由《墻頭馬上》簡述白樸的雜劇創作

陸玉茹

摘 要：《墻頭馬上》為白樸代表作之一，描寫了李千金與裴少俊的愛情故事。戲劇在人物塑造上運用對比襯托手法，情節上矛盾沖突集中，語言更是寓莊于諧，表現出了作家杰出的語言才能。

關鍵詞：人物性格；語言；愛情

那一年，她是墻頭笑顏如花的少女，為了那一見傾心的馬上少年，甘愿效仿文君夜奔。自此七年，日夜躲藏，無名無份卻為他生兒育女。一朝事發，卻被一句“奔者為妾”傷的體無完膚，縱有百口亦難辯駁。井底引銀瓶，繩斷；石上磨玉簪，簪裂。放下，轉身，回家，父母皆亡，只余空宅。

李千金的每一個轉身都帶有決斷，夜奔、歸家，一個女子，卻有男子的氣概。

“我若還招得個風流女婿，怎肯教費工夫學畫遠山眉。寧可教銀缸高照，錦帳低垂。菡萏花深鴛并突，梧桐枝隱鳳雙棲”李千金直白的讓現代人都有些臉紅。可是她何嘗不是道破了大多數女子的心聲呢？李千金不似名門閨秀般有欲說還休的嬌羞，倒似市井女子的天真潑辣。那一日墻頭一見傾心，便處處主動，差梅香暗送信箋，約裴少俊跳墻幽會，這樣的大膽奔放。被嬤嬤撞破后，求情耍賴，直至私奔。她身為洛陽總管的女兒，又怎可能沒有讀過《女則》之類的女子必讀書物，焉有不知“奔者為妾”的道理？可她還是選擇了夜奔這條路。這顯得過于沖動了些，算算她與那裴少俊相識不過幾個時辰的時日，竟在這見了兩面的情況下決定了自己的終身。她可有想過那卓文君的結局，可否讀過那《白頭吟》，可知“愿得一心人，白首不相離”的難尋？此處是作者過于高估了男女的愛情，急于求成了，還是在愛情面前女人本就這樣一頭扎進去，不計后果。

墻頭馬上的故事，到元代，變成了才子佳人的大團圓的結局。最初，民間“青梅歌”的傳說中，金英被拋棄。元代劇作家，更加愿意用大團圓來歌頌對愛情婚姻自由的追求。白居易的《井底引銀瓶》說“止淫奔也”，《墻頭馬上》則是贊揚了對愛情的堅持，這樣的改變展現了元人更加信仰愛情。

李千金不說自己為李世杰之女是對門閥制度的反抗。若說，便不會生出如此事端，但因這不說，卻更有諷刺意義。世家女子私奔便可接受，平民女子私奔則為淫婦，豈非可笑？

由此也看出李千金的天真。因為天真所以她大膽果敢，身為官宦之女，豈會不知官場上的婚姻并不單純是婚姻而與家族利益、面子相關？也因為天真，所以他才會以石上磨玉簪，井底引銀瓶來證明自己的愛情。這就如同《上邪》一般，女人總期待天賜的好姻緣，相信心如磐石不可轉也，卻往往高估了男人的愛情。難得之處是，簪折、繩斷，并沒有神話般展示月老的能力，卻也更直接地指出了愛情那可悲的無關痛癢。因為天真，所以她如此看重自己的尊嚴。她相信尊嚴不來自出生背景，而是源自自己的坦坦蕩蕩。她理直氣壯，卻不知門閥倫理比她更理直氣壯，她的理直氣壯竟顯得蒼白無力。

與李千金相比，裴少俊顯然軟弱無力了許多。他雖未始亂終棄，卻始終逃不過父命難違。在父親看不見的地方，他山盟海誓，將李千金帶回家七年，卻只讓她藏身花園之中。七年間，他未考取功名，似乎將當日月下的條件忘得一干二凈。懦弱怕父，無進取心，空有個好家世，二人形象一比高下立見。“少俊是卿相之子，怎好為一婦人，受官司凌辱，情愿寫與休書便了。”好一個卿相之子，身份尊貴，可曾想過他那夫人曾也是官宦之女？即便她未曾表露，見她那宅院華貴，便也可猜想，究竟是他太傻還是他太薄情？父親辭官，自己考取功名后，他又想認回這媳婦，便說“這是我父親之命，不干我事。”這般為自己推脫，真是毫無男子氣概可言。

再說這裴行儉，典型的頑固、好面子工程、虛偽的封建衛道士。“我便似八烈周公，俺夫人似三移孟母。都因為你個淫婦，枉壞了我少俊前程，辱沒了我裴家上祖”這等自命不凡。“ 呸！你比無鹽敗壞風俗，做的個男游九郡，女嫁三夫”如此絕情。而后來呢？他說：“你可怎生不說你是李世杰的女兒，我則道你是優人娼女”“你既不認，引孩兒回去。”竟似個破皮無聊，哪有尚書的威嚴。前者冷酷無情，居高臨下，后者低聲下氣，委曲求全，好似唱了一出川劇變臉。也正是裴行儉言語上的前后矛盾，體現出了白樸幽默的語言風格。

短短四折，白樸在人物塑造上用盡了對比與反襯，突出了李千金的堅貞、勇敢與天真。矛盾沖突集中且頻繁，從相見到夜奔再到花園撞破，一氣呵成。語言上更是幽默風趣。

而《梧桐雨》無論是基調還是藝術手法上都與《墻頭馬上》都有不同。《梧桐雨》的基調是沉雄悲壯的，整部劇并無激烈的矛盾沖突，主要以唐明皇與貴妃的柔情蜜意為主，最大的沖突在第三折的馬嵬兵變。與《墻頭馬上》相比，《梧桐雨》語言更加柔美抒情。且在主題思想上，《梧桐雨》更加矛盾一些。他既有對唐明皇專一深情的刻畫，也有對愛情誤國的批判。他痛心于唐明皇的昏庸自大，指責貴妃的“紅顏禍水”，卻又歌頌了愛情。白樸身處在朝代交替之時，家國飄零之感自然會更濃厚，可是她是否會由這家國飄零想起這歷代亡國之君皆亡于“情”之一字上呢？

這兩部劇，也足見白樸的思想的深邃矛盾，創作的多變，語言的豐富。

白樸的確是一位杰出的元曲作家，從他自身而言，創作風格多樣，藝術手法多變。與他人相比，就一個被多人選用的婚姻愛情題材，他能通過各種矛盾沖突塑造出李千金、裴少俊、裴行儉這三個性格鮮明的角色，避免了人物性格單一的缺陷，也可見他對語言的、劇情的把握能力。

不過這樣一種大團圓的結局總讓我覺得使這部劇暗淡了一些，這也顯示了他們的天真，也正是這份天真，使得他們的語言竟顯本色。作家們歌頌愛情，反抗門閥制度。他們能想到的最直接的方式就是讓他們筆下的才子佳人們幸福。可是這樣的幸福在如今看來又有些無奈，如裴少俊般的男子遠配不上如李千金般的女子啊。可是這也只是我作為一個現代人對它的感覺，因為深感無論時代如何變遷，愛情終究抵不過現實的悲哀。