淺談中國現(xiàn)代藝術設計的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢

張夢琳

【摘要】二十一世紀是我國科學技術、文化藝術快速發(fā)展的重要時期，也是我國藝術設計發(fā)展取得突破性成就的黃金時代。隨著我國社會經(jīng)濟的持續(xù)增長，在社會發(fā)展穩(wěn)定，綜合國力排名不斷上升的環(huán)境優(yōu)勢下，藝術設計得到了蓬勃發(fā)展，煥發(fā)了新的生機，取得巨大發(fā)展成就的同時，也逐漸顯示出重復的國際主義刻板面貌、過分依賴計算技術、現(xiàn)代藝術設計教育的底氣不足等問題，本文主要分析了現(xiàn)階段我國現(xiàn)代藝術設計的現(xiàn)狀及其發(fā)展趨勢。

【關鍵詞】現(xiàn)代藝術設計;現(xiàn)狀;發(fā)展趨勢

探究分析我國現(xiàn)代藝術設計存在的問題及其發(fā)展趨勢，對我國現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展具有不言而喻的現(xiàn)實意義。改革開放二十年來，隨著我國社會經(jīng)濟水平的不斷提高，我國現(xiàn)代藝術設計逐漸從幼稚走向了成熟，具體表現(xiàn)在設計隊伍逐漸壯大、設計產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展、設計觀念更新快速、藝術水準全球化等等，筆者主要從整合本土化與全球化、中國的藝術設計將走向世界、藝術設計將進入個性化設計時代、綠色設計是21世紀的設計主流四個方面，淺析了我國現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展趨勢。拋磚引玉，旨在為我國現(xiàn)代藝術設計的進一步發(fā)展進上綿薄之力。

1.我國現(xiàn)代藝術設計的現(xiàn)狀及弊端

（1）重復的國際主義刻板面貌

從中國目前的現(xiàn)代藝術設計發(fā)展狀況來看，市場的發(fā)展和商業(yè)形式的急功近利導致相當一部分平庸之作產(chǎn)生，其對于國外某種流行 “藝術語言”進行大量復制和抄襲。這種“重復”對于現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展來說是毫無意義的。為了獲得短期的藝術效應，一部分人打著與國際接軌的旗號而沉酒于對形式與技法等視覺刺激的追求，我國相當多的現(xiàn)代藝術設計作品追隨國際潮流之后，走別人已走過的路而樂此不疲，“照貓畫虎”，生硬地設計出一批“國際主義”的刻板面孔，用國際風格在設計過程中犧牲了民族性、地方性和個性，而走向了另一個極端。現(xiàn)在是工業(yè)化向信息化轉(zhuǎn)型的一個過渡階段，從長遠利益來看，現(xiàn)代藝術設計必須有個性才能在激烈的市場競爭中占有一席之地。設計師的創(chuàng)造力是現(xiàn)代藝術設計內(nèi)在的發(fā)展動力，而設計師的創(chuàng)造源泉更多地取決于自身在信息和文化大背景下接收與轉(zhuǎn)換藝術資源的能力。

（2）計算機對現(xiàn)代藝術設計的影響。

藝術設計的發(fā)展不是孤立、片面的，在經(jīng)濟杠桿的作用下，它自身還必須不斷吸取其他學科的最新成果發(fā)展自己，從而更好地實現(xiàn)為社會服務的宗旨。電腦作為一種表現(xiàn)的工具對藝術設計有著非凡的貢獻，電腦參與設計的最大好處是它為設計者帶來了空前的快捷和便利，使設計者減少了手工制作所花費的大量時間，對設計者是極大的解放，同時電腦的靈活組合性可以使平常看不到的現(xiàn)象變成可視的畫面，對于開發(fā)創(chuàng)作思路有了很多好處，這是設計領域的一次革命，是技術與藝術的輝煌合作。不過，我們在看到電腦對設計的可喜幫助和優(yōu)勢的同時，也看到了某些弊端。由于電腦的快捷和便利，帶來了設計群體的廣泛性和群眾性，某些人產(chǎn)生了掌握兩三個電腦軟件的操作技術就可以進行設計的錯誤觀點。特別是現(xiàn)今的廣告，由于有一些人對經(jīng)濟利益看得過重，不重視藝術的質(zhì)量，他們的電腦制作的設計或缺乏構成美感、或單調(diào)面目雷同、或拼接生硬，這就是藝術語言匱乏和修養(yǎng)的欠缺所造成的問題。

（3）現(xiàn)代藝術設計教育的底氣不足

好的設計離不開好的設計教育.西方國家發(fā)起設計運動的核心是設計教育。從1892年英國皇家藝術學院、1919年德國的包衰斯學院到1929年美國的克蘭布魯克藝術學院的設立，我們看到的始終是先進的設計思想家利用教育作為支律點來發(fā)展設計運動.這種情況，在1980年的中國具有一些似是而非的萌動，通過二十年的發(fā)展，好像設計教育啟動了，但是從整個教育體系和設計界對于設計教育的看法，教育始終是沒有被當做一個引領和推動設計的活動來看。中國的設計明顯是處于“市場牽引”模式，而非“思想牽引”、“社會牽引”模式。到今天，國內(nèi)的設計教育雖然表面很熱鬧，各地高校紛紛設立設計類專業(yè)，招生不斷擴大，這種過熱的發(fā)展，一方面可以滿足局部的、地域性的市場需求，但另一方面也潛伏著低層次的無序競爭的種種危機。許多倉促上馬的相關專業(yè)院系缺乏系統(tǒng)的理念規(guī)劃，教學的師資、設施、資訊存在嚴重的不完備，更談不上與國際先進水平抗衡。

2.中國現(xiàn)代藝術設計發(fā)展的趨勢

（1）本土化與全球化的整合

世界因知識經(jīng)濟而加速發(fā)展，而現(xiàn)代藝術設計也因知識經(jīng)濟而轉(zhuǎn)型為一支重要的產(chǎn)業(yè)大軍。這是因為現(xiàn)代藝術設計本身就是以智力和知識創(chuàng)造市場價值和社會財富的。比起中國入世后的經(jīng)濟運行，現(xiàn)代藝術設計觀念的轉(zhuǎn)換和國際化則應該更為超前。及時掌握最新的科技資訊，以最新的理念和前衛(wèi)的姿態(tài)來統(tǒng)籌我們的創(chuàng)意，才能帶動和推進中國經(jīng)濟向更新的目標發(fā)展。所以，開拓我們的國際化視野，緊跟全球化的時代步伐，是我們實現(xiàn)這一目標的基本條件.我們的現(xiàn)代藝術設計在追隨國際潮流的同時，如何把民族的、本土的文化精神融入其中，如何以獨特的民族面貌躋身于世界，則是我們的設計理念必須牢牢把握的又一個重心。民族精神和本土文化鮮明地介入現(xiàn)代設計，一直是我們的理想，“只有民族的，才是世界的”，在國際化的競爭中失去民族文化特色是短視的，也是危險的。從文化角度看，特色和個性是自立于世界民族之林的重要基石，如何在向世界學習的同時，進一步強化民族意識，完善和凸顯民族品牌，仍然是一個大課題。中國未來的經(jīng)濟發(fā)展態(tài)勢和設計戰(zhàn)略的思考，都離不開對國際最新科技資訊的了解和利用。我們需要一個國際的和當代的胸懷和思維，也需要站在世界的高度對中國本土文化加以審視，達到本土文化與全球化的結合，從而進行新的提高和適時的轉(zhuǎn)化。

（2）中國的藝術設計將走向世界

中國的藝術設計從1980年引入后，已經(jīng)有了有目共睹的飛躍，但從全世界的范圍來看，中國的藝術設計還處于“西方出觀念，中國跟作品”的狀態(tài)，很難打出自己的風格，更沒有世界級的大師人物出現(xiàn)。客觀來看，這也是事物發(fā)展的正常軌跡。前二十年我國經(jīng)濟尚處于初步發(fā)展階段，現(xiàn)代設計沒有強大的經(jīng)濟后盾，發(fā)展十分緩慢。隨著我國市場經(jīng)濟的良性運轉(zhuǎn)，現(xiàn)代設計作為經(jīng)濟發(fā)展的依附產(chǎn)業(yè)也隨之蓬勃發(fā)展起來。所以，打造中國設計的品牌，讓中國的設計走向世界始終是中國設計師的一個夢。

（3）藝術設計將進入個性化設計時代

經(jīng)濟的繁榮，帶來物質(zhì)的豐富，同類產(chǎn)品不斷增多，市場成為買方市場.科技的不斷進步，帶來技術的普及性與公開性，隨之而來的就是產(chǎn)品的同質(zhì)化日趨明顯.那么，產(chǎn)品的功能、品質(zhì)、價格完全相同的情況下靠什么來展開競爭呢？產(chǎn)品的審美設計就成為了唯一重要的差別。隨著后工業(yè)經(jīng)濟發(fā)展到信息經(jīng)濟，再發(fā)展到體驗經(jīng)濟，人們對精神上的消費越來越多。在同質(zhì)化的大環(huán)境下，購買產(chǎn)品時，消費者更多注意的是產(chǎn)品的個性。色彩鮮艷的MAC電腦取得的巨大成功不僅幫助了蘋果公司，而且還激發(fā)了戴爾公司、蓋特韋公司和康柏公司的靈感，它們推出了大量造型新穎、成本低廉的個人電腦。新型甲亮蟲汽車的形象，成為促進汽車行業(yè)變革的催化劑.IBM公司利用“藍色巨人”的個性形象落戶世界各地。如今，人們不再盲目地跟隨沒有個性的流行，而是在新房子里體現(xiàn)個人的品位與內(nèi)涵。所以，個性化設計是經(jīng)濟發(fā)展的必然要求，是新世紀設計發(fā)展的又一個趨勢。

（4）綠色設計是21世紀的設計主流

綠色環(huán)保是當今世界藝術設計的一大主題，這是關于自然、社會與人的關系問題的思考在產(chǎn)品設計、生產(chǎn)、流通領域的表現(xiàn)。它從產(chǎn)品制造業(yè)延伸到產(chǎn)品包裝、產(chǎn)品宜傳及產(chǎn)品銷售各個環(huán)節(jié)，并進一步擴大到全社會的綠色服務意識、綠色文化意識等領域。過去在很長一段時間里，設計在為人類創(chuàng)造現(xiàn)代生活方式和生活環(huán)境的同時，也加速了資源、能源的消耗，并對地球的生態(tài)平衡造成了巨大的破壞.特別是工業(yè)設計的過度商業(yè)化，使設計成了鼓勵人們無節(jié)制消耗的重要介質(zhì)，因而遭到了許多的批評和責難，設計師不得不重新思考設計的職責與作用。綠色設計的目的，就是要克服傳統(tǒng)的產(chǎn)品設計的不足，使所設計出的形象既能滿足傳統(tǒng)產(chǎn)品的要求，又能滿足環(huán)境保護與可持續(xù)發(fā)展需要的要求。綠色設計不僅是一種技術層面上的考慮，更，要的是一種觀念上的變革，它要求設計師改變以往僅僅注重形象設計的標新立異，而忽略設計的新形象給人們所帶來的消費觀念的誤導，以及制作新形象所消耗掉的又一批能源及可能對環(huán)境造成的污染。因此，以保護環(huán)境為目標的綠色行動，在歐美和日本等發(fā)達國家已實行多年，并成為信息時代設計的重要標準。

參考文獻：

[1] 屠曙光.時間、事件和故事——論現(xiàn)代藝術設計的觀念[J].裝飾. 2001（01）.

[2] 賀克，李越恒.太極八卦圖與現(xiàn)代藝術設計[J].裝飾，2002（10）.

[3] 中國藝術設計百年史鑒——讀《中國現(xiàn)代藝術設計史》的啟示[J]..美術，2003（06）.

[4] 王友江. 樸之為上——現(xiàn)代藝術設計二題[J].西北美術，2003（04）.

[5] 陳金明.舊元素新組合從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的設計創(chuàng)新[J].上海工藝美術，2004（02）.