節(jié)構(gòu)成，在整體結(jié)構(gòu)上大體采用了通體歌的形式，這類形式也大量存在于舒伯特其他藝術(shù)歌曲之中，例如具有代表性的《魔王》。采用通體歌的形式主要是照顧到了詩歌的整體連貫性，海涅所寫的這首詩歌在情節(jié)的發(fā)展具有連續(xù)的特征。但是要注意的是盡管整首歌曲是通體歌的形式，內(nèi)部依然存在著段落上的劃分，由于詩歌是由兩個(gè)段落組成來突出情節(jié)的發(fā)展從而達(dá)到整體的高潮，歌曲中也形成了兩個(gè)段落。第一段落是1到24小節(jié)，各個(gè)聲樂句中存在著變化分節(jié)歌的特點(diǎn);第二段落是25到63小節(jié)，音樂通體進(jìn)行。《幻影》雖然只有63小節(jié)，但卻體現(xiàn)出了舒伯特在短小形式中充分展現(xiàn)音樂技巧的特征。這首歌曲在整體結(jié)構(gòu)上有三個(gè)特點(diǎn)，首先整體上是完善統(tǒng)一的，詩的情節(jié)完全把握在音樂的發(fā)展之中;其次音樂的進(jìn)行以及情感的抒發(fā)又非常連貫、順暢，沒有間斷;最后，63個(gè)小節(jié)之中又存在著對比的因素。

舒伯特對《幻影》在調(diào)式調(diào)性方面的設(shè)計(jì)也非常的細(xì)致，彰顯著浪漫主義時(shí)期音樂的風(fēng)格特征。這首歌曲從b小調(diào)開始，根據(jù)歌詞在不同表達(dá)意義的上發(fā)展，持續(xù)的強(qiáng)調(diào)b小調(diào)的導(dǎo)音A音和B大調(diào)的導(dǎo)音升A音，通過兩音的不斷變換，調(diào)式游移在大小調(diào)之間。全曲在第47小節(jié)處出現(xiàn)了向升d小調(diào)的調(diào)性偏離，出現(xiàn)了升d小調(diào)的主屬和弦進(jìn)行，這種三度轉(zhuǎn)掉具有鮮明的浪漫主義音樂的特征。經(jīng)過一系列的調(diào)性游移，在第57小節(jié)處回到了b小調(diào)，但最終停留在了B大調(diào)上。《幻影》的整體調(diào)性安排有兩種特征，第一是大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換，用音樂創(chuàng)造了非常朦朧、迷離的氛圍;根據(jù)歌詞的需要在第二段落進(jìn)行調(diào)性游移又使得音樂情緒產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊力。在旋律方面，《幻影》的第一段落通過建立在以主音B為主體調(diào)性的基礎(chǔ)上著重圍繞著屬音升F使音樂的旋律進(jìn)行下去，強(qiáng)調(diào)屬音的進(jìn)行使音樂產(chǎn)生了不穩(wěn)定感。但是第一段落旋律沒有較大起伏，多以級進(jìn)進(jìn)行，在聽覺上具有一種宣敘的風(fēng)格，猶如朗誦般的口吻表現(xiàn)出了沉重、壓抑的情感，同時(shí)節(jié)奏上大量的附點(diǎn)和復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏音型的使用加劇了這種情感。第二段落的旋律與第一部分形成了一種對比，旋律不再突出某一個(gè)音而產(chǎn)生了起伏感，聽覺上有了歌唱的感覺，音程上甚至出現(xiàn)了八度進(jìn)行。第二段落總共出現(xiàn)了三次較強(qiáng)烈的高潮處，音樂的力度出現(xiàn)了非常明顯的強(qiáng)弱變化，最強(qiáng)處出現(xiàn)了ff到fff或者fff到ff的進(jìn)行。旋律的起伏以及強(qiáng)弱的變化使得音樂的情感變得生動起來，仿佛作曲家的內(nèi)心已經(jīng)達(dá)到了凄涼悲楚的最深處，從而展現(xiàn)出了一種悲憤的力量。

這首歌曲在鋼琴伴奏和和聲上也出現(xiàn)不同以往的特征。在伴奏織體方面，很少見到通篇以時(shí)值為附點(diǎn)二分音符的柱式和旋的伴奏織體。三拍子的時(shí)值沾滿了每一個(gè)小節(jié)，也反映著作曲家繁重、疲憊的內(nèi)心正在一步步艱難的前行與尋找。伴奏的織體雖然以柱式和旋的進(jìn)行為主，但其中通過一個(gè)音型起到了連接的作用

這個(gè)音型出現(xiàn)在歌唱部分，但是在伴奏織體中改為了連接的功能，上文提到的全曲連貫的特征正是通過這個(gè)音型進(jìn)行連接的，這個(gè)音型穿插在兩個(gè)段落之中，也是兩個(gè)段落的一個(gè)連接。

在和聲上，為了擺脫通篇的柱式和旋造成的枯燥感，和聲在縱向結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生了較大的變化，其中通過變和旋引入半音化的旋律是非常顯著的特征。在音樂的第二、四、六、八句歌詞處，伴奏中都有從三級三和旋到屬三四和旋的和聲進(jìn)行，就是在導(dǎo)音上的半音進(jìn)行。另外在第一次和第二次高潮處，通過變音也引入了半音進(jìn)行，表現(xiàn)出作曲家內(nèi)心悲傷、顫抖的心情。

三、《幻影》的情感表達(dá)

這首藝術(shù)歌曲在情感表達(dá)上是非常深邃的，敘事與抒情渾然一體，藝術(shù)手法高超。這首歌曲所依托的是詩歌中發(fā)展變化的情節(jié)。它在講述著作曲家在深夜，重新來到曾經(jīng)與戀人度過甜蜜日子的地方，注視著戀人很久以前住過的房子，但是早已人去樓空，物是人非。在深夜的環(huán)繞下，仿佛出現(xiàn)了自己的幻影，它像幽靈般的在駐足、徘徊。幽靈的形象是凄慘、悲涼的，作曲家自身的一切都透射在它身上。最終隨著音樂經(jīng)過三次高潮后慢慢地低落下去，作曲家恍然大悟，幻影消失在深夜之中，音樂也消失貽盡。但是，這首歌曲整體上的敘事只是表面化的，內(nèi)在的更多是自身情感的抒發(fā)。《幻影》是舒伯特晚期的作品，是作曲家在人生的最后階段，把所經(jīng)歷過的苦難融化成了字字珠璣的音符，把悲慘化作了美，實(shí)現(xiàn)了一種升華。

結(jié)語

本文通過對《幻影》這首藝術(shù)歌曲的音樂分析，以及簡要闡述其情感表達(dá)的某些特征，從而對這首歌曲有一個(gè)初步的認(rèn)識。對于這首歌曲的研究可以在作品的演唱、教學(xué)和欣賞等方面起到很好的作用。

參考文獻(xiàn)

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[2]楊曉琴.天鵝之歌——舒伯特的《化身》[J].音樂生活.2011年03期.

作者簡介：孫銘謙，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。