歸化與異化在中文電影片名英譯中的應用

張明耀 段成

內容摘要：電影片名好比人的眼睛，是影片心靈的窗戶。優秀的中文影片名翻譯不僅能讓影片在國際市場獲得成功，還能為西方世界帶去中國的文化。本文以中文電影片名翻譯的一般原則為基礎，把歸化與異化策略作為理論指導，對近年來中文影片譯名進行分析，得出歸化與異化翻譯策略在不同類型中文影片名翻譯中的不同表現，以及其在中文影片名英譯中所適用的電影類型。

關鍵詞：中文電影片名 翻譯 歸化 異化

近年來，中國電影市場繁榮異常，曾經過億票房的電影屈指可數，而今票房過億猶如家常便飯。炙手可熱的國內電影市場在海外備受關注，這也讓業界對影片出口越來越重視。影片出口工作的第一步就是影片名的翻譯，中國有句古話“名不正則言不順，言不順則事不成”，電影片名的翻譯對影片在海外市場的成功至關重要，而好的電影片名要做到能“見之于文、形之于聲、達之于觀眾”[1]，由此可以見，做好電影片名的翻譯很難，而翻譯策略和原則選擇至關重要。

一.歸化與異化理論

美國著名翻譯理論家勞倫斯·韋努蒂（Lawrence Venuti）于1995年在《譯者的隱身》中提出了“歸化”與“異化”翻譯理論。歸化是“把原作者帶入譯入語文化”而異化則是“接受外語文本的語言及文化差異，把讀者帶入外國情景”[2]。所謂“歸化”通常是指譯者在翻譯時采用一種透明而流暢的譯文，使得原語文本對于讀者的陌生感降至最低;所謂“異化”，則是指譯者在翻譯時故意保留原語文本中的某些異質性， 以此打破譯人語的種種規范。

二.中文電影片名翻譯中的一般原則

電影片名以短短數字就能起到畫龍點睛之作用，讓人過目不忘，可見譯者在翻譯片名時的仔細斟酌、周全考慮。在中文電影片名英譯的過程中，不僅要遵循嚴復的“信、達、雅”、付雷的“形似”和“神似”及錢鐘書的“化境”學說等大標準[3]，還要做到“既要符合語言規范，又要富有藝術魅力，既要忠實于原片名中的內容，又要體現原名的語言特色，力求達到藝術的再創造。”[4]筆者在此歸結為三個原則：信息傳遞原則、文化重構原則、藝術再現原則。

1.信息傳遞原則

電影業的繁榮，讓觀眾不得不感嘆電影推出速度之快，類型之多。2012年，中國上映了303部電影，平均1.2天就有一部新電影上映。海外市場以北美為例，5000多家影院全年放映了來自150多家發行公司的676部影片，平均每0.54天就有一部新片上映。在這個文化快餐時代，面對如此之多的影片，往往來不及一一推敲電影的詳情，此時人們會根據片名信息來判斷是否對味，選擇是否走進電影院，觀看這部電影。

2.文化重構原則

電影作為一種文化產品，本身就承載了中化民族幾千年各式各樣的文化。影片走出國門，若譯名中國文化體現過于濃重，那海外觀眾接受起來就有一定的難度。不過片名又不能不體現中華民族文化，這就涉及到了文化重構原則。重構“是保證目的語可讀性的最佳手段，顯然最便于發揮譯文的優勢”，在英譯的過程中巧妙的結合外國文化，引起觀眾的聯想，就能吸引更多觀眾進入電影院，了解更多的中國文化。

3.藝術再現原則

電影是一門綜合藝術，涵蓋了表演、攝影、場景、服裝、化妝等，被譽為“第七藝術”。日本電影界理論家巖崎昶認為：電影“是通過形象打動心靈的藝術”。奈達（Nida）曾說：翻譯是一種技能，但歸根到底，完全令人滿意的翻譯是一種藝術[5]。那么電影片名翻譯不僅要遵循電影的藝術性，也要考慮翻譯的藝術性，做到藝術的再現。

三.歸化與異化在中文電影片名英譯中的應用

1.歸化

二十一世紀是一個信息時代，人們每天接觸著世界各地的信息，對世界的了解越來越多，這也讓譯者有機會無限地接近譯入語文化，以歸化翻譯策略巧妙的為作品穿上了洋裝。

2014年國慶檔大贏家《心花路放》以喜劇風格講述主人公在男閨蜜的陪伴下從離婚到重新開始的過程，片名套用成語“心花怒放”，巧妙地將“怒”改為“路”，充分展現了主人公在路途中心里路程的變化。譯者以歸化策略來處理該片名譯為Break up Buddies意為分手的朋友，忽略了影片中journey這一關鍵詞，出現嚴重信息遺漏。筆者以為，從“路”出發，試著套用英語俚語來歸化翻譯該片名會是個不錯的選擇。張藝謀導演的《十面埋伏》譯名為House of Flying Daggers和Lover，十面埋伏，這個成語典故出自楚漢相爭的垓下之戰，意為設伏兵于十面以圍殲敵軍，與電影中一幕幕埋伏完美匹配。而譯名“飛刀門”還是“愛人”，估計看過電影的人都難以琢磨這兩個譯名的含義。其他的諸如《霸王別姬》Farewell My Concubine，《三槍拍案驚奇》 A Woman， a Gun and a Noodle Shop，《霍元甲》Fearless等，都是典型的歸化翻譯失敗案例。從這些例子中不難發現，這些影片的內容或片名都包含了極其豐富的中國文化色彩，譯者試圖跨越文化間的阻礙，實現不同語言和文化間的對等。但是，不同語言和文化之間的等值，只是一種可望而不可及的“妄想”，譯名常常是既沒有融入西方藝術文化，又沒能完整的傳遞出影片信息，使得譯名進入了一個里外不是人的窘境既丟失了本身的特色，又不能融入西方文化環境。

王家衛導演的《花樣年華》譯為In the Mood for Love，馮小剛導演的《非誠勿擾》譯為If You Are The One，兩個譯名都是歸化策略下比較成功的譯名，既照顧了影片本身，也照顧了片名。從翻譯案例分析中不難發現，歸化策略更適用于現代都市、科幻、劇情類電影的片名的英譯，在中國文化色彩濃重的電影片名英譯時需要慎重使用。

2.異化

隨著越來越多頻繁的文化交流，現在的觀眾對異域文化的接受能力大幅提高，不在局限于用母語的語言特點與自己諳熟的文化傳統去分析、研究異域文化。電影片名翻譯中異化策略的運用也越來越多，為西方世界呈現多姿多彩的東方文化。

李安導演的家庭三部曲《推手》Pushing Hands，《喜宴》The Wedding Banquet，《飲食男女》Eat Drink Man Woman，講述了東方的文化與家庭，三部電影片名的翻譯都采用了歸化策略，雖有些直白、晦澀，但恰好傳遞出了東方文化的那份神秘，引起觀眾的探索。陳可辛導演的《武俠》直接譯作Wu Xia，與Kung Fu此類詞語相似，讓西方主動接受中國的武學文化。與此類似的傳統中國文化及名人電影若用異化策略翻譯片名，或許效果更佳，比如 《梅蘭芳》Forever Enthralled可改譯為Mei Lanfang，《阮玲玉》 Center Stage可改譯為The Life of Ruan Lingyu，《霍元甲》Fearless可改譯為Huo Yuanjia。

現代都市、科幻劇情電影片名英譯中，譯者常以為片名通俗易懂，并沒有很難翻譯的文化詞匯，直接異化翻譯就可輕松完成片名的英譯。都市愛情片《分手大師》譯為The Breakup Guru，一字不漏的翻譯完全的表達了中文片名的意思，但此譯名并非最佳。“大師”是典型的中文特色詞匯，電影片名中十分常見，但“Guru”-大師一詞在英文片名中卻少見，在豆瓣電影索引中輸入“Guru”一詞得到3頁信息，其中的英語電影有三部The Guru， The Guru，The Love Guru，三部電影分別為2002年，1969年和2008年的作品，且都是小制作電影。可見“Guru”并非英語片名中的特色，該片名不如直接省略Guru，譯為 Breakup，符合英文譯名的簡短特色，又說清楚了片名的信息。異化策略在現代都市、科幻、劇情類電影片名的翻譯上要做到過目不忘、歷久彌新就很難的。而在中國文化色彩濃重的電影片名英譯中卻能收到很好的效果。

四.結語

從案例分析中可以看出，不是異化翻譯出來的片名就一定好，歸化翻譯出來的片名就一定差，譯者需根據電影的類型來選擇翻譯策略。結合電影片名翻譯的原則，就歸化與異化而言，現代都市、科幻、劇情類電影片名的英譯則首選歸化翻譯策略，而中國文化色彩濃重的電影片名則首選異化翻譯策略。

參考文獻

[1]柴梅萍.電影翻譯中文化意象的重構、修潤與轉換[J].蘇州大學學報（哲學社會科學版），2001（4）：91.

[2]Venuti，Lawrence.The Translators Invisibility. [M]. USA and Canada： Routledge，1995：20.

[3]馮慶華.實用翻譯教程[M].上海：上海外語教育出版社，1997.

[4]包惠南.文化語境與語言翻譯[M].北京：中國對外翻譯出版公司，2001

[5]奈達（Nida E.A.）.翻譯理論與實踐[M].上海：上海外語教育出版社，2004

（作者單位：成都理工大學外國語學院）