《德伯家的苔絲》中音樂元素的功能性研究

摘 要：杰出的英國小說家托馬斯·哈代以其獨(dú)特的寫作風(fēng)格著稱，哈代把他對音樂的熱情投入到他的作品，使其充滿詩意和音樂性。但目前對這一方面的研究是零散的、定性的，而非系統(tǒng)的、定量的。此文旨在依托他的名著<<德伯家的苔絲>>初步探討音樂元素的功能。哈代在該小說中與音樂有關(guān)的描述共有三類：音樂場景，音樂術(shù)語，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)及復(fù)調(diào)，音樂元素的主要功能有：彰顯威塞克斯?jié)庥舻男℃?zhèn)風(fēng)情，渲染悲劇氣氛，詩化主人公形象；使敘述更加生動(dòng)、可讀；用曲式結(jié)構(gòu)展示了主人公悲喜交織、起伏不定的生命旋律，并傳達(dá)哈代的自然觀生命觀：悲觀向善論。此文試圖系統(tǒng)化地用精確的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來克服已有研究的模糊性。

關(guān)鍵詞：音樂場景；音樂術(shù)語；主導(dǎo)動(dòng)機(jī)；復(fù)調(diào)

托馬斯是十九世紀(jì)一位杰出的英國小說家和詩人。國內(nèi)外研究者主要從2個(gè)方面對其作品進(jìn)行研究：創(chuàng)作思想和藝術(shù)特色。前者包括他的悲觀主義、宿命論、宗教思想；后者包括情節(jié)、背景、人物、敘述方式。但大多數(shù)研究者都忽略了哈代寫作的另一面——音樂性，即使有研究涉及這一點(diǎn)，卻缺乏統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。因此，筆者試圖全面研究其小說<<德伯家的苔絲>>中的音樂元素。目前為止，有三方面的音樂元素受到了關(guān)注：音樂場景的描述，音樂術(shù)語的使用，以及音樂手法的運(yùn)用：主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與復(fù)調(diào)。

一、音樂場景

1.人物音樂

當(dāng)苔絲被天使的琴聲吸引時(shí)，“就像一只聽得入迷的小鳥，離不開那個(gè)地方了。她不僅沒有離開，而且走到了彈琴人的附近，躲在樹籬的后面，免得讓他猜出她藏在那兒”。苔絲第二次離家時(shí)，發(fā)現(xiàn)大奶牛場。她又一次被迷人的風(fēng)景吸引，唱了幾首民歌。“哦，你這太陽，你這月亮……哦，你們這些星星……你們這些世間的綠色萬物……你們這些空中的飛禽……野獸和家畜……你們世人……你們應(yīng)當(dāng)贊美主，頌揚(yáng)主，永遠(yuǎn)尊崇主！”我們還可以進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，小說中的所有人物都是如此喜愛音樂，在小說中有幾十種舞曲。管風(fēng)琴樂隊(duì)、游行、鄉(xiāng)村舞會(huì)在小說中也頻頻出現(xiàn)。

于歌（2009）指出對人物音樂的生動(dòng)描述表明小鎮(zhèn)威塞克斯的歌舞風(fēng)俗；蔣賢萍（2008）認(rèn)為，哈代運(yùn)用傳統(tǒng)英國民謠，這種民間敘事不僅增加了小說的藝術(shù)性和音樂性，而且表達(dá)了對正在逝去的民俗傳統(tǒng)的懷舊情緒。

2.自然音樂

李花梅（2014）指出，在哈代的小說，自然的每一個(gè)聲響都有其節(jié)奏和韻律，不僅包括生物，也包括無生命物體。擬聲詞便是一個(gè)例子，小說中有超過20種擬聲詞，例如“嘶嘶聲”、“吱嘎聲”、“嗡嗡聲”等。馮婷玉（2006）認(rèn)為，大自然的聲音有助于情節(jié)發(fā)展和詩化主人公形象。胡瑾（2007）提到，音樂也是哈代用來傳達(dá)主人公情感和揭示主題的重要工具。于歌（2009）指出，自然音樂渲染了悲劇氛圍。

二、音樂術(shù)語

李花梅（2014）指出，哈代用音樂術(shù)語來描寫人物，增加文字?jǐn)⑹龅纳鷦?dòng)性和可讀性。苔絲的眉毛被比作“連音符”，馬洛特村民捆麥子時(shí)聚攏到一起的動(dòng)作被比為“跳四對舞”。苔絲被捕，“風(fēng)發(fā)出嗡嗡的音調(diào)，好像碩大無朋的單弦琴發(fā)出的調(diào)子”。這些文字音樂，使小說具有濃郁的音樂之美。

三、復(fù)調(diào)和主導(dǎo)動(dòng)機(jī)

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與復(fù)調(diào)音樂已經(jīng)成為一個(gè)重要的研究方面。這部小說有一個(gè)曲式結(jié)構(gòu)。自然音響與人物命運(yùn)協(xié)調(diào)一致，人物高興，音響歡快；人物哀傷，音響沉重。人物內(nèi)心深處的聲音與外界的音響呼應(yīng)，相輔相成，這類似于復(fù)調(diào)音樂。另一種手法是重復(fù)出現(xiàn)的畫面或場景，例如，當(dāng)安吉爾第一次見到苔絲時(shí)，他看見一個(gè)白色的身影在草地上跳舞；在小說結(jié)尾處，相同的場景，但卻是空曠昏暗的背景，安吉爾看到一個(gè)黑色的斑點(diǎn)，這意味著苔絲的不同命運(yùn)。其他如重復(fù)出現(xiàn)的馬車，王牌等，均可類比音樂中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。

胡瑾（2007）提出，在<<德伯家的苔絲>>的一些場景重復(fù)形成一個(gè)曲式結(jié)構(gòu)來強(qiáng)化主題。張宣（2010）認(rèn)為，這兩種音樂表現(xiàn)手法的運(yùn)用與小說的悲劇內(nèi)涵一致，有效地渲染了悲劇氣氛。桂小黎（2011）認(rèn)為，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的使用展現(xiàn)了主人公悲喜交織、跌宕起伏的生命旋律。她還指出，復(fù)調(diào)敘述構(gòu)建了小說的基本結(jié)構(gòu)。

以上三種音樂元素的運(yùn)用，吳迪（2006）表示，巧妙地表達(dá)了哈代的悲觀主義和社會(huì)向善論，閆婷（2012）認(rèn)為，音樂元素有助于揭示其小說主題，表現(xiàn)出哈代的人生觀和自然觀。

先前的研究并沒有使用任何統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來得出這樣一個(gè)結(jié)論，缺乏客觀性和準(zhǔn)確性。所以筆者試圖用一些數(shù)學(xué)方法來增加該結(jié)論的說服力。

筆者在前人列舉法、案例分析法、類比歸納法的基礎(chǔ)上，添加了統(tǒng)計(jì)法。由于研究課題的載體是文學(xué)，閱讀之即是最好的研究方法。筆者讀了英文原著，為了避免內(nèi)容理解上的歧義，同時(shí)讀了張谷若譯本，并整理出了小說中所有音樂相關(guān)的描述，共計(jì)81條，可分為3類，即音樂場景的描述（76條）、音樂術(shù)語（6條）、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與復(fù)調(diào)，其中音樂場景可以被有無生命物體進(jìn)一步分為兩個(gè)不同方面：自然音樂（43條）和人物音樂（32條）。根據(jù)初步分析，得出的結(jié)論如下：

1.音樂場景的功能（自然和人物音樂）：人物音樂和自然音樂敘事展現(xiàn)了威塞克斯小鎮(zhèn)的民俗風(fēng)情、渲染了悲劇氣氛、有助于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、詩化主人公形象并傳達(dá)其思想感情。

2.音樂術(shù)語的功能：使文字的敘述更加生動(dòng)、可讀。

3.主導(dǎo)動(dòng)機(jī)和復(fù)調(diào)音樂的功能：深化了主題，支撐小說主要結(jié)構(gòu)，渲染了悲劇氣氛，展現(xiàn)了主人公悲喜交織、跌宕起伏的生命旋律。

4.哈代自然觀生命觀：哈代巧妙地表達(dá)這些音樂元素揭示他的悲觀主義和社會(huì)向善論。

雖然以語言符號為媒介和以聲音為媒介將音樂和文學(xué)劃分已久，因?yàn)樗鼈兪墙厝徊煌膬煞N藝術(shù)，但兩相互補(bǔ)模式還需進(jìn)一步運(yùn)用和傳承。本研究試圖克服先前研究的非系統(tǒng)化和數(shù)據(jù)的模糊性。托馬斯的音樂手段值得進(jìn)一步研究，我們可以模仿這一手法，并將它用于自己的寫作中，將絕對會(huì)為文字增添魅力，這也將是此研究的價(jià)值所在。

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作者簡介：荊惠超（1994-8），女，山西陽泉人，中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)外國語學(xué)院2013級英語（語言與翻譯）專業(yè)本科生。